紫砂壶型赏析：供春壶

摘要：供春壶是紫砂发展史上开始有记载的第一件作品。由于其悠久的历史意义、独特的造型美学，明代的黄玉麟、民国的江案卿，现代的顾景舟、裴石民、汪寅仙等大师，都制作过此壶。

自宋代起，紫砂就被寺庙中的僧人用来制作成茶壶，作日常茶饮器具。但当时的紫砂壶，并未在民间流行。直至明正德嘉靖年间，书童供春随主人吴仕到宜兴金沙古寺读书备考，发现了从未见过的紫砂壶，他向僧人请教了用紫砂泥制壶的方法后，仿照寺庙旁大银杏树树瘿的形状，制成树瘿壶。

当时僧人所实用的紫砂壶，大都以实用性为主，供春的这把“树瘿壶”，古朴可爱，极富文化气息，很快便在文人之间流传开来，成为众文人雅士追捧之雅器，也使紫砂壶不局限于喝茶的功能，具备更多艺术观赏性与把玩性。

这也是紫砂发展史上开始有记载的第一件作品。因其为供春所作，后人便称这把壶为“供春壶”。由于其悠久的历史意义、独特的造型美学，后代许多紫砂艺人都制作过此壶，如明代的黄玉麟、民国的江案卿，再到现代的顾景舟、裴石民、汪寅仙等大师。

《供春壶》佳作赏析

顾绍培《全手大供春》

此件超大品由作者创作于上世纪90年代初，选用原一厂老紫泥精制而成。顾氏供春有其独特的手法和肌理风格，分为巨大、超大、大、中、小等容量，亦为顾绍培一生艺术生涯里，继“高风亮节”之后的另一超级经典代表，价值不言而喻。

此款大供春容量为2200CC，壶身若老树逡皱的树皮，遍布树瘿斑痕，凹凸的肌理之间，尽显岁月历练。壶盖以南瓜盖为形，瓜蒂为钮，一弯流、壶把如自然生的树枝舒展自若，宛然天成。整壶朴质古拙，制作精美，纹理冰裂之感将饱经沧桑之味与隽永的生命力诠释至极致，是一款集审美、艺术、实用、工艺于一体的佳作，极具收藏价值。

惠祥云《灵芝供春》

此壶壶身浑圆，表面似分布老树之疤痕瘿节，凹凸不平，因此得名。一弯流自然胥出，壶把细长，于中段分支作松根状，梢部分为两枝，苍桑嶙峋。整壶造型古朴，呈现天然妙成之趣，壶面满布不规则瘿节装饰。壶钮一改传统的瓜蒂样式，以大小两只灵芝为钮，配以树瘿斑驳的壶身，尤显古味。

今人仿制供春，大抵是从其形象入手，而该作品中则是汲取其旨趣，再以自己的构思进行造型的重塑。壶钮巧塑灵芝，灵巧动人。原矿老朱泥泥色莹润，泥质上乘。在传统的供春器型中融入灵芝元素，有平安延年的祝福之意，值得收藏。

朱颖樱《螭龙供春》

摹古汪寅仙大师经典代表，以原矿墨绿泥作胎，全手工制作成型。选形独特，以树瘿为身，以银杏叶形装饰盖面，呼应了供春壶乃是从金沙寺旁一颗大银杏树得来灵感的传说，壶表满布这周斑驳、缭绕的树瘿纹理，形取自然也。

墨绿泥泥色深沉，与自然界中墨绿泥的银杏叶相符。壶盖上数片银杏叶，扇形纹理细细勾勒，叶柄拱托成壶钮，钮上趴伏一只螭龙，寓意美好、吉祥、招财。

整器饱满大气，持握手感佳，造型自然天成，却寄独具之匠心于其中，巧夺天工，为壶中难得精品。朱颖樱自评此壶：“暮古怀思，文心化泥，集韵于形，修德养春”。值得品赏收藏之器也。

朱子阳《灵芝供春壶》

此壶为作者选用原矿紫泥，全手工精制而成，泥色温润怡人。整器取灵芝供春造型，壶身圆润，一弯流自然胥出，耳把宛如树梢，末端岔为两枝，于壶面攀出茎叶、果实。壶钮以一大一小两颗灵芝为钮，灵巧动人。壶身瘿节、疤痕的刻画，尽显老树的苍劲斑驳。匍匐前进的蜗牛活灵活现，呈现天然妙成之趣。整壶造型古朴，老味浓厚，精工细作，气韵生动，值得入手品赏。