少山

时大彬（1573—1648）号少山，又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子，宋尚书时彦的裔孙，制壶技艺，由其父传。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。善用各式陶土或在陶土中掺缸土制作，有”浙江省粗古，肌理匀”的赞语。初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶 ，具有朴雅坚致的特色，为前后名家所不能扩，大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳， 都是制壶名家，有“壶家妙手三大”之誉。

时彬

时朋之子，号少山。壶艺传至大彬始蔚然大观。明晚朝“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐友良）之一。

时大彬（1573—1648）号少山，又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子，宋尚书时彦的裔孙，制壶技艺，由其父传。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。善用各式陶土或在陶土中掺缸土制作，有”浙江省粗古，肌理匀”的赞语。初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶 ，具有朴雅坚致的特色，为前后名家所不能扩，大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳， 都是制壶名家，有“壶家妙手三大”之誉。

享裕

邵文银（明万历七年－清顺治四年），又名亨裕，明清时期紫砂壶艺人，师从紫砂名家时大彬，与胞兄邵文金（亨祥）同为时氏弟子。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。其传世作品以“邵亨裕制”篆书阳文方印为标识，制壶注重比例协调与线条流畅，造型多呈微扁或圆珠状，壶钮常见高节形制。代表作品包括高节钮壶、圆珠壶等，砂泥多呈淡墨色，壶肩圆润，底部平整。

邵文银制壶工艺承袭时大彬技法，作品保留师门风格，壶身与壶嘴衔接自然，壶盖与壶口吻合严密。民国时期《阳羡砂壶图考》著录其碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，底部平整；不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，形制与前壶相仿，底款均为“邵亨裕制”方印。其艺术风格以朴坚有致为特点，壶式度一致，后世仿制品较多。

亨祥

邵文金（1573-1619），又名亨祥，明代万历年间宜兴制壶艺人，原籍江西婺源。时大彬弟子，与胞弟邵文银同为制壶名家，兄弟二人独得时大彬制壶秘技。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

邵文金以仿制汉方壶著称，明末周高起《阳羡茗壶系》记载其仿时大彬汉方壶技艺冠绝一时。民国《阳羡砂壶图考》收录吴槎客诗句"勇唤邵文金，渠帅在吾握"，佐证其作品为士大夫珍赏。传世作品包括方形紫砂水洗、梨形壶、菊瓣壶等，清人文献记载其仿汉方壶技艺"独绝"的评述延续至民国时期 。

邵享裕

邵文银（明万历七年－清顺治四年），又名亨裕，明清时期紫砂壶艺人，师从紫砂名家时大彬，与胞兄邵文金（亨祥）同为时氏弟子。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。其传世作品以“邵亨裕制”篆书阳文方印为标识，制壶注重比例协调与线条流畅，造型多呈微扁或圆珠状，壶钮常见高节形制。代表作品包括高节钮壶、圆珠壶等，砂泥多呈淡墨色，壶肩圆润，底部平整。

邵文银制壶工艺承袭时大彬技法，作品保留师门风格，壶身与壶嘴衔接自然，壶盖与壶口吻合严密。民国时期《阳羡砂壶图考》著录其碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，底部平整；不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，形制与前壶相仿，底款均为“邵亨裕制”方印。其艺术风格以朴坚有致为特点，壶式度一致，后世仿制品较多。

邵享祥

邵文金（1573-1619），又名亨祥，明代万历年间宜兴制壶艺人，原籍江西婺源。时大彬弟子，与胞弟邵文银同为制壶名家，兄弟二人独得时大彬制壶秘技。时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

邵文金以仿制汉方壶著称，明末周高起《阳羡茗壶系》记载其仿时大彬汉方壶技艺冠绝一时。民国《阳羡砂壶图考》收录吴槎客诗句"勇唤邵文金，渠帅在吾握"，佐证其作品为士大夫珍赏。传世作品包括方形紫砂水洗、梨形壶、菊瓣壶等，清人文献记载其仿汉方壶技艺"独绝"的评述延续至民国时期 。

仲芳

李仲芳，明朝万历年间（1573—1620）著名紫砂工艺师，江苏宜兴人，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友良、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。明晚朝“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐友泉）之一。

为制壶名家李茂林之子，师从时大彬，与徐友泉并称“壶家妙手称三大” 。其制壶风格由古朴渐趋文巧，作品被称为“老兄壶”，部分传世时大彬壶实为其所作并由时大彬署款，故有“李大瓶，时大名”之说。其代表作为天启丁卯年（1627年）所制紫砂圆壶，现藏于晋江市博物馆

明代周高起在《阳羡茗壶系》中记载李仲芳为“壶中妙手” ，其作品以敦雅古稳、妍巧有致著称，被视为明代紫砂壶艺的重要代表。

云从

承云从，明代天启至崇祯年间（1621-1644年）宜兴制壶工匠。其作品以仿制徐友泉、沈君用风格著称，善制紫砂大壶。

承云从传世作品包括“云从桂花四瓣壶”“乌泥魁方壶”及瑞兽形紫砂壶。香港茶具文物馆藏“云从桂花四瓣壶”，壶身四瓣如葵花，底部刻楷书“云从制，为履中先生”款。乌泥魁方壶高13厘米，长15.6厘米，底款“云从校制”，壶体棱角分明。瑞兽形紫砂壶高11.5厘米，长16.2厘米，采用仿生设计，展现其雕塑技艺。

