2015年03月20日 16:32 来源:三九养生堂 编辑:游本丽
因为现在，买壶、藏壶的人是越来越多了，于是市面上就出现了很多造假的方法，如果你不会辨别紫砂壶，有可能不就会以昂贵的价格买了一把赝品，因此你一定得要辨别紫砂壶的能力。下面小编就教你如何辨别紫砂壶。
1、紫砂壶的真假辨别 2、如何辨识“老壶”
3、清中后期紫砂壶的辨别 4、明早期紫砂壶的辨别
5、初创期紫砂壶的辨别 6、化工壶辨别的三个核心点
7、如何辨别紫砂壶全手工和半手工 8、对宜兴紫砂壶鉴别的常见误解
紫砂壶的真假辨别
对于紫砂壶来说，市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面做旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感;或者用强酸腐蚀做旧。二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。对新壶的造假主要是雕刻名家印章，或者臆造名家款式。
鉴定紫砂壶的真伪，也可从两个方面着手。
一是从亮色上看
真正的紫砂壶体重、色紫，因为长期为人手抚摩，上面呈现出鲜润的光亮。而新制的紫砂壶一般说来质地都比较疏松，颜色偏黄，有光亮的少，无光亮的多。即使有光亮，也是用白蜡打磨上去的。
二是从文字上看
旧壶的款都是用阳文，字体极为工整。新壶如果用阳文，字体因为摹仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。
紫砂的泥料，主要有紫泥、本山绿泥和红泥三种。统称为紫砂泥。紫泥是产于陶土甲泥矿中的一种泥料，本山绿泥烧成以后呈黄色，是甲泥矿内的夹脂;红泥又称朱砂泥，是夹在陶土嫩泥矿中的泥料。甲泥和嫩泥是宜兴日用陶长期大量使用的原料，紫砂泥因此称为“泥中泥”。在宜兴陶原料的开采中，紫砂泥所占的比例并不多，大约是千分之一左右。
砂泥属于高岭—石英—云母类型，其特点是含铁量高，颗粒较粗。紫泥、本山泥和红泥三种原料，都可以单独使用制作器皿，也可以根据需要互相配比掺和使用。则开采的紫砂矿料不能用水直接膨润，要散置露天，风化陈腐后几月，然后粉碎，过筛，加水拌匀。加工成型的坏件不再上釉，经摄氏一千一百至一千二百度氧化焰烧成，就可以得到色泽雅致，质地坚致耐用的成品。产品的色泽，以紫红色为主，因而称为紫砂陶，由于原料的不同配比，还可以得到朱砂紫、深紫、栗色、梨皮、海棠红、天青、青灰、墨绿、黛黑等不同的颜色。
我们购买紫砂茶壶，不论新或旧，除了注重它的形制、质地与完整性外，还应该注意壶的火候及水色。
名家捏制和烧造紫砂壶，皆极讲究火候，而且掌握恰到好处，即不温不火。所谓火候，是指紫砂壶捏制成形后在火窑烧造的火力，内行人士称为烧结。火候适当，才能显出紫砂的特质与形态美，否则不够细滑光润。
大路货因属普通货色，大量制作，难以苛求烧结好;有些火力过度，在十倍放大镜下会呈现轻微裂缝或者表面不规整、不够平滑的现象。大师级制壶家的烧结功力好，经验足，而且作品不多，能慢工出细货，并能达到炉火纯清的境地。
此外紫砂壶还讲究以水色佳者为上品。紫砂不可能呈透明，但是烧制好的壶身必然光纹细润。我们在选购时可在光照下侧视、斜视、俯视、仰视，从不同的角度细察壶身所反射出来的光暗面，柔润细腻者为上品，暗淡沉郁者为下品。
朱泥紫砂壶的鉴别
朱泥壶堪称紫砂之最，被诸多紫砂兴趣者所津津乐道，特别是小型的朱泥紫砂壶更成为紫砂珍藏和把玩之佳品。但是初入门的紫砂爱好者看朱泥紫砂壶犹如雾里看花，那么什么才是真正的朱泥紫砂，那么朱泥紫砂壶鉴别方法是什么呢?
