2015年03月31日 12:36 来源:三九养生堂 编辑:游本丽
紫砂壶之所以那么名贵，和它的制作泥料是有很大关系的。紫砂泥料是非常稀少的，而且还是不可再生的资源，泥料也有很多种，常见的有，紫泥、红泥以及绿泥。今天小编给大家介绍的就是紫砂红泥，下面我们一起来看看吧。
1、认识紫砂红泥 2、红泥矿源的由来
3、紫砂泥红泥的分类及分布 4、红泥分类之辨
5、紫砂红泥的赏析 6、紫砂矿料“桃花泥”的特性
7、纯朱泥和红泥有本质的区别 8、朱泥与紫泥的区别
9、一位壶友对大小红泥的看法 10、朱泥和赵庄小红泥的区别及其制作特性
11、紫砂泥名称的标准化及其意义
认识紫砂红泥
紫砂红泥是紫砂泥料中常见的一种，红泥同时也被分为很多类，不过，一些人想知道红泥到底产自于哪里的，它有什么独特的特征。下面我们就详细的了解下吧。
在研究紫砂原料的过程中，一般人很少顾及紫砂五色土中的重要组成之一红泥。在众多历史文献中，大多数只是摘抄《阳羡茗壶系》中提到的“嫩泥，出赵庄山，和以一切色土，乃黏脂可筑，盖陶壶之丞弼也。石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶之乃变朱砂泥。”据前辈考证，一般认为石黄泥就是红泥。
前一段时间，为了验证一下，分别到蒋笠、红卫等采矿现场看了一下，并分别购买了一点样品，想补充一下紫砂原料的组成，也为后来者作一点铺垫。
一、 红泥产于何处
1、 在我国历史上专门产红泥的地方——赵庄，现如今也不产红泥了。根据当时采矿人说，赵庄曾经产出质量非常好的红泥，不过前几年靠近川埠乡的赵庄嫩红泥矿也已停产了。
2、 因为赵庄红泥产量的减少，在解放后逐渐用川埠红泥替代:如在六、七十年代，紫砂一厂雕塑车间赵洪生师兄为了开发灌浆红泥，在川埠、丁山等处寻找矿源。后在川埠煤矿医院身址处取得一批特别鲜红漂亮的红泥。后来紫砂一厂的红泥也主要用川埠红泥配制。
目前，红泥矿主要集中川埠乡的蒋笠、红卫等处，一般用来配制所谓的“朱泥”。
3、 黄龙山矿也产红泥，且有两种，产量很小。其性能也与紫泥想类似且耐高温。
4、 我们实地调查中发现，赵庄矿与川埠蒋笠部分矿实属同一矿脉。以山脊为界:山南为赵庄，山北为川埠蒋笠。我们在蒋笠矿上取道一小样，如同顾景舟所讲的“红泥应不溶于水”，该矿土不溶于水，且成石块状，烧出后不结晶，呈鲜红色，可惜其量很少;但说不定以后能在蒋笠矿开采到真正的“石黄泥”。
二、 泥样组成分析:(工艺性能分析)
1、 可塑性
粘土中其可塑性大小主要取决于固相与液相的性质和数量。红卫、蒋笠的红泥溶于水，成细腻状泥糊，由于其颗粒小、少，其分散程度大，比表面积就小，相对可塑性就高于黄龙山红泥。
另外，粉质岩中的颗粒一般呈棱角状结构，而页岩中颗粒一般呈层状结构的可塑性优于棱角结构的，故黄龙山嫩红泥可塑性略好于黄龙山红泥。紫泥中二氧化碳的含量高于红泥，但收缩小。根据以上分析可得出红泥出产地的可塑性差异:
红卫、蒋笠红泥>黄龙山嫩红泥>黄龙山红泥>黄龙山紫泥
2、 干燥收缩
由于红泥溶于水，其颗粒细，且颗粒间包围的水分子多，故其干燥收缩明显高于紫泥，在生产实践中也证实了这一点。
3、 烧结温度
红泥的AL2O3含量高于紫泥，其耐火度烧温度应高于紫泥，但实际生产中红泥烧结温度低于紫泥。
其实，烧成温度的高低除了坯料成分外，还与坯料的细度有关，其颗粒的影响是最大的，坯料颗粒细，则比表面大、能量高，烧结活性大，易于烧结;若坯料颗粒度大，则堆积密度小，颗粒的接触界面小，不利于传质的传热，不利于烧结，故而沙性越重烧结温度越高。
另外，表中也反映出红泥中含铁氧化物较多时，说明粘土中含的杂质越多，则耐火度就越低，烧结温度也较低。
同时，黄龙山红泥中AL2O3的含量高于其它红泥，其耐火度与烧结温度也高。
烧结温度比较:川埠红泥<黄龙山红泥≤紫泥
总的来说，由于红泥的高可塑性反而影响了紫砂泥的成型工艺中的拍打承力，故而不适宜于制作略大的红泥茶壶。同样其烧成过程中容易烧结，影响其透气性，泡茶养壶的时间过程就长。
