毛顺兴

毛顺兴陶器厂，毛氏家庭开办于蜀山。业主毛顺兴（1901-1977年）系毛国强之父。砂器底钤“毛顺兴制”楷书方印，或署“毛顺兴出品”字样。

岩如

蒋永西、邵云如常用刻款。蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从一代名师陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企（跂）陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

企陶

蒋永西、任淦庭合款之一。蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从一代名师陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企（跂）陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

聚莲老人

蒋永西、邵云如刻款。蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从一代名师陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企（跂）陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

孝鹿

沈孝陆，又名孝鹿，生于宜兴城南中袁村，民国时期宜兴紫砂艺人。工冶茗壶，技术熟练，常为毛顺兴陶器店制壶。1954年与顾景舟、王寅春等一同受聘参加汤渡陶业合作社紫砂工厂。1956年受聘蜀山紫砂合作社（现紫砂工艺一厂）。作品多用“沈孝鹿”、“孝陆”、“孝鹿”等款识。

宝琴

邵宝琴（1906—1978），江苏宜兴蜀山人，紫砂壶艺人。15岁师从俞国良系统学习制壶技艺，曾获赠“锡山俞传”印款，部分作品因款识被误记为“俞宝琴” 。

30年代以《狮球壶》《周盘壶》《线圆壶》等作品形成个人风格，器型涵盖圆器、方器与筋纹器，多服务于利永、陈鼎和等陶器厂。40年代起与丈夫倪祥林合作制壶，为吉德昌、毛顺兴等商号供货，逐步确立“宝琴”常用款识。1955年加入蜀山陶业合作社，1958年转入宜兴紫砂工艺厂从事制壶，1960年代后期退休。

聚莲老人

一作“蒋荣熙”，常署款“岩如”、“石生”、“聚莲老人”，并与任淦庭合署名“陶”或“企陶”（30年代中期）。

蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从一代名师陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企（跂）陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

蒋荣熙

即蒋永西，常署款“岩如”、“石生”、“聚莲老人”，并与任淦庭合署名“陶”或“企陶”（30年代中期）。

蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从一代名师陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企（跂）陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

瘦石

范又