番禺资深紫砂壶藏家周铭泽介绍，朱泥紫砂壶鉴别并不复杂。首先观其色，由于朱泥的泥性软嫩，应该呈现出色泽红艳，娇妍多姿，柔美可爱的视觉效果。如果看起来红得过于艳丽，多数是泥料内添加了铁红粉，购买的时候就要反复考证了。其次听其声，以指弹扣，声音清脆，共振性佳。
对于不少收藏爱好者流传着这样一个口诀:“无朱不皱”。对此，周铭泽表示，这个方法也可行，关键是如何来判断皱的效果。由于朱泥泥性软嫩，从成型到烧成，收缩率在18%至30%，又因朱泥壶垂直收缩大于横向收缩，所以朱泥会出现纵向的皱纹，皱纹的大小与朱泥的产地有直接的关系。但是过于夸张的皱纹多数是工艺师在制作过程中为了达到效果加工出来的，不是在泥里面加入了其它成分就是用某种物理方法，这些特殊的效果基本都是皱纹过大，那么可以肯定这不是一把真正的朱泥紫砂壶。
值得一提的是，由于制作朱泥紫砂壶的工艺难度大，泥料珍贵，这些决定了朱泥紫砂壶的价格高低，一般一把普通工艺美术师的壶也要销售到1500元以上，这样的价格还仅仅是泥料本身成本加了少许的工艺价格，如果低于这个价格，连泥料都买不到，怎么可以买到朱泥紫砂壶呢?所以周铭泽提醒，购买朱泥紫砂壶之前一定要了解朱泥紫砂的特点，深入了解后慎重选择，切勿盲目购买。
如何辨识“老壶”
壶谜在购买老壶时，务必对该壶的制作历史背景、风格、特色、或作者的习惯、特色详加了解。
1、仅凭外观容易上当
经近年来由于回流壶行情看好，不少壶商利欲熏心，找来一些宜兴艺工，将新壶外观处理得跟老壶没两样，面对这些[假古壶]，唯有从时代背景特色、造型、落款习惯等方面，仔细辨认，若光从外观，百分之百会受骗。
2、不同时代的作品有不同的特色
紫砂壶从草创的明代正德年开始到清末，时间长达四百余年，前后出现不少制壶名家。同时，随时代的演变，每一时代有每一时代的作品特色。
例如，明代制壶只重型制、质地，作品概为素色无彩。因此，只要壶身加上色彩(据传壶身加彩始自清雍正时代)，即可肯定不是明代古壶。其次，陈鸣远首开[壶盖内用印]的先河，因此，如果是壶盖内用印的真古壶，保证是陈鸣远(明末清初)以后的作品。
又如清道光年间，名家朱坚首创金属(锡)包壶，并用玉石制作壶嘴、壶把。故如果壶身上镶有锡或包铜时，即表示此壶必然是道光以后的作品。
3、根据出水孔数辨识
所谓出水孔是指壶内通壶嘴的孔。出水孔数的一孔或多孔，也可作为断定该壶是否为古壶的资料之一。
据笔者所知，民国以前的紫砂壶，不论大小，出水孔都是单一孔(近年来则不一定)，大、中型壶为防止茶叶堵住出水口，影响出水，故大都改采多孔状。
4、从壶身情形辨识
另一个辨识古壶的方法是，根据壶身的情形来断定。如群所周知，明代的紫砂壶，顶多只在壶底落款，壶身大抵保持素面无物。到了明末(天启、崇祯年)的名家陈用卿，才开始以草书在壶身上落款。
现在我们常常可看到壶身上刻诗书的壶。其实，在壶身上刻诗书，是清代陈曼生所创，后代名家效法延用。
根据以上两点可得到一个结论，即壶身上刻有诗文绘画的古壶，绝对是陈曼生时代以后所制。
5、从落款的甲子年辨识真伪
或许一般人都不会去注意到这一点，但这却是辨识作品真伪的一项利器。
古人相当重视甲子年表，且我国是以农立国，一提到今年是什么年时，总是习惯使用甲子年表示。甲子年是以十天干与十二地支相配而成，每六十年循环一次，称为一甲子。明、清时代的艺人，落款时可说完全使用甲子年表示年份。例如时大彬的葵花壶底款为[万历丁酉春]，对照甲子年表可知，万历丁酉年是万历二五年。
紫砂壶鉴别中的“门道”
目前市场上见到的紫砂壶大致可以分为两大类。一类是没有任何收藏价值的劣质壶，一类是具有收藏价值的紫砂壶。
劣质壶的原料往往是沙锅泥、花瓶等低档泥料，它的颜色油亮，呆板，打碎后可以明显看出里外层的颜色不同。这类壶的价格往往在几元到几十元之间，基本没有收藏价值。真正的紫砂壶所选用的泥料是产于宜兴丁蜀镇的紫砂泥。紫砂泥是宜兴得天独厚的原料，它在成分上具备了制陶所必须的化学组成及矿物组成。从显微镜观察发现，紫砂泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿。这些矿物的颗粒组成，使紫泥具备了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小等良好的工艺性能。由于紫砂壶坯体不施釉，所以烧成后仍有较大的吸水率和气孔率。据测定紫砂茶壶的吸水率在1.6%-7.05%之间。 因此，制成品具有良好的吸附气体性能和透气性能，用之泡茶色、香、味均好。
如何辨别紫砂泥是否纯正?