红泥矿源的由来
宜兴陶土中有一种叫做嫩泥的原料。嫩泥是接近地层表面的一种粘土，性质有软硬、韧脆、粗细以及耐火程度的不同。它可掺和一切陶土色泥，各种陶器根据大小、厚薄、曲直之异，掺和用泥也各有区别。宜兴陶土嫩泥矿分布在宜兴丁蜀镇周围山区，主要有赵庄山、川埠香山、红庙西山、洑东南山等等。在明代，蜀山亦有嫩泥矿的记载文字出现。作为宜兴紫砂陶土原料之一的红泥，矿层就位于嫩泥和矿层底部，质坚如石，故称“未触风日之石骨”。
这种矿物，属石黄泥的原矿呈金黄色，属“朱泥”，“小红泥”的原矿呈浅黄绿色，为致密块状，是一种以粘土为主要矿物成分的黄绿色粉砂质粘土岩。其矿物组成经薄片光学鉴定为:伊利石、高岭石、氧化铁、石英和白云母。宜兴紫砂陶土红泥具有合理的化学成分、矿物构成和工艺性能。红泥因烧成温度偏低，故常用来制作小件器物和作为化妆土，作为紫泥坯件表层的装饰之用。
宜兴紫砂陶土的开采，因红泥接近地层表面，人们一般为露天开采为主。而紫泥、绿泥的开采却比较复杂，需“深入数十丈乃得”。 “砠白砀，凿黄龙，宛掘井兮千寻，改岩有骨，若入渊兮百仞”《阳羡茗壶赋》故《荆溪疏》里有关于“高原峻板，半凿为陂”的记载。旧时开采紫泥和绿泥，开凿石坑后，用黄石块砌成圈拱，边开挖，边砌筑。坑道深入山岩二三里，深达数十丈。开采泥工按矿层引脉，用镐开凿，用人力背挑，劳作艰辛。产量很低，成本很高。五十年代起，逐渐采用机械开采，钢轨缆车输送。宜兴紫砂陶土泥料一般与宜兴陶土甲泥一起开采，经开采时精选加工，将紫砂泥料分别区分处理。旧时称人工开采的坑道为“宕”，现今称“井”。著名的紫砂“宕口”，“矿井”为黄龙山“四号”“五号井”。“四号井”位于丁蜀镇黄龙山白宕村。“五号井”位于丁蜀镇黄龙山蠡墅村，是自古到今的优质紫砂陶土泥料矿井之一。
宜兴紫砂陶土泥料无论是紫泥、绿泥还是红泥，从矿层中开采出的矿泥，俗称“生泥”。需堆置露天，经风化、敲锤、松散、磨研、过筛、水拌、陈腐、槌练(现今则通过机械粉碎、过筛、捏练)，才成为可供制作坯件之用的熟泥。明-周高起《阳羡茗壶系》载:“造壶之家，各穴门外一方地，取色土筛捣，部署迄，弇窖其中，名曰养土。”生泥露天堆放的时间，一般都在三年以上，称之风化。除了练泥加工的每道工序工艺流程之外，泥矿的陈腐是导致最终效果的很重要的一个环节。就是使矿料在有氧分条件下，充足吸取水分，使之彻底分化裂解，增加其自然细度，让泥料结构的精华(硅、钾、钠等天然成分)，得以尽量浸出外移。泥料陈腐一般都要十个月以上，这样矿料就能完全裂解与分化。既可改善泥料性能，增加塑性，亦能使泥料经烧成后润湿可亲，颜色温润可爱，经冲泡品茗，其颜色都会有所变深，火气退化而变得柔和玉气。
紫砂泥红泥的分类及分布
产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹层，以黏土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080℃左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替换，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似，八十年代以洑东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050℃左右，成陶后色朱红，声脆亮。
赵庄山(石黄)朱泥:在宜兴任墅赵庄山(西山矿区)大黄石与大黄石之间的夹层内所开采出来的嫩泥属红泥类，因其石黄含量较高故常叫石黄嫩泥，泥矿呈土黄色，烧成后颜色呈桔黄透红色，养后显黄里透红。成器后表面相对细细腻光润，表面略有较淡的细皱。因收缩偏大，故难成大件，故以200CC以下的小壶较多。
