少山

时大彬（1573—1648）号少山，又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子，宋尚书时彦的裔孙，制壶技艺，由其父传。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。善用各式陶土或在陶土中掺缸土制作，有”浙江省粗古，肌理匀”的赞语。初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶 ，具有朴雅坚致的特色，为前后名家所不能扩，大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳， 都是制壶名家，有“壶家妙手三大”之誉。

时彬

时朋之子，号少山。壶艺传至大彬始蔚然大观。明晚朝“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐友良）之一。

时大彬（1573—1648）号少山，又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子，宋尚书时彦的裔孙，制壶技艺，由其父传。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。善用各式陶土或在陶土中掺缸土制作，有”浙江省粗古，肌理匀”的赞语。初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶 ，具有朴雅坚致的特色，为前后名家所不能扩，大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳， 都是制壶名家，有“壶家妙手三大”之誉。

享裕

邵文银（明万历七年－清顺治四年），又名亨裕，明清时期紫砂壶艺人，师从紫砂名家时大彬，与胞兄邵文金（亨祥）同为时氏弟子。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。其传世作品以“邵亨裕制”篆书阳文方印为标识，制壶注重比例协调与线条流畅，造型多呈微扁或圆珠状，壶钮常见高节形制。代表作品包括高节钮壶、圆珠壶等，砂泥多呈淡墨色，壶肩圆润，底部平整。

邵文银制壶工艺承袭时大彬技法，作品保留师门风格，壶身与壶嘴衔接自然，壶盖与壶口吻合严密。民国时期《阳羡砂壶图考》著录其碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，底部平整；不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，形制与前壶相仿，底款均为“邵亨裕制”方印。其艺术风格以朴坚有致为特点，壶式度一致，后世仿制品较多。

亨祥

邵文金（1573-1619），又名亨祥，明代万历年间宜兴制壶艺人，原籍江西婺源。时大彬弟子，与胞弟邵文银同为制壶名家，兄弟二人独得时大彬制壶秘技。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

邵文金以仿制汉方壶著称，明末周高起《阳羡茗壶系》记载其仿时大彬汉方壶技艺冠绝一时。民国《阳羡砂壶图考》收录吴槎客诗句"勇唤邵文金，渠帅在吾握"，佐证其作品为士大夫珍赏。传世作品包括方形紫砂水洗、梨形壶、菊瓣壶等，清人文献记载其仿汉方壶技艺"独绝"的评述延续至民国时期 。

邵享裕

邵文银（明万历七年－清顺治四年），又名亨裕，明清时期紫砂壶艺人，师从紫砂名家时大彬，与胞兄邵文金（亨祥）同为时氏弟子。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。其传世作品以“邵亨裕制”篆书阳文方印为标识，制壶注重比例协调与线条流畅，造型多呈微扁或圆珠状，壶钮常见高节形制。代表作品包括高节钮壶、圆珠壶等，砂泥多呈淡墨色，壶肩圆润，底部平整。

邵文银制壶工艺承袭时大彬技法，作品保留师门风格，壶身与壶嘴衔接自然，壶盖与壶口吻合严密。民国时期《阳羡砂壶图考》著录其碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，底部平整；不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，形制与前壶相仿，底款均为“邵亨裕制”方印。其艺术风格以朴坚有致为特点，壶式度一致，后世仿制品较多。

邵享祥

邵文金（1573-1619），又名亨祥，明代万历年间宜兴制壶艺人，原籍江西婺源。时大彬弟子，与胞弟邵文银同为制壶名家，兄弟二人独得时大彬制壶秘技。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

邵文金以仿制汉方壶著称，明末周高起《阳羡茗壶系》记载其仿时大彬汉方壶技艺冠绝一时。民国《阳羡砂壶图考》收录吴槎客诗句"勇唤邵文金，渠帅在吾握"，佐证其作品为士大夫珍赏。传世作品包括方形紫砂水洗、梨形壶、菊瓣壶等，清人文献记载其仿汉方壶技艺"独绝"的评述延续至民国时期 。