过去有一种鉴别紫砂方法，说“拿一根火柴在壶身上划，只要能打出火来的就是真的，不然就是假的。”其实这不是一种鉴别紫砂的可靠方法，因为过去的火柴是用红磷为原料，红磷的燃点低，只需轻轻摩擦便会燃烧，在衣服上摩擦也会燃烧，现在出的安全火柴基本上都划不着火。
那么该如何鉴别紫砂的真伪呢?一是看颜色，纯正紫砂的颜色，应具有玉石般的韵味，不论其自身是紫色、黄色、还是红色，其光质像上了油一样，越擦越润; 二听声音，在紫砂壶内放入茶叶，然后注入开水，紫砂壶发出沙、哑、沉的声音，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。如果注水后，发出金属声或者瓷器般的脆声，就可断定非紫砂或者紫砂不纯;三是闻其味，掺了化工原料的茶壶有异味，或是用铁观音入壶，泡一小时后，茶水变色或有异味，属假紫砂壶;四是凭手感，纯紫砂壶的手感应是光滑圆润、舒坦自然的，虽有颗粒但仍很圆润，通过传统手工加工碾磨的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。通过长时间的泡养，好的紫砂能显现出深沉、古朴、油亮的气质，而非紫砂或者紫砂不纯的壶基本上养不出来。
紫砂壶的手工制作与模具制作
很多壶友认为紫砂壶手工与否其实不必非常在乎，全手工不见得就好到哪里，半手工的就不见得差到哪里，主要是泥料得纯、得正，不要掺有对身体有影响的添料在里面就行。因为价格上的高低悬殊，使得手工制作与否还是倍受关注的。就壶而言，手工与否是有本质区别的。一位壶友总结得非常有道理，他指出，手工制壶，经反复拍打泥片成形后，在外壁进行削、刮、整的工序，而且每个工序都相当费功夫。而模具制作工夫不在拍打上，基本成形后，为使泥与具吻合，工夫用在内壁上;手工制壶，坯体外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，使紫砂特有的透气性能得到很好的保留。经过烧制后，质地收缩不一，泥砂层次不齐，外表粗粒凸现，使壶表面呈现出温润的质感和明快的光泽。
壶内壁由于矿物结构疏松和砂粒堆积空隙，体现出内透外吸的本性功能，呈现出紫砂特有的性质。而模具制作的，泥质在均衡性、同一性都受到了很大的破坏，内、外壁缺乏立体性结构分层，烧成后表面失去质感效果，壶壁吸透率跌降至60%以上，紫砂特有的性能所剩无几。最突出的表现为:使用久了，往往出现灰暗死板等现象。在鉴别上，模具壶的鉴别有一个窍门，一般纯粹模具做的活，在壶的中间从壶嘴到壶把有一条细细的痕迹，仔细观察是可以发现的。
现在很多卖家为了追求光泽，在壶身上进行打蜡处理。凡内行的壶友是绝对不会选购打腊壶的。其实好泥料的壶是不需要打蜡的，打蜡的壶肯定不是好壶，也就没有多大收藏价值了。如何辨别壶体是否打蜡呢?第一，感觉特别亮。第二，摸上去有一种摸蜡的异样感觉。第三，水浇上去很快聚成水滴滚落，第四，闻上去可能有异样味道。
紫砂壶断代 有迹可寻
紫砂名壶怎样来断代历来都是个难点，因为有关紫砂器的著述和文献比较稀少，加之近年来的地下考古发现有明确纪年墓的器物少之又少，所以给紫砂器的断代带来一定的困难。还有一点就是历代的名家作品仿制较多，特别是民国初年，几乎所有紫砂界的高手都被聘往上海，对历代名家作品进行精心仿制，烧制出了难以统计的仿名家款作品。这些仿品水平极高，与原作相比达到可以乱真的地步，这部分作品现遗存至今，给今天的断代工作带来了一定的困难。尽管在鉴定方面困难重重，但是仔细分辨，还是有踪迹可寻的。
经专家学者的努力研究，同时也结合近年来地下出土文物的印证，基本上可以根据砂质、颜色、加工手法、造型等诸多方面综合分析出作品的大致年代，不会有很大的差距。现将其总结的断代方法介绍如下:
(一)造型
紫砂壶的造型明代的式样较少，多为圆形、筋纹形。壶体偏大多提梁，有硬提软提之分，无足宽平底，光素而少华丽，更加贴近百姓生活。清代初期砂壶造型多以自然形和几何形为主。另外一些民间实用型壶类壶型小、流短、小耳柄、形制小巧玲珑;清末及民国初期的砂壶造型、款识增多，附加的装饰也多，多以仿古代名家为主，在形式上没有太大的创新。
(二)胎质