小煤窑朱泥:由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥，氧化铁含量高，经由窑烧后成品偏红色，泥质细腻密度高、高结晶;表面光滑细腻，略有较淡细皱或。因收缩比较大，故以200CC以下小壶较多。
兰山朱泥:又称小红泥，宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁经由窑烧会变成朱红色(又称小红泥)，泥质细腻密度高高结晶跟一般红泥含矿量不同泥质较多，故常被认成朱泥，但实际收缩较朱泥小又大于一般红泥。相对轻易出容量较的壶。
黄龙山朱泥:产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱泥壶的原料，与其它矿原不同，黄龙山朱泥矿含砂量重，故常有人用其来做仿古朱泥。不外黄龙山朱泥中的朱泥当中泥经质上层的只有不到三成。
红泥:也叫大红泥，在早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成;当时因矿脉里铁质成份较高、所出产的茶壶会产生火疵、小熔点，新壶初用，茶汤略现砂气，，经使用壶身展现出朱红，泡茶日久则泛起如朱泥般的大红色 。
红泥分类之辨
紫砂的名称，多因循传统。跟着矿源种类不断丰硕，传统划分方法的局限性就日益显现——概念混乱，及由此带来的以假充真、以次充好。以红泥为例，一般认为红泥是按烧成品颜色分类的紫砂。这个定义至今没有发现纰漏。但假如倒推，就会发现题目良多，同称红泥，此红泥与彼红泥从矿料、泥性、到烧成效果，都差异很大，不得不细分。
首先，红泥分为大红泥和小红泥两大类。大红泥，矿料就是红的，石英含量高，属于砂质岩。成品除颜色外，与紫泥相同。小红泥，矿料土黄(有些是青黄，有些是嫩黄)，属于黏土类，尽管矿料也呈块状，但属于泥质岩。泥料很黏，收缩(干燥收缩和烧制收缩)比例大，制作工艺要求较高，烧成率低，轻易开裂。
看见矿料，大红泥与小红泥很轻易区分，但对于无缘见到矿料的泛博消费者来说，只能从成品上来鉴别。大红泥，砂性重，颗粒脉络清楚，透气性好，有泡养效果;小红泥，黏土性，烧结后磁化，没天然颗粒感，不透气，泡养效果微小。为降低工艺难度、增加透气性，一般会经由物理方法进行处理:掺砂。生砂，即泥料干燥后再磨成一定目数的粉;熟砂，即初步烧结后再磨成粉。有经验的玩壶人一看就能分辨出来(掺熟砂，颗粒圆滑;掺熟砂，颗粒凸显)。但不管是用通粉仍是掺砂，小红泥作品细看都会有不同程度的皱纹。但是有一种小红泥，砂性比其他小红泥较重(但也不如紫砂)，这就是黄龙山小红泥，一般分布在黄石和紫砂矿层之间。
常见的小红泥有黄龙山小红泥、红卫路小煤窑小红泥、赵庄山小红泥(存世量很少了)、川埠小红泥(实在红卫路、赵庄山，也应该属于川埠)、浙江梅山小红泥、安徽广德小红泥。在小红泥中，又有一种很嫩很纯的，鹅黄色，为小红泥的精品，矿源很少。为示区别，称为朱泥。
大红泥，常见的是红皮龙、降坡红泥，但是相对来说矿料存世也很少(实在前几年出矿良多，但是被滥用，现在觉得好了矿源却没了)，现在价格都比较高。大红泥中最为稀少的是大红袍，假如别的大红泥是肉汤，大红袍则是肉汤浓缩而成的味精，矿源极为稀少，更由于俞国良的一把四方传炉而身价不菲。
从成品区分大红泥还是小红泥，不仅要看颜色，更要看颗粒。由于制泥方法也良多，颜色可以通过冲浆调整，但是颗粒，却有如秃头上的虱子，无法掩盖。通粉，颗粒天然分布，会很平均;掺砂，颗粒分布不平均;冲浆，颗粒呈平原上的细小丘陵状。
只看颜色，肯定会上当。一般朱泥(实在良多是小红泥)制作难度大，烧成率低，做的人少，所以价格相对来说要高一些。所以朱泥，往往是高价格的卖点。
小红泥矿源良多，其中的精品(真正的朱泥)则较少，但也能见到。只有技艺较高的工手才会冒着风险用这样稀少的泥料。
紫砂红泥的赏析
