“金银错”工艺，亦称“错金银”，是在铸器时铸出沟槽，将金或银丝、片挤压入槽。始于春秋青铜饰件，盛于战国，西汉后走向衰落。晋厉公权臣栾书为祭祀制造的“栾书缶”上，有错金铭文40字，为错金最早实例之一。金银错工艺包括“镶嵌”和“错”：镶，是把东西嵌进或是在外围加边；嵌，是把东西镶在空隙里；错，是打磨使之光平。
栾书缶（中国国家博物馆藏品）
兴起于20世纪60年代的紫砂壶嵌金、银丝或其他金属丝、片，实际上就是将金银错运用于紫砂壶装饰上，属“清货镶嵌”，多以线表现，亦有线、面结合，设计新颖，配色和谐。
金银丝是如何嵌进紫砂壶表的？
金银错的首道工序是刻槽。在壶坯窑烧前，于器表融合中国工笔画铁线白描手法，刻镂出深度和角度适中的“△”形阴文凹槽，槽底为麻面。要求线条深浅、粗细完全统一，才能确保丝、条、块嵌入壶体永不脱落。
金银错的第二道工序是镶嵌。壶坯烧成后，用小铁锤轻重适度敲打，或用玉石、玛瑙制的“压子”挤压，在凹槽内嵌入用火适当加温的，截作点、线、面的金银丝（片）。
金银错的最后工序是磨错。在镶嵌金银丝（片）后，打磨使其与壶表平整光亮。先用剒石打磨，后用皮革打磨。打磨时不可损伤紫砂壶体表面。
鲍仲梅朝凤壶
鲍仲梅的朝凤壶、三足鼎壶等紫砂作品，图案用银丝镶嵌贯穿，似流光溢彩，浑然天成，端庄华贵。最大特色是将题材、造型、装饰、技巧、色泽、雕刻、书法、绘画等表现手法融为一体，以精美文静、高雅简练见长。
-淘壶人紫砂艺术馆馆藏【金银错】作品-
（一）胡洪明 喜上眉梢壶
胡洪明此件“喜上眉梢”紫砂壶，采用了原矿紫砂泥制作而成，壶身饱满，壶底收缩，加底设计，与截盖口径一致，壶盖微微隆起，口盖咬合紧密，云肩线清晰爽利，三弯流曲线优美，将此壶的张力展现得淋漓尽致，飞把为耳形。
壶盖、壶身均采用了镶金装饰手法，壶身金银丝装饰喜上眉梢图，一只喜鹊立于梅梢之上，梅花尽情绽放，与主题交融相映，自然逼真，生动异常，壶身反面金丝装饰“喜上眉梢”。
（二）胡洪明 金玉满堂壶
胡洪明此件“金玉满堂”紫砂壶，壶身若容天，饱满圆融，气势大度，口盖以子母线相合，盖面穹隆，其上珠钮力蕴充沛，一弯流、飞龙把，造型古雅简洁。
胡洪明素有“紫砂镶金巨匠”之称，此壶上以精细手法镶嵌金银丝做出金鱼畅游之画面，盖上镶嵌祥云装饰，正是“金玉满堂”之吉祥寓意。
（三）徐伟强 龙旦壶
徐伟强此件紫砂壶精选家藏大红袍朱泥制成，此泥曾上报刊登，被称为“带刺的玫瑰”，泥色红润，质感细腻，韵味强烈。经典龙旦壶型，身筒秀挺形如鸡蛋，截盖与壶口吻合严密，圆胥的流口与反鋬耳把左右平衡虚实相应，整器形体简洁古雅，分外耐看。
壶身以镶嵌金丝工艺装饰，金丝拉到极细，勾勒出繁复华丽而极规整的各色图饰、纹线，形体简而装饰繁，可谓简繁得宜。
（四）陈卫英 西施壶
陈卫英此件紫砂壶选用原矿朱泥制作而成，器型经典，色泽红润明丽，观之喜人。设计灵感来源于春秋时期的美女西施，截盖与壶身紧密接合，形为饱满球体，圆润丰腴，细腻光滑，宛如一位风姿绰约的美人，小巧壶流翘起，似檀口点丹砂，倒耳把纤细灵秀，似女子发髻微垂，圆球形壶钮清秀玲珑，贴合整体气韵。
壶腹和壶盖皆以彩绘工艺装饰花卉，并手工镶嵌银丝，似女子华贵的服饰，雍容典雅。