明代时期紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉比较粗糙，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，使得壶体表面失光;明末清初泥料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。 清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润，晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯。另外，从泥色上也有区别。明代的泥色多紫色、红色，而清代的泥色则较多，除了以上两种外，还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂，称为“梨花点”或“桂花沙”。民国以后，紫砂的色彩多了起来，如墨绿、黑色等。而现代的紫砂器讲究原料与颜色造型一致，如仿青铜器造型，就用仿古铜颜色的泥砂制作。紫砂壶由于经常把玩摩擦，久而久之，就会有一层光亮面，俗称“包浆”。这也是我们鉴别工作当中鉴别时代远近的一种辅助手段。
(三)制作工艺
明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。由于明代不单独烧壶，反将壶放在同窑的缸中套烧，所以经常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受到火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶的内壁也薄厚不一。在很多情况下，由于温度不够，砂壶不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。清代的紫砂壶一般采用打泥片，再将泥片镶接而成，所以壶胎厚薄比较均匀，制作也比较精细，其壶底多有放射状痕迹。清早期的壶嘴为单孔，晚期为多孔，清中期以前的壶均为手制，到了清末就有用模制或轳辘成型的工艺。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
(四)款识和铭刻
紫砂制品上的款识和铭刻是指刻、印、划在砂壶表面起装饰作用的文字，用以表明它产生的年代、制作者和使用者等诸多因素，这同样是断代认识上应当借鉴的依据之一。不同的时代刻款铭字的部位和方法都有所不同。在书体上，明代都为楷书，到了清代早期楷书、篆书并用，而后期则以篆书为主。
清中后期紫砂壶的辨别
清康熙 陈鸣远 松段壶
陈鸣远 清康熙年间制壶巨匠，后世文人誉其为清代制壶第一大家。他有着紫砂光素器制作的厚实功底，又具有把自然界中的动物和植物提炼，塑造成紫砂壶器的本领，仿真，象生紫砂壶器在他的手里，得到了最大限度的拓展和发挥。他的作品后人仿冒极多，上世纪三四十年代宜兴的制壶高手裴石民，顾景舟等都曾受顾于上海一些古董商家，为他们定制防明清时期的紫砂式茶具或文房清玩。也有请高手设计制作，署其印款。
辨识要点:从壶体用料的新旧程度能辨别真仿，2由于陈鸣远和当时的一些文人交往甚笃，故他的作品具有浓郁的文人气息。3真品壶底，壶盖内均有作者的清晰印款。
清中期 陈曼生 瓦当壶
瓦当壶为清乾隆，道光年间的陈鸣远与杨彭年合制。壶底署款“阿曼陀室”壶把梢下有:“彭年”小印一方，正面雕有阳文“延年”二字，背面刻阴文，“不求其全，乃能延年，饮之甘泉，曼生铭”字样。材质为纯正紫砂泥，约60目，色泽沉稳，细腻滋润，制作工艺精湛，现为上海博物馆收藏品。
辨识要点:曼生壶出现以来，因名声大，壶品高，历代都有人仿作，当代更甚，其鉴别主要看材质的色泽，仿品色泽吴沉稳之感，有火气。2仿品壶在陶刻上无书法韵味，制作工艺也不如彭年精湛，在细部处理上难免有粗糙的痕迹。
清乾隆 紫砂胎漆雕紫砂壶
紫砂茶具从北宋开创到今天，历史上有过许多装饰手段，常见的壶有刻绘书法作品，宜兴人称“陶刻”;另外还有包锡，镶玉，髹漆，雕刻等，一般以包锡装饰为主，因为收藏家喜爱之壶，在把玩使用过程中，壶嘴，壶把时有碰损，以包锡工艺装饰，可使其保持完整性，髹漆，雕刻紫砂壶则可能是壶的造型很好，但色泽不纯，收藏者又喜欢这件壶，那么就请漆雕艺人重新髹漆，一层加一层加厚，再雕刻图案装饰，看上去美观，成另一种风格。
辨识要点:紫砂胎漆雕壶，造型稳重，口盖平整。2漆雕纹饰华丽繁杂，与乾隆盛世的各种器皿装饰风格一致。3仿制品现代味太浓，缺乏古旧的“陈”味。
清乾隆 陈荫千 缠竹提梁壶