红泥是宜兴紫砂陶土另一主要的泥料之一。红泥亦称“小红泥”、“朱泥”、"朱砂泥"、“石黄泥”等。原矿呈黄色或黄绿色，经烧成后成大红色、赤红色、朱红色、淡红色，故名。主要产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹色，以粘土为主的粉砂岩土，可单独成陶。七十年代中期，此种红泥甚缺，即改用川埠红泥加嫩泥替换，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似。八十年代以伏东红泥制壶，成陶后色朱红，声脆亮。
红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐。红泥原矿坚硬似石，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。
窑温:约1100℃。收缩比:约14%。
泥性:烧成温度偏低，收缩比稍大，干、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。
难度:窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰。稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生。烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。
特点:热淋变色率较大，红泥原矿愈用愈红。泡养一段时日，令人刮目相看，判若二物，呈现“包浆”之美。
冲茗特性:逼热高，迅速果决毫无矫饰，泡茶老手之最爱，茶汤明快大方，善恶分明。
冲茗: 由紫砂矿淘炼而成的上乘泥料，透气率均佳，茶汤顺和平，适泡茶香气十足，最适合乌龙、铁观音、岩茶、普洱等。
注意:朱泥是属于红泥，但并不完全等于红泥，他只是红泥中之精品。他俩的关系是被包含和包含的关系。近年来朱泥矿明显减少，但有一原则不变——只要有红泥，朱泥则不灭。另外，红拼泥是红泥拼调了其他泥料，并不是在壶的外面图上红色。
紫砂矿料“桃花泥”的特性
1 桃花泥矿料本身的主要特性
(1) 神秘性
明、清时期的许多紫砂茗壶史料中有记载，紫砂矿料中极为珍贵的一种“桃花泥”曾一度失传，“桃花紫砂灿若霞，神奇美壶泡好茶。”古人用美妙绝伦的诗句称赞桃花泥壶的精美和神奇，这样的美好更为桃花泥增添了几分神秘色彩，它到底是什么样的，具有怎样的特色等等，使得神秘性亦成了桃花泥矿料本身的特性之一。不过，随着研制成功的“桃花泥”重出江湖，罩于其上的百年面纱终于揭开，不断的成熟和完善也将使这层神秘性最终淡去。
(2) 超强透气性
紫砂的原料经过科学的分析，其中含有氧化铁、氧化铝、氧化镁等化学成分，矿物组成的胎土属于高岭土、石英石、云母类型，因此紫砂矿料具有良好的透气性。而桃花泥最大的优点，则是其超强的透气性，相比传统的紫泥、红泥、段泥等高出有数倍之多。对此，可以做一个实验予以证明:把刚烧开的水倒进用桃花泥制成的壶中，盖上壶盖的顷刻间，丝丝缕缕的白色雾气蒸腾环绕壶身;近看，壶壁外立面布满了水珠凝露，壶身如披了一层珍珠罩衫;当开盖把水倒出后，壶内水分则立刻在短时间内蒸发散尽，以手指触摸就像未曾进过水。这“雾气蒸腾”、“珍珠罩衫”、“倒水立干”三大奇观，充分显现出桃花泥绝佳的透气性。
2 桃花泥矿料所具有的艺术效果特性
桃花泥丰富的特性，给予紫砂茗壶创作更多的发挥空间，同时更赋予紫砂茗壶独特的艺术效果。在紫砂艺术中，其所散发的素雅的艺术美感无与伦比，而茗壶所包容的文化意境更能得以恰当的诠释和升华。以桃花泥质“鱼化龙”为例，壶身祥云缭绕，微塑的鱼和龙翻卷于云片之间，云卷云舒，神韵俱佳，除造型所凸显的艺术效果外，泥质更是起画龙点睛之用。由于透气性超强，开水倒入壶中，蒸腾起的白色雾气就像真实的云雾，使得鱼化龙之象活灵活现，飘渺之感仿若人间仙境，雾气色泽变幻、美如桃花，美的让人陶醉不已。“鱼化龙”寓意着吉祥如意的文化韵味，水雾好似祥云扑面，将吉祥的氛围最大程度地予以表现出来，艺术效果不言而喻。
