韵石

王东石，别号“苦窳生”，清同治至光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。曾与何心舟相善，一起到浙江宁波创建玉成窑。王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺超群，铭刻亦佳，随时风所兴。喜用本山绿泥制壶，烧成白中泛黄，脂如玉色，宛若珠绯。王东石善于广交书画界同仁，有徐三庚、胡公寿、任伯年、梅调鼎等名士。壶底为订壶者款，盖内或壶身署东石制款。出品承陈曼生、瞿子冶之文人壶遗绪，喜在壶身刻铭。因其烧造时间短，产量较少，而为藏家所珍。

用霖

用林（或用霖）：这位紫砂艺人是清道光前后的艺人，具体身份不详。从传世器来看，此人擅长制作方器，工艺精湛，多与瞿子冶、陈曼生、朱石梅等人合作制壶。

韵石

王东石，号“苦窳生”，刻款“韵石”，曾为胡公寿造壶。清同治至光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。曾与何心舟相善，一起到浙江宁波创建玉成窑。王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺超群，铭刻亦佳，随时风所兴。喜用本山绿泥制壶，烧成白中泛黄，脂如玉色，宛若珠绯。王东石善于广交书画界同仁，有徐三庚、胡公寿、任伯年、梅调鼎等名士。壶底为订壶者款，盖内或壶身署东石制款。出品承陈曼生、瞿子冶之文人壶遗绪，喜在壶身刻铭。因其烧造时间短，产量较少，而为藏家所珍。

子冶

瞿应绍（约1780-1849），名应绍，字子冶，号月壶、老冶等，清代嘉庆至道光年间上海人。他作为贡生曾任玉环同知，兼具文人、书画家、篆刻家、鉴藏家等多重身份，尤以'诗书画三绝'著称。其艺术创作涵盖兰竹绘画、紫砂壶设计等领域，首创将竹画延伸至壶盖的表现形式，所制“子冶石瓢”以几何规整与线条凛然自成风格，被誉“曼生之后第一人”。

月壶

瞿应绍（约1780-1849），名应绍，字子冶，号月壶、老冶等，清代嘉庆至道光年间上海人。他作为贡生曾任玉环同知，兼具文人、书画家、篆刻家、鉴藏家等多重身份，尤以'诗书画三绝'著称。其艺术创作涵盖兰竹绘画、紫砂壶设计等领域，首创将竹画延伸至壶盖的表现形式，所制“子冶石瓢”以几何规整与线条凛然自成风格，被誉“曼生之后第一人”。

吉安

瞿应绍（约1780-1849），名应绍，字子冶，号月壶、老冶等，清代嘉庆至道光年间上海人。他作为贡生曾任玉环同知，兼具文人、书画家、篆刻家、鉴藏家等多重身份，尤以'诗书画三绝'著称。其艺术创作涵盖兰竹绘画、紫砂壶设计等领域，首创将竹画延伸至壶盖的表现形式，所制“子冶石瓢”以几何规整与线条凛然自成风格，被誉“曼生之后第一人”。

二泉

杨彭年，字二泉，与杨彭年同时有紫砂名家邵二泉，常为邵景南壶刻字。

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

大鹏

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

彭年

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，荆溪人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。

符生

邓奎，字符生，为清代道光年间书法家，浙江吴兴人，与瞿应绍（瞿子冶）、杨彭年等紫砂艺人交好。他参与紫砂壶设计监制，常在壶身自撰铭文并刻花竹，壶底钤印"符生邓奎监造"篆文方印。其监制作品融合书法、篆刻与紫砂工艺，尤以佛塔壶著称，上海博物馆藏有其监制的高方金涂塔壶。清人徐康记载其监造的紫砂壶虽不及"曼生壶"精妙，但因存世稀少被视为奇货。

毓秀堂

瞿应绍（约1780-1849），名应绍，字子冶，号月壶、老冶等，清代嘉庆至道光年间上海人。他作为贡生曾任玉环同知，兼具文人、书画家、篆刻家、鉴藏家等多重身份，尤以'诗书画三绝'著称。其艺术创作涵盖兰竹绘画、紫砂壶设计等领域，首创将竹画延伸至壶盖的表现形式，所制“子冶石瓢”以几何规整与线条凛然自成风格，被誉“曼生之后第一人”。