清中期，康 ，雍，乾三朝，是历史上紫砂兴盛期。这期间，紫砂名匠辈出，名作迭出。从器型，泥质，色泽分析，该壶应是清乾隆年间，宜兴制作壶高手陈荫千所制，制作技艺精良，造型庄重，质朴，有儒家文化气息，泥质纯正，经200余年使用，泥色依然紫红沉稳，只是多了一层自然的润泽之光，这就是收藏家们所说的“包浆”。
辨识要点:缠竹提梁壶，色泽沉稳，紫中泛红，原矿纯正紫砂泥制作2造型大度，壶身饱满，线条刚柔相济3两跟细竹绞缠，与壶身相连，成提梁式壶把，以细竹枝段伸出壶身成三弯形为嘴，自然秀美。
清道光 邵大亨 掇球壶
邵大亨 清道光咸丰年间人，宜兴上袁村人，紫砂史上屈指可数的巨匠之一。大亨掇球壶
是一件紫砂光素器类作品，代表这这个时代最高水准的经典名作，用纯正的紫砂泥制作，无底款，盖款为椭圆形印章“大亨”。
辨识要点:作品造型简洁，浑圆，厚朴，通体线条流畅，气度雍容。2烧成温度恰到好处，色泽紫红砂色，口盖严丝密缝，旧《宜兴县志》记载:“其技，他人莫能为之，其值，一壶千金，亦不可得。3当代假冒之作，其材质以化工原料调配，色泽过分鲜艳，无古朴之味，由于制作功力差线条僵硬，无神韵。
清道光 杨凤年 风卷葵壶
杨氏 清嘉道光年间的杨彭年之妹杨凤年，是古代紫砂史上留有名号与传世作品的唯一紫砂女艺人，风卷葵壶是她创作的经典名作。风卷葵壶是作者捕捉住锦葵叶与花在大风中摇动翻卷的一刹那之形态设计而成，壶身上的阳文线条自然流畅，把大自然中无形的风淋漓尽致地表现出来，让人仿佛听到了锦葵在风中发出的呼呼声。
辨识要点:壶嘴，壶把与壶身的比例协调，壶形雍容华贵，静中见动，神丰韵足，堪为壶中一绝。2该壶后世有许多艺人仿制，但仿品不是工艺拙劣就是过于工巧，与原作之精，气，神相差甚远。3原作到目前为止，仅发现一把，由宜兴名士华荫棠先生捐赠给中国宜兴陶瓷博物馆，余皆赝品。
清晚期 邵友廷 友廷仿古壶
紫砂仿古壶旧称仿鼓壶，其形似扁形乐鼓，它与石瓢壶，掇球壶一样，都因造型简洁，大度，实用功能好而多人仿制。后来不知道是谁，可能因是仿古人之作，将“仿鼓”改成“仿古”一直沿用至今。邵友廷 清咸丰，同治年间人1851-1874年宜兴上袁村人。上袁村可谓奇村，从明代至今，数百年名匠辈出，时大彬，陈鸣远，邵大亨，顾景舟均出自该村。
辨识要点:友廷仿古壶采用纯正紫砂泥全手工制作，胎薄体轻2造型极度饱满，口盖平整，壶把夸张放开，实中见虚，气韵生动，简练而不简单。3友廷壶大多不署底款，只是在壶把梢下钤有“友廷”二字的木刻印章。
当代 吴云根 四方提梁壶
吴云根1892-1969年又名芝莱，江苏宜兴人1956年被江苏省人民政府任命为“紫砂工艺技术辅导”为著名的紫砂高手，紫砂艺术教育家。该作品用纯紫砂泥制作，工艺精湛，口盖平整，设计构思巧妙，制作难度较大。
辨识要点:四方提梁壶，壶体有方有圆，方中寓圆，主体为方，角部呈圆润的曲线过渡，体态健康精神。2壶把的提梁刚中有柔，似圆实方，与壶体协调匹配，平直的横梁，笔直的竖梁正好画出一个方形的空间，整个壶形暗藏“形方智圆”的儒家风范。3市场偶有的假冒之作，特征是工艺粗糙，印款不清。
明早期紫砂壶的辨别
明早期紫砂壶
紫砂陶土从矿洞里挖出时，呈紫褐色，也有黄褐色，嫩绿色等石块状，陶工再把它们粉碎过筛，调水，捶打，加工成可做壶的“熟泥”。那个年代的加工手段，仅用木锤捶打粉碎，用竹筛过筛，细密度均无法和现代相比。烧成时，尚未用匣钵套装，还是直接与火接触，丹成型工艺已有明显进步，造型开始讲究实用和美感的结合。
辨识要点:1该壶为我国目前确有年代可考的明代早期紫砂壶标准器。泥质及制作工艺与羊角山出土的部分残器有着许多相同点。2由于与日用品陶一起混烧，未用窑具套装，壶体受火温度高低不一，故壶体成色相差较大，壶体表面沾有釉泪。3壶的造型丰满，不但注重实用，也注意到了理趣结合。
明早期紫砂大壶
明朝初年，太祖朱元璋为了发展生产，有利农耕，改革宋元时期留下的陋习时弊，在饮茶上废除斗茶之风，改煮茶为泡茶。饮茶习惯与风气的改变必然导致紫砂茶具的跟随改革，造型上“拗把”大量出现，“提梁”逐渐减少，这是适合泡茶的需要。明代初期的紫砂壶，壶的容量一般较大，直到明中期以后，紫砂茶具逐渐向小型转变。
辨识要点:1明早期茶具，由于泥料加工原始，颗粒粗细不一，制成茶具烧成后，粗颗粒明显可见。2由于直接与火接触，龙窑内日用陶器上的釉会随着火焰飞溅到紫砂壶器上，造成釉斑。3这时期的壶嘴，已用“粘接法”，即镶接在壶身筒上。打开壶盖，壶身筒与壶嘴衔接处有一独孔，让壶内茶水顺流倒出。而不像现代壶，在壶嘴，根部与壶身筒之间有六至八个小孔相通出水.