宜兴紫砂壶历史悠久，自古以来就是国人收藏的大项。紫砂界对一把紫砂壶是否优劣的评判标准首先要看矿料的品质，从古至今，原矿泥料的好坏是决定一把壶品位和价值的重要因素，好泥才能出好壶。而宜兴紫砂壶种类繁多，桃花泥壶之所以引人注目，不仅在于其是曾经失传、现又复兴的珍稀品种，更在于其优化的艺术效果和无可比拟的保健功能。我们根据史料记载和存世珍品进行长期研究，再通过反复的泥对泥组合、调配、试制和烧成，历经艰辛才使这一失传已久的神奇矿泥料重现紫砂艺坛。
纯朱泥和红泥有本质的区别
1.两者的原矿不一样:红泥是“五色土”里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿时黄石黄。
2.两者的收缩比不一样:红泥的收缩比是14%左右，而纯朱泥的收缩比是30%左右。
3.两者的窑温不一样:红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。
4.两者的色泽、质感不一样:红泥“呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥:朱红略泛桔光，湿润透明质感很好。
5.两者的成型工艺不:红泥:成型工艺较易，大小壶型可以做，而纯朱泥:成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。
大红袍与红皮龙的区别
大红袍: 大红袍产于江苏宜兴丁山赵庄山、黄石黄岩心。此泥红艳夺目，气质高雅，令观者满受瑞气临身，鸿运当头之意;为濒临绝灭之精品朱泥。
泥性: 大红袍泥料低张力，收缩比几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易，古代用于增添红泥艳润调色之用，为传说中具神秘色彩之精品朱泥之一。烧制时易起节皱、开裂、塌陷、变型、窑温轻者偏黄易还原，重者变形起泡，成品率不及二成。烧成后质感绵密、紧实细致，持之扎实沉重、红润艳丽，泥中精品，无以伦比;泥胚含少许原矿颗粒，冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，养壶易现“包浆”之美。窑温约1080度，收缩比约30%。
红皮龙与之相比，在泥性方面区别比较的大，具体如下:
红皮龙: 产于江苏宜兴黄龙山。原名叫野山红泥，矿料稀少，近年来市场上更是少见。一般分布在黄石层的下面，泥色红褐色，烧成后为红色。红皮龙相对石英含量较高，云母杂质也比较多，透气性能好，泡茶易上手，亲和力佳，温度简单易掌握，使用愈久愈发红润，为雅俗共赏之泡茶利器。
泥性: 红皮龙烧制时较易跳砂、变型、窑裂;泥胚疏松故成型易开裂，结合较难掌握，收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。制壶时开口易掉砂，细部处理须高技巧与耐心。烧制烧成后全身密布满粗犷颗粒，显示出十分特殊风格，形成红润又具砂感。器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅，别于一般陶器;质朴拙雅，美冠群伦，人气之佳历数百年而不衰。窑温约1100度，收缩比15%。
朱泥与紫泥的区别
在玩赏宜兴紫砂壶的过程中，常有一种感觉:紫泥壶是「他」，是He;朱泥壶是「她」，是She，这种情感投射，当然其来有自。
就用途而言:紫泥是宜兴茶具的主流派，蕴于甲泥之中，又称「岩中岩」，其胎骨坚致，可独自成大器;朱泥则属非主流派，深藏于泥矿底层，矿形琐碎，需经手工挑拣，古谓「未触风日之石骨」，通常用作器表化妆土。
就色泽而言:紫泥色相沉郁稳重，庄严凝练，宛如玄铁重刀;朱泥色泽红艳活泼，娇妍多姿，犹如柳叶软剑。
就泥性而言:紫泥成型较易，坯体烧成率较高，窑温宽容度亦大;朱泥成型工艺难度较高，成品率约仅七成，泥性甚娇甚挑。
就触感而言:紫泥胎身气孔结构较疏松，器表触感较明显;朱泥颗粒细腻，器表透明度佳，触感平滑。
