▲近日在沈阳举办的“中国权威寻宝专家走近辽宁”鉴宝活动中，砂凤子收藏的茶叶沫釉水仙盆，被叶佩兰和邓丁三确认为欧窑出品。
(图二)
▲清乾隆炉钧釉鹿头尊。
(图一)
▲“欧窑”茶叶沫釉水仙盆。
文图 巍峰堂 砂凤子(大连紫砂爱好者)
明清两代，宜兴产生一种带釉的紫砂器--“宜钧”。
宜钧釉紫砂器是宜兴紫砂器中的一朵奇葩，始创于明万历中期，由制壶名家欧之明创烧，以白泥或紫泥为胎，并施以仿钧窑的乳浊釉，因釉面与宋代钧窑乳浊釉相似，所以称为“宜钧”。生产宜均最重要的窑场为“欧窑”，迄今罕见，为宜钧之精品。釉面有仿哥窑纹片者，有仿官窑纹片者，主要是仿钧釉，色彩甚多。宜钧釉从明末开始进献于宫廷，乾隆后较少，至清末民初又开始仿制。宜钧胎骨为紫砂，因存在时间短、制作昂贵，故留世甚少，较珍贵，现故宫也只有20余件藏品。
清朱琰《陶说》谓“明时江南常州府宜兴县有欧子明者所造瓷器曰欧窑”。其釉面光亮，釉层较厚，不透明，开细纹片，造型多样，主要为文房用品及陈设品。这类宜兴紫砂带釉器，非常注重釉色与形体的美，如仿米色哥釉玉兰式花插，天蓝釉凫式壶，仿钧窑玫瑰紫釉盘等，都别具一格。“欧窑”之所以名垂史册，就因为釉色的瑰丽而驰名于世。《匋雅》的作者陈浏也在书中称颂:“欧窑妍且姱，绚丽同晨葩。”
明代“欧窑”宜钧紫砂器特征:
1、原料材质:为原矿粗砂，呈紫褐色和灰褐色，胎体近似缸体，手感较重、粗糙。
2、练泥与烧造:采用木株舂后，浸入水中漂洗，取面上的砂泥制作，故器物含杂质较多。烧制过程中，未使用匣体，器物表面沾有许多“沾釉泪斑”，严重的底部均有釉斑。
3、制作工艺:欧窑为手工制作，胎体内有明显接痕和指纹印，造型简单、古朴。
4、釉面色彩:釉面为外挂满釉，釉面有窑变流淌纹，釉肥亮泽，光润可鉴。
宜钧器由于釉汁掩盖了紫砂固有的天然肌理和质朴古雅的艺术本色，加之工艺要求复杂，制作成本高，在明末清初风行一阵后，很快便衰落了。
图一是笔者收藏的一件紫砂胎“欧窑”--茶叶沫釉水仙盆，同时也被叶佩兰和邓丁三老师确认为欧窑出品。
清代乾隆嘉庆年间，宜兴丁山葛明祥、葛源祥仍继续生产宜钧器，制品以火钵、花盆和水盂为最多，釉彩丰富，钧釉独绝，色泽蓝晕，世称“葛窑”。图二:葛明祥造清乾隆炉钧釉鹿头尊，这种尊因形似鹿头，故名鹿头尊。口唇浑圆似扣一圆镯，颈部上俭下丰，并自然过渡到圆鼓的腹部，下为浅圈足。这种形制，线条优美，庄重大气，是有清一代十分流行的陈设器。该鹿头尊，以紫砂泥为胎，外施炉钧釉，是比较少见的品种。外底心有“葛明祥造”四字二行楷书方章款。
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