仲芳

李仲芳，明朝万历年间（1573—1620）著名紫砂工艺师，江苏宜兴人，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友良、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。明晚朝“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐友泉）之一。

为制壶名家李茂林之子，师从时大彬，与徐友泉并称“壶家妙手称三大” 。其制壶风格由古朴渐趋文巧，作品被称为“老兄壶”，部分传世时大彬壶实为其所作并由时大彬署款，故有“李大瓶，时大名”之说。其代表作为天启丁卯年（1627年）所制紫砂圆壶，现藏于晋江市博物馆

明代周高起在《阳羡茗壶系》中记载李仲芳为“壶中妙手” ，其作品以敦雅古稳、妍巧有致著称，被视为明代紫砂壶艺的重要代表。

俊卿

陈俊卿，时大彬七大弟子(李仲芳、徐友良、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛，擅长模仿徐友泉、沈君用的壶艺，他们都是天启、崇祯年间人。

徐士衡

徐士衡（1573年—？），字友泉，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

明代万历年间宜兴制壶名艺人，江苏宜兴人（一说江西婺源人）。原非陶人，因其父喜好时大彬所制紫砂壶，延请时大彬至家塾授艺，遂拜师学艺。曾以捏塑树下眠牛展现制陶天赋，得时大彬赞赏，后潜心钻研紫砂技艺。擅长仿制古尊、罍等器物，所制汉方、扁觯、莲方、鹅蛋诸款式壶器形制精巧，壶盖与壶口密合严密。调配海棠红、朱砂紫、定窑白等泥色，题款多用异书体‘友泉’二字。传世作品包括褐砂中壶（壶底署‘戊午仲冬，徐友泉制’）、虎壶（现藏香港茶具文物馆）等。其子继承制壶技艺，与李仲芳、时大彬并称‘壶家三大’

友泉

徐士衡（1573年—？），字友泉，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

明代万历年间宜兴制壶名艺人，江苏宜兴人（一说江西婺源人）。原非陶人，因其父喜好时大彬所制紫砂壶，延请时大彬至家塾授艺，遂拜师学艺。曾以捏塑树下眠牛展现制陶天赋，得时大彬赞赏，后潜心钻研紫砂技艺。擅长仿制古尊、罍等器物，所制汉方、扁觯、莲方、鹅蛋诸款式壶器形制精巧，壶盖与壶口密合严密。调配海棠红、朱砂紫、定窑白等泥色，题款多用异书体‘友泉’二字。传世作品包括褐砂中壶（壶底署‘戊午仲冬，徐友泉制’）、虎壶（现藏香港茶具文物馆）等。其子继承制壶技艺，与李仲芳、时大彬并称”壶家三大“。

欧子明

欧正春，明代万历年间（1573-1620年）著名的紫砂陶艺家，时大彬七大弟子(李促芳、徐友良、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。以独特的筋纹器和仿生器设计闻名，其作品融合了文人审美与工艺美学，对紫砂艺术化发展有重要推动作用。 ‌

欧正春又名欧阳正春或欧子明，江西婧源人，活跃于万历年间。作为时大彬的弟子，其技艺深受宗师指导，与李仲芳、徐友泉等同为时大彬门下佼佼者。 创“欧窑”均陶，仿钧窑釉色，开创“宜钧”流派，填补了宜兴陶器在仿官窑领域的空白。

其作品兼具实用性与艺术性，推动紫砂从日常用具向艺术品转型。存世作品稀少，现存于故宫博物院、北京保利拍卖等机构，部分带有“大明宫廷造”等铭文，显示其作品曾入贡宫廷。

茂林

李养心，号茂林，明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造质量大为提高。子李仲芳，亦是当时制壶名手。明·周高起《阳羡茗壶系·正始》：“李茂林，行四，名养心。制小圆式，研在朴致中，允属名玩。自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。”