就声音而言:弹指扣之，紫泥音频较沉郁，共振性稍低，彷若男音;朱泥音频相对较高，共振性佳，犹似女声。
就式度而言:紫砂器形貌多变，或方或圆，或光或花，体多大方，容量较大;朱泥器形制较少，多为光素几何形，造形趋于纤秀，容量较小。
就地域而言:紫泥素为江南主流，一脉传承五百年，不绝如缕，近代更于港台汇成波澜;朱泥虽根柢深植宜兴，但个性活跃，每于域外带动风潮，如十七世纪中叶起，外销欧洲的「红色瓷器。再如清同治以后，轰动东瀛茶陶两界的「朱泥烧」;以及从明末至民初，在闽南沿海，乃至南洋一带，所掀起的「水平壶」红色风潮。更值得注意的是，朱泥器所鼓动的红色流行风，每每引起欧洲、日本、潮汕、台湾陶人以各种方式加以临摹仿制，进而启发了当地的壶艺、茶风。
一位壶友对大小红泥的看法
紫砂的名称，多因循传统。跟着矿源种类不断丰硕，传统划分方法的局限性就日益显现——概念混乱，及由此带来的以假充真、以次充好。通说以为，红泥，是按烧成品颜色分类的紫砂。这个定义至今没有发现纰漏。但假如倒推，就会发现题目良多，同称红泥，此红泥与彼红泥从矿料、泥性、到烧成效果，都差异很大，不得不细分。
大红泥，常见的是红皮龙、降坡红泥，但是相对来说矿料存世也很少(实在前几年出矿良多，但是被滥用，现在觉得好了矿源却没了)，现在价格都比较高。大红泥中最为稀少的是大红袍，假如别的大红泥是肉汤，大红袍则是肉汤浓缩而成的味精，矿源极为稀少，更由于俞国良的一把四方传炉而身价不菲，不管是原矿仍是泥料，市场上根本见不到。
从成品区分大红泥仍是小红泥，不仅要看颜色，更要看颗粒。由于制泥方法也良多，颜色可以通过冲浆调整，但是颗粒，却有如秃头上的虱子，无法掩盖。通粉，颗粒天然分布，会很平均;掺砂，颗粒分布不平均;冲浆，颗粒呈平原上的细小丘陵状。
只看颜色，肯定会上当。一般朱泥(实在良多是小红泥)制作难度大，烧成率低，做的人少，所以价格相对来说要高一些。所以朱泥，往往是高价格的卖点。小红泥矿源良多，其中的精品(真正的朱泥)则较少，但也能见到。只有技艺较高的工手才会冒着风险用这样稀少的泥料。
漫谈朱泥
位于宜兴丁蜀镇西北，由黄龙山、青龙山和黄龙村三个矿段组成的综合性大型陶土矿床，储量二千七百多万吨，是本山甲泥、东山甲泥、西山甲泥的唯一矿区。
明清时期(公元1368-1911年)，宜兴丁山、蜀山附近农民利用农闲，采用小断面掘取黄龙山中的甲泥出售。民国初年，宜兴已有宕户雇工开采甲泥。宕户以少量资金和尖嘴锄、钢锨等简单工具，凭借着他们多年的经验在矿体露头处沿矿层掘进，并用黄石砌成拱形坑道，高1.6-1.8米，宽1米左右，坡度倾斜，深入山腹。
1955年宜兴成立采矿公司，接管黄龙山矿区十五个宕口，由公司统一管理、开采，并将部分老宕口改建、设计定名为一号井、二号井，1972年、1979年又分别新建四号井、五号井。
制作砂陶制品的天然矿料紫泥、红泥、绿泥，就是从本山甲泥矿中开采出来的。朱砂泥也是从本山甲泥矿中精选而得的，再按一定的比例加石黄和助剂，经人工调配炼制而成。石黄(又名小红泥)是从嫩泥中选出来的，宜兴嫩泥矿(即宕口)主要分布在川埠砂山西北、川埠伏牛山、川埠红庙石柱头、川埠香山等地。嫩泥矿体接近地表，适宜露天开采，由于采掘方便，本世纪50年代之前，矿区附近的农户早已自采自卖，以谋生计。
宜兴砂陶制品中，其泥料的天然颜色，以红泥这个色调自古至今精品最多。就字面而言，中国古有的一个习惯概念:朱者——红也，所以朱砂泥泛指红泥一类。但玩壶界又以高品质红泥称谓朱砂泥，普通红泥一般并不叫朱砂泥，(虽然广义上讲也是朱泥)，朱砂泥与普通红泥是有严格的区别。现在宜兴壶艺文化经过近几年的进化开发，高潮达到了历史之最。但细细思索又发现在这股热潮中，真正对泥料有深层造诣且有研究突破的仍寥寥无几，因而涉及这类理论报导的启发性题材也甚少。我们认为宜兴砂陶制品能享有这等厚爱，其根本原因应该是砂陶泥料这个特殊的质地，否则为何不可造瓷器、玻璃器，甚至金器银器?