明正德 供春 供春壶
宜兴紫砂茶具从北宋初年就有问世，而为什么人们却把明正德年间的供春壶视为紫砂的鼻祖?这其中的奥妙是供春把紫砂茶具从“日用”带进了艺术殿堂，供春，明正德年间人，一说是吴颐上家童，一说是宜兴山区金砂寺内的一个小沙弥，其真实身份今天已无从查考。但从有关宜兴紫砂的一些历史资料来看，他确是一个有艺术才华的制壶人，他留传于世的壶仅一把“树瘿壶”这是供春仿自然形的一把壶具，现藏中国国家博物馆。
辨识要点:1现在市场上如果出现署供春款的壶，则全是后人仿制，绝非供春所制。2仿品或因泥质，泥色，或因制止工艺等因素，缺乏原作的神韵。
当代 黄玉麟款供春壶
储南强先生1928年在苏州购得供春壶以前，所有的紫砂历史资料均说:“只闻其名，不见其形”。也就是说，从来没有人见过真正的供春壶是什么样子，只有在储先生发现后，人们才知道供春有这么一件树瘿壶。此后一些人为提高壶价，假托名人临仿。如署清末，民国初年的制壶高手黄玉麟款的供春壶，许多紫砂典籍中也常出现。他们只是借黄玉麟其名，以抬高壶价而已。据宜兴旧县志记载:黄玉麟死于1914年，而供春壶的发现是1928年，也就是说，黄玉麟生前根本就没有见到过供春壶，更不可能做这么一件与真供春相同的紫砂壶。
辨识要点;1所有署黄玉麟的供春壶，皆是黄玉麟过世后后人仿造。尽管非黄玉麟所制，但工艺精湛，仍有较高的收藏研究价值。2至于署黄玉麟款的供春壶，据了解，应该是上世纪三四十年代宜兴一批制壶高手制作的。如蒋彦亭，裴石民，顾景舟，在上海专事临仿前人名作，从工艺水准看，应是他们当时所仿。
明崇祯 时大彬 大彬如意壶
时大彬是紫砂历史上真正把紫砂工艺日用功能和造型艺术精美结合的第一人，紫砂工艺技法在他的手里成为一门完整的工艺。时大彬，号少山，明万历至崇祯年间人，是位有传统文化素养，紫砂技艺全面的制壶巨匠，紫砂工艺真正的开山鼻祖。他们对紫砂材质，形制，工艺及书法等都有很高的造诣。大彬紫砂壶，代表了他那个时代的最高水准。无锡博物馆所藏的“三足如意圆壶”已采用调砂工艺，即在成型之初，在泥中调和进颗粒均匀的细砂，并在成型时，用竹片或牛角片打光磨平。烧成后，砂粒均匀明显，不但肌理效果好，而且手感极佳。
辨识要点:1制作工艺精湛，口，盖圆正，严丝密缝，造型端庄浑厚。2胎体薄，手感好，分量轻而舒适3壶的把梢下有竹片刻楷书款“大彬”二字，注意需要仔细观察的是，时大彬的竹刀刻款特点，与现代人的竹刀，钢刀的韵味完全不同。
清朝 仿时大彬款壶
时大彬在明代时就负有盛名，正因为如此，大彬壶在与他同时代起就有仿品出现，到了清末民国年间，署大彬款的壶更是屡见不鲜，当代亦有不肖匠人仿冒，并恶意炒作，蒙混收藏者。清末，民国年间的仿大彬壶，一般在盖上盖一颗长方印章“时大彬制”。其实，这时署大彬款的壶已不是完全仿大彬形制，而是制壶者随意所制，加盖大彬印款已成为一种壶上装饰。
辨识要点:1仿品在造型上没有韵味，看上去木讷呆板。2仿品在工艺上也和大彬真迹相差甚远，口，盖过于宽松，或不平整，不圆正，壶嘴，壶把与壶身的连接处比较生硬，不像真迹那么流畅，自然。3当代人亦有少数人仿冒大彬壶，但制作工艺或过分精工细作，失却原作古朴之气，或工艺不精，细微之处工艺处理粗糙而露马脚，特别是大彬用住竹刀刻款，有书法韵味，仿冒者难以达到。
初创期紫砂壶的辨别
初创期紫砂壶
紫砂陶土制壶器，始于北宋之初，1976年，羊角山古窑址发现有紫砂壶残片。南京大学历史系和宜兴陶瓷公司联合发掘考古，发现有高颈壶，矮颈壶，提梁壶的壶身，壶嘴，壶把，壶盖等。但北宋时期的紫砂壶，至今尚未发现有完整的标准器。
辨识要点
1从羊角山出土的北宋紫砂残器来看，紫砂泥尚粗糙，胎体近似陶缸制壶工艺也较原始，以傀头(模具)为模，打片围筑成型，一般由上下两段接合，壶内有明显接狠。
2早期紫砂壶由于在龙窑里烧成，是直接与火接触，所以，器物表面有“飞釉”，“泪斑”等火疵，比较粗糙。3早期紫砂壶是手工制作，壶体偏重。
从紫砂壶发展历史辨别紫砂壶
早在北宋时期，江苏宜兴已开始有紫砂器的出土记录，不过当时的紫砂器，还未出现作为今日泡茶用途的小茶壶，仅有些许残片显示为煮茶的炊具。直到明代正德年间，才开始产生所谓的紫砂壶。当时在宜兴近郊有一座金沙寺中，有位爱好喝茶的金少僧，他自行取附近的紫砂细泥制成小茶壶，经过焙烧后，成为历史上最早的紫砂壶。紫砂壶历史悠久，如何辨别紫砂壶的真伪就成为了收藏者津津乐道的话题了。
对于消费者而言，除了参观博物馆，以及从书中吸收紫砂壶的知识之外，还必须有实践的精神。从看壶到买壶的过程中，必须勤于搜集情报，逛茶行、古董店、地摊，都能近距离观察实体壶，如果你具备对壶的认知，这其间包括:制作工序、发展历史、装饰风格、以技各时期不同的用壶文化，就能进入壶的深层结构，才能入壶而不“迷壶”!
