“捂灰”不可写作“焐灰”。“捂”，是指严密地封蔽住或遮盖住。“焐”，是指用温度高的东西接触温度低的东西使其增温。
捂灰，是人为操作的结果，就是将欠火或其他因素需要改色的茶壶，放入匣钵内，用稻谷糠捂塞密蔽，在龙窑的炉头位置，或在1000℃以下低温缺氧状态（还原气氛）下二次烧制，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但缺乏足够的氧，而不能充分燃烧，谷糠中的炭分子被吸入壶胎里，使高价铁离子还原为低价状态，壶色呈现为灰黑。
好的捂灰壶，黑色犹如好的徽墨，色黑而不板，有一种温润之感。捂灰工艺，没有加入任何有害化工料，颜色变化只是因为铁元素改变了存在的形式。民国艺人程寿珍就有很多捂灰作品。
程寿珍 捂灰仿古壶
程寿珍 捂灰掇球壶
若第一次烧结度较高，捂灰后壶色会润；若第一次烧结度较低，捂灰后壶色会涩。
捂灰对火温要求比较特殊，不是任何泥料都可拿来捂灰的。朱泥结晶程度高，捂灰成功几率极低；掺和其他色素的泥料，在捂灰后一般会产生“花壶”现象；底槽清捂灰，颜色黑里透青，青中泛蓝；团泥泥质结构松散，不可以捂灰。
捂灰工艺难度较大，成品率低，有人便用化工料配制近似捂灰效果的仿捂灰泥料，但是这种泥料质感差，壶色虽可接近，却质感平滑，颗粒感差，颜色呆板。
捂灰壶的黑，是青黑色，绝不会黑如墨；捂灰壶的亮，是润亮，绝不会亮如漆。
-淘壶人紫砂艺术馆馆藏【捂灰】作品-
（一）袁辉 六方半月壶
以原矿底槽清作胎，加以捂灰工艺烧成，如墨玉般透出亚光，触之温润，手感极佳。造型在传统方器的基础上进行创新，制以六方形式，简练而不失精致，朴实而不失雅味。流、把比例张扬，扁钮亦成六棱状，弧度的流转自然流畅，几何的精髓深然成韵。整壶观之，欲张欲驰，沉稳内敛，气蕴于内，别具一格。好料精工，260CC黄金容量，泡养效果好，值得入手品赏。
（二）汪宝根 线圆壶
壶呈扁圆式，壶身有两片泥片上下合成，腹中饰腰线，修饰痕迹，提携神韵。壶嘴一弯流向下引出，于嘴口处微微收敛，壶把上粗下细，作外方内圆，利于执拿注茶。壶底简洁，为一捺底，桥梁钮与盖浑然一体。全器线条曲弧，圆润不失古拙，气度饱满，且呈现出制壶者擅于驾驭圆器线条的不凡功力。采原矿老紫泥制成，捂灰工艺改变其颜色，有“温润如墨玉，坚质似铁石”之效果，尤为特殊。
（三）吴洪明 子冶石瓢壶
此石瓢壶为老师全手精制而成，以原矿紫泥作胎捂灰烧制，泥质朴拙，色泽深沉润亮。整壶呈金字塔形，并且流与身筒夹角、耳把均为三角形，桥钮、直流、三丁足，流、把有力，搭配的恰到好处，口、盖紧密，气密性好。壶身正面刻绘僧侣观景；壶身反面陶刻“翰墨因缘旧 烟云供养宜”，落款“和石铭”。