朱砂泥从矿源上看来比较稀少，不可能像红泥这样大量开采，从配方上而言也与普通红泥相差很多，一般来说都是手工炼成，所以制作比较困难。从泥质泥性的结构上分析，朱砂泥含铁、含铅、含硅的比例与普通红泥根本不同，其中某些原素的存在形式也有区别。朱砂泥必须是含有颗粒，其颗粒的大小、数量是可以根据需要调节配制。从成品分析，它的晶相成分比普通红泥要多得多，烧成收缩也比普通红泥要高出百分之六十。
将朱砂泥茶壶拿在手中会使你感觉胎质细腻柔和、颗粒分布均匀、色泽鲜艳红润、表面透明度很好。至于敲击声音，朱砂泥壶固然是清脆，但这仅仅说明了结晶度这个指标达到一定强度。要提高一种泥料的结晶度并不困难，有时烧成过火就会有此效果。现在市场上见到的很多小壶，看上去颜色暗红无光泽，但敲击声音倒不错，细细观察它，将会发现有些泥料连砂粒都不存在，几乎接近瓷质，难怪声音如此清脆，许多外行甚至称之为朱泥小品而横扫市场，且其数量之大难以估计。
朱砂泥壶有其特殊的韵味，它倍受青睐的另一个原因是越用越漂亮，一把古朱泥小壶，识货者一眼便知，这里面藏有许多学问。
朱泥和赵庄小红泥的区别及其制作特性
原料偏高,故烧成易烧结玻化, 烧成后表面效果滋润光亮,但因其收缩率较大(通常在25%之上),这给成型制作带来很大不便,朱泥同时也因为烧结度较高,透气性也相应较差.紫砂透气性好的固有特性较弱,朱泥顾名思义,其颜色鲜艳红亮,特别是经过泡养以后,颜色变得酡红深沉,滋润晦明,极富亲和力.
赵庄小红泥,因其原矿处于赵庄(距紫砂村上袁约三里地),而后有人又称为”石黄泥”可能是因其外形似石,原矿颜色显土黄色(此石黄泥与石黄不是同一概念).赵庄小红泥因矿源问题曾一度言传”灭绝”近年在大规模的采石运动中额外挖掘出了大量的小红泥矿.笔者曾考察黄泥矿现场,它与含铁较高的石英矿共生,显而易见,赵庄小红泥石英含量极高,以前,曾有人著文说,赵庄小红泥烧成收缩率极高,显然他是把”石黄泥”和”石黄”搞混了.经过烧成式样,赵庄小红泥烧成收缩率仅为9~12%,与黄龙山底皂青相仿.经过加工处理后的赵庄小红泥.泥质细腻,粘结度,均不错,缺憾是在成型过程中泥丕失水状态下可塑性变差,喷水后触变性太高.在1180度高温烧成以后,颜色曾暗红,略带黄色.断面烧结度不完全,颗粒完整,表明透气性较好,因石英含量高,表面颗粒丰满,透度明显比黄龙山朱泥要高.
朱泥与赵庄小红泥的主要区别,在颜色上朱泥, 原矿朱泥颜色鲜黄细腻,有油脂感.赵庄小红泥呈土黄色,较为干涩,外形为嫩石状.烧成以后.朱泥红润鲜亮,透度较差,表面因烧成收缩大,时常有波纹皱,同因烧结度高敲击声音高尖,而赵庄小红泥颜色较暗,略呈黄,但透度较朱泥要好.
在制作时,朱泥可塑性强 ,粘结度好,易成型,难烧成. 赵庄小红泥,相对可塑性较弱,烧成成品率高.