了解壶的发展历史是辨识壶的重要方法。若有人拿出一把所谓“早期文革壶”，你如何判断真假?文革期间做的每一把壶都有一定的名称与编号，加在壶的款识上。比如业者拿出一把有“贡局”款的茶壶，并说款识与明末清初中国接受南洋朝贡有关，那把壶是从泰国买回，等等。但在中国历史上，清乾隆以前根本没有出现过“贡局”款的紫砂壶。
目前市场流行名家壶，买壶者就必须去了解:这个“名家”是只有在中国宜兴被认同?还是整个华人世界都予以肯定?但是中国宜兴紫砂壶交易市场的交易现象混乱，衍生出许多不当的审壶观。
市面上有许多不当的审壶观。例如:制壶者名气越大，壶就越美，越值钱。事实上，一把壶的美，要从壶嘴的线条流畅性与壶身的搭配看起，即便壶盖上的壶钮，都需要气韵生动，才能让这把壶具有活力，即便是壶把，也必须具有延展空间的效果。一把好壶，必须兼具虚与实的呈现，才能表现制壶者的美学素养。
化工壶辨别的三个核心点
原矿紫砂壶与化工壶的区别一:质感不一样哦
原矿真紫砂壶，精光内敛，温润似玉、如君子、色相沉稳、老气十足。好的紫砂矿料使用起来，不出15天便能看出效果。而不好的的化工泥壶，无论怎么养都白扯。就算也能做出豆沙效果(也并不是所有的矿料都有绿豆砂的效果)，但因为表面的玻璃相(即加入刨花水的原故亦称石英水)太重，茶水吃不进，把玩的油脂也渗不进去，故这样的壶是养不出来的。现在有紫砂研究所已留意这个题目，已出产出表面不带玻璃相的化工泥，这类泥被用来做高档的仿名家壶，非常能欺骗人，没有将原矿泥与化工泥对比熟悉的，极轻易上当。
原矿紫砂与化工泥的区别二:当然是紫砂泥色泽
原矿真紫砂矿料的颜色大多不会太艳，一是由于早期的紫砂良多是浅表层的，本身就有了一定的原始风化。二是由于紫砂矿从地下被挖掘上来以后，要放置露天场地日晒雨淋一年半载，天然疏松变成小颗料后，再碾磨成粉，最后再经由锤打陈腐才能使用。经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用，泥色就会发暗、发沉、发旧，不会有新鲜亮丽的感觉。有些泥料会陈腐存放几十年，甚至百年以上才使用，故现在还会有少量清代、民国留存下来的老泥，但已弥足贵重稀少了。而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的，现调现用，加上金属氧化物往往超标添加。所以，泥色鲜、泥色艳，做出来的壶鲜亮无比就不希奇了。原矿泥料的紫砂壶，壶体发色都比较沉、比较暗，尤其是使用过的壶尤为显著，有一种老气横秋，饱经岁月的感觉，这就是我们讲的光彩。而化工壶是绝对不会达到这种效果的。
原矿紫砂与化工泥的区别三:辨工艺
因为现代制作工艺规范、效率极高，所做出来的壶周周正正、乖巧精道，让很多初学者非常喜欢。而手工做的壶没有同一的模具，只凭艺人心灵手巧，凭积累的经验，胸有成竹的按自己的要求喜好而制作。故统一形制、统一规格的壶都会在身筒的外形、壶口直径以及壶嘴、壶把的安装位置，粗细高低有所不同，不会有完全相同外观、规格的壶泛起。加之原矿紫砂本来就很少、很贵重，根本不可能，也没有那么多泥料大规模的机械化、模具化批量出产。所以，分辨传统工艺仍是现代工艺，这也是判定泥料是否隧道的一个方面。
如何辨别紫砂壶全手工和半手工
什么是全手工壶?什么又是半手工壶?新手又怎样加以辨别?下面先讲两种紫砂壶成型方式的工艺流程。
模型成型的半手工工艺程序
先由制模开始的，把石膏浇成圆柱状，在专用的车台上用专用的车刀，把圆柱形石膏成所需要的母模，配上壶嘴、壶把、壶钮，待石膏干后打好泥片后用泥先围成圆筒状，稍加拍成鼓形，分开石膏外模型，把鼓形泥筒放进石膏外模内使左右外模对榫夹紧然后用铁丝固定外模，用工具或手放进外模内挡坯，使鼓形泥筒完全紧贴在外模内壁上，然后放在一边，待收干，然后泥坯会自行和外模脱离，再用盖的外模挡壶盖，用壶嘴、壶把、壶钮的外模印出它们来，然后待稍干，把壶身、嘴、把、钮、盖的坯体从外模中取出整理后按上壶嘴、壶把、壶钮，再把壶嘴、壶把、壶钮的接缝修正用明针(也就是牛角片)整平、打光。
全手工抟坯成型的工艺流程
