竹溪

吴月亭，字竹溪，江苏宜兴人，清代道光年间紫砂壶艺人、陶瓷艺人。吴月亭为杨彭年后辈，善制壶并工于玉雕刻，曾与邵二泉、吴大澄等人合作，制壶常钤“竹溪”“竹溪吴月亭制”印章，自刻作品署“竹溪刻”字样，与杨彭年合作的部分壶使用“阿曼陀室”印款 。

其最早传世作品为道光二十九年（1849年）制作的刻铭壶，现存香港茶具文物馆。吴月亭制壶多由邵二泉镌刻铭文，如紫砂大壶题铭“十二峰前一望秋”即由邵二泉所刻。光绪七年（1881年）制作的隐茎竹鼓壶壶身有“竹溪辛巳秋”刻铭，吴月亭为其刻铭，是其晚年代表作之一。吴月亭传器包括披云楼藏紫砂大壶、蔡啸虎藏朱泥方壶等，壶式涵盖折肩扁壶、三足鼎壶等形制。

月亭

吴月亭，字竹溪，江苏宜兴人，为彭年后辈。清代道光年间紫砂壶艺人、陶瓷艺人。吴月亭为杨彭年后辈，善制壶并工于玉雕刻，曾与邵二泉、吴大澄等人合作，制壶常钤“竹溪”“竹溪吴月亭制”印章，自刻作品署“竹溪刻”字样，与杨彭年合作的部分壶使用“阿曼陀室”印款。

其最早传世作品为道光二十九年（1849年）制作的刻铭壶，现存香港茶具文物馆。吴月亭制壶多由邵二泉镌刻铭文，如紫砂大壶题铭“十二峰前一望秋”即由邵二泉所刻。光绪七年（1881年）制作的隐茎竹鼓壶壶身有“竹溪辛巳秋”刻铭，吴月亭为其刻铭，是其晚年代表作之一。吴月亭传器包括披云楼藏紫砂大壶、蔡啸虎藏朱泥方壶等，壶式涵盖折肩扁壶、三足鼎壶等形制。

彭年

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，浙江省桐乡人。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 世称“彭年壶”，对后世影响颇大。

二泉

杨彭年，字二泉，与杨彭年同时有紫砂名家邵二泉，常为邵景南壶刻字。

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

大鹏

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

彭年

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

景南

邵景南（1796－1874），号留佩主人。清道光年间制陶名艺人，清末宜兴上袁村“邵家壶”传人，善仿明代名壶，传器底有“姑苏留佩”款水平壶，所制壶器均由邵二泉铭刻，工于制壶，制作精细，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印，口内常用“景南”坚定椭圆楷书章。

二泉

邵二泉，清嘉庆至道光年间（约1796-1850年）宜兴紫砂壶艺人，曾为陈曼生造壶，邵景南壶多数也请邵二泉刻字。以精湛的铭刻技艺和制壶工艺著称。其艺术成就主要体现在与邵景南、陈曼生等名家的合作中，专司紫砂壶铭刻工序，壶底常见"二泉"署款。传世作品涵盖《井式》《双线》《春泉》等壶型，体现"小而精"的工艺特征。作为"曼生壶"系列的参与者，其铭文内容多融合茶道文化，如"客至何妨煮茗候 诗清只为饮茶多"等。