问题及其解决办法; 朱泥因其烧成后颜色漂亮深得玩壶人士喜爱,但也应制作烧成,成品率太低等问题,让生产商一直视为畏途(事实历史上很少有人用纯在的朱泥制作茶壶,许多所谓朱泥品并非真正意义上的朱泥).笔者在制作朱泥的实践中,尝试出一些行之有效的办法.既可保持朱泥壶的纯在色泽,有可以克服原先朱泥制品天生的透气性差的局限.办法是用上好朱泥原矿,加20%老紫泥矿(减少朱泥变形),再加10%红金底板(一种天然紫色泥矿,补充因加入紫泥原矿后的失色).烧成后效果,颜色与朱泥几乎没有区别,收缩率却大大降低,,透气性增强,更加有利泡养.隐含在朱泥包浆下的紫泥颗粒晶莹圆润,把玩性,泥质质感均得到加强.在1180度烧成,熟练工成品率几乎100%.
赵庄小红泥收缩率较小,颗粒饱满,质感丰富.只是颜色较朱泥暗,又略带偏黄,不免成为一种缺憾.而紫砂制品最大优点是天然原矿所制,倘若加入化工原料势必破坏”未加任何化学料”的天然属性.,因此若没有特殊要求也就没有必要再参合,笔者应客户要求称作过试验,在赵庄小红泥中增加一些天然石黄.虽然颜色有些改观,但是没有达到朱泥这种天生的亲和力.成型上却平添了难度.仅增强可塑性只需多次重复锤炼即可解决.以笔者之见赵庄小红泥既然具备紫砂泥所有质感,透气等要求,又何须强求其它!
紫砂泥名称的标准化及其意义
对紫砂泥料名称和种类进行定义，看似是学术问题，实则是利益问题。除紫砂人之外，所有做壶的人不愿意区分什么紫砂壶、瓷壶或铁壶;除拥有本山紫砂泥的人之 外，其他紫砂人不愿意紫砂泥再有本山外山之分;拥有本山四号井底槽青的人不愿意底槽青再有四号井、五号井底槽青之分;没有本山绿泥的紫砂人不愿意绿泥再有 本山绿泥和本山段泥之分，原因很简单，一人得道，鸡犬都希望一同升天，只要能升天，鸡犬都愿成人。
但是产品性能毕竟和产品所用材质密不可分，所以从消费者的角度，当然希望拥有更多的知情权，知情之后才能做出合理的选择，才能实现自己的购买和消费目的。所以即使进行的是材料学的研究，如果将自己的研究成果公之于众，也必定会导致利益格局的变化，必定有人欢喜有人忧，有人赞成有人反对。紫砂领域更是如此。作 为紫砂文化的鼓吹者、拥趸者来说，正本清源，去伪存真，肯定是自己不二的选择。真正喜欢紫砂的人，也肯定是乐见其成的，即使是不喜欢紫砂文化、不关心紫砂 文化的紫砂从业者，也必将会因为消费者因知情而信赖进而到喜欢、使用购买，因为市场需求不断扩大而增加收益机会，只不过这需要一个过程。鉴于紫砂品性文化 和紫砂人被紫砂文化的程度存在巨大的反差，真正紫砂文化的推广，前途是光明的，但道路必将是曲折的。
紫砂泥料名称的标准化，大的框架已经建立，就是红泥(包括朱泥)、紫泥、绿泥的大类的划分，但这基本上是延续传统习惯的结果。今天，随着紫砂市场和影响的逐 渐扩大，这种按传统习惯划分的局限性已经显现，其表征就是从业者指鹿为马(有意或无意的)，市场李逵李鬼并行，消费者真假难辨，良莠不分。市场价值体系混 乱、信息匮乏的结果必然会降低市场效率，进而限制紫砂行业的进一步发展。
这种情况在红泥、紫泥、绿泥中都明显存在。有几个人能科学地说出红泥、朱泥的区别?有几个人能判定紫泥的不同(比如，老紫泥和嫩紫泥、清水泥和老紫泥、老紫泥和底槽青的差别)?有几个人能分辨出本山绿泥和本山段泥的不同?只有建立了科学的标准，这一切才可能得到改观。当然，标准是否科学，就看这个标准能不能有效、简便地解决以上问题。
笔者所进行的，也仅仅只是一个尝试。紫砂壶之所以那么名贵，和它的制作泥料是有很大关系的。紫砂泥料是非常稀少的，而且还是不可再生的资源，泥料也有很多种，常见的有，紫泥、红泥以及绿泥。今天小编给大家介绍的就是紫砂红泥，下面我们一起来看看吧。
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