把泥展开成长条泥片，用泥片车画出所需要的泥片高(宽度)、长度和弧度，再把泥条围成筒状，用木制的拍子打拍成所需要的形状加底口的封片，待干后进一步用带弧行的竹范整型(为用手拍不可能达到同心圆程度所以要用竹范重新整理，使其达到相对圆整)再加塑上口片和底足片待干后用矩车开出足圈和口来，整理足圈和口片跟壶身筒的接面，再做壶盖(弓形壶盖分成弓弧形泥片，平面泥片和撮口三部分组成把这三部分加塑完成后开掉撮口内的平泥片整理完成后按上壶钮后再按照壶身的比例塑壶嘴、壶把。按照“把随壶身走，嘴随把尾出”的理念按上壶嘴、壶把，尽量的使其在壶身的半经线上处理壶身和壶嘴跟壶身的接触面使其顺畅后再用明针“了”光，打上印底印，待干后进窑烧成。
以上两种不同的成型工艺可以看出，半手工壶工艺流程做成来的壶任何一个造型绝不会仅仅只是一个，而全手工壶却有着不可复制性。抛开这点不谈，半手工壶在挡坯的过程中因用力挤压，使泥料的被压紧，跟全手工壶相比透气性要差了些。
对宜兴紫砂壶鉴别的常见误解
如何选择紫砂壶?其实是个可大可小，可难可易的问题。其小者、易者答曰“选你所爱，爱你所选”很简单的一句话，其他一切都不重要，因为花钱买壶的是你，执壶泡茶的是你，买太贵了被老婆骂的是你，买太逊了被朋友笑的也是你!所以“自己喜欢”当然最重要喽!
至于其大者、难者，可就真要费一番唇舌了，我们必需先声明的是，茶壶有很多种，陶的、瓷的、金的、铁的、铜的、锡的……种类繁多，所以我们只把焦距对在宜兴紫砂壶上头。而紫砂壶的普通的选购方法，大部分爱壶着都可以参透，今天我们就反其道而行，说说紫砂壶三大误点，反向选择紫砂壶。
一、职称高，价格就高
有很多人认为职称高，价格就高，这个是不正确的，同等职称价位相差很大，有些国家高工的作品仅售1-2万，有些可以达到20万以上，有些工艺师的作品仅售3000-5000元，但是有些老辈的助理工艺师价格在万元以上。这个主要是看实力‘做工最要紧的是市场认可!
二、从壶的外面判断制壶的手法
从壶的外表便可看出是全手工还是半手工或者是模具壶，其实这种看法并不完全正确，也许经验丰富的工艺师或者行家能够一眼辩认出是否为全手工，但如果你不是行家你从外表判断那你只能是交学费了。因为现在制壶水平已大大所设，模具壶或者半手工壶其做工并不比全手工的区别很大，也可以通过某些方面在壶的内壁或者外壁制作出手工的痕迹来。不过如果是有经验的朋友便很容易能判断出，因而手工的壶其纹路是不规则的，但模具壶便是会有规则且有重复的纹路现象，所以壶友们需注意了
三、从壶的光泽与色泽来判断泥料的好坏
很多人会从壶的光泽与色泽来判断新壶泥料的好坏，但一把壶的泥料好不好，这个泥料好不好养是没法一下子看出来的，需要一个星期的泡养之后方能看得出，有的泥料甚至需要两三个星期，真正的好泥料是经过泡养后其包浆效果极好，光泽度很温润的，而且好的泥料泡养后会出现一种很润的很雾的亚光泽。但如果是新壶其光泽便很艳很刺眼，我们不能不想里面是否加了化学剂成分。所以想要判断一款壶的泥料好坏一定要在泡养以后再下结论。
四、老壶就一定值钱
一般说来，古董年代越长越值钱。在收藏品壶具中，很多人也认为，老壶、旧壶价值要高过新壶，在各种拍卖会上，年代久远的紫砂壶总能拍出好价钱。 其实这也是一个误区，考虑一把紫砂壶的价值，历史年代固然是一个重要因素，更重要的还要考虑其成型技艺:做工、艺术造型、原料等各种因素。年代短的壶有时候比年代久的壶更值钱，一味追求老壶，常常给市场带来不少困扰，甚至给造假者提供了动机:“现在有人专门收旧壶、老壶，以致市场上出现不少假冒的旧壶，有的人为了达到营利目的，甚至采用了给新壶涂擦鞋油来达到他们造假的目的!” 故而我们要判断这款老壶是不是值钱时一定要擦亮眼睛来看。
结语:原来对于紫砂壶的辨别也是需要分清年代的啊，而且不同年代的辨别方法也是不一样的哦，你现在是不是已经学会一些了呢?同时，我们很多人在对宜兴紫砂壶进行鉴别的时候，总会存在一些误区，您千万不要犯哦。因为现在，买壶、藏壶的人是越来越多了，于是市面上就出现了很多造假的方法，如果你不会辨别紫砂壶，有可能不就会以昂贵的价格买了一把赝品，因此你一定得要辨别紫砂壶的能力。下面小编就教你如何辨别紫砂壶。
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