俊卿

陈俊卿，时大彬七大弟子(李仲芳、徐友良、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛，擅长模仿徐友泉、沈君用的壶艺，他们都是天启、崇祯年间人。

和之

陈和之，明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。明·周高起《阳羡茗壶系·别派》：“陈和之，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。”日·奥兰田《茗壶图录》卷上：陈和之“字法具晋唐遗风，泥色浓紫，或□□肝色。试以指摇盖，铿作金石之声。涤拭之久，自发闇然之光，非所谓和尚光之比也。通体气格高古，韵致清绝。令予心醉忘餐，可称茶疗之珍玩也。”和之传器，茗壶图录》著录有“紫泥圆壶”一具，流直而仰，环而纤，腹圜而丰，圈底内凹，口内设堰圈，盖之如合符，的成乳形，流下镌楷书“陈和之”三字。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》著录有李凤廷藏“朱泥觕砂中壶”一具，形扁如合欢，壶底镌“陈和之”三字楷书，旁钤“和之”篆文印章。

令音

徐令音，明代江苏宜兴人，主要活动于天启、崇祯年间，紫砂陶艺师。别称"小徐"，根据《阳羡名陶录》推测为万历年间制壶名家徐友泉（名士衡）之子。

《宜兴县志》将其与徐友泉、陈用卿、沈君用并列为制壶名手，表明其制壶技艺达到同期名家水准。徐令音在天启年间已是制陶名艺人。《中国艺术家徵略》等文献保留了其制壶活动的历史记录。

子畦

陈子畦，明末清初紫砂制壶名家，活跃于明天启至清初（约17世纪），善仿徐友泉壶，或云即陈鸣远之父。其作品以紫泥材质为主，胎体轻薄且工艺精湛，书法铭文具有晋唐楷书风韵。艺术风格继承明代徐友泉技法，所制圆珠式壶与扁花篮式壶被《阳羡砂壶图考》等文献收录。上世纪三十年代，紫砂名家王寅春通过临摹其作品实现技艺突破，印证了陈子畦作品的典范价值。现存传世器物中，南瓜壶式作品钤有篆书阳文方印，成为研究清初紫砂工艺的重要实证。

沈君盛

沈君盛，明代紫砂壶制作领域的代表性人物，活跃于天启至崇祯年间（约1621-1644年），以仿制徐友泉、沈君用的壶式著称，并融合二人的技法精髓。

沈君盛为时大彬的再传弟子，其作品以“工巧细腻”著称，注重造型的仿古与创新结合。明代文献《阳羡茗壶系》评价其技艺为“神品”级别，与陈仲美、沈君用并列。

他属于明代紫砂“别派”代表人物，与陈用卿、陈仲美等同期名家共同推动了晚明紫砂艺术的多样化发展，作品反映了从实用器向文人雅玩的过渡趋势。沈君盛擅用紫泥或红泥制作，注重泥料调配与榫缝工艺，追求“色象天错，金石同坚”的艺术效果。其传世作品包括筋纹菱花壶、锦囊壶等，现藏于重庆中国三峡博物馆及民间收藏。

徐士衡

徐士衡（1573年—？），字友泉，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

明代万历年间宜兴制壶名艺人，江苏宜兴人（一说江西婺源人）。原非陶人，因其父喜好时大彬所制紫砂壶，延请时大彬至家塾授艺，遂拜师学艺。曾以捏塑树下眠牛展现制陶天赋，得时大彬赞赏，后潜心钻研紫砂技艺。擅长仿制古尊、罍等器物，所制汉方、扁觯、莲方、鹅蛋诸款式壶器形制精巧，壶盖与壶口密合严密。调配海棠红、朱砂紫、定窑白等泥色，题款多用异书体‘友泉’二字。传世作品包括褐砂中壶（壶底署‘戊午仲冬，徐友泉制’）、虎壶（现藏香港茶具文物馆）等。其子继承制壶技艺，与李仲芳、时大彬并称‘壶家三大’

友泉

徐士衡（1573年—？），字友泉，时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

明代万历年间宜兴制壶名艺人，江苏宜兴人（一说江西婺源人）。原非陶人，因其父喜好时大彬所制紫砂壶，延请时大彬至家塾授艺，遂拜师学艺。曾以捏塑树下眠牛展现制陶天赋，得时大彬赞赏，后潜心钻研紫砂技艺。擅长仿制古尊、罍等器物，所制汉方、扁觯、莲方、鹅蛋诸款式壶器形制精巧，壶盖与壶口密合严密。调配海棠红、朱砂紫、定窑白等泥色，题款多用异书体‘友泉’二字。传世作品包括褐砂中壶（壶底署‘戊午仲冬，徐友泉制’）、虎壶（现藏香港茶具文物馆）等。其子继承制壶技艺，与李仲芳、时大彬并称”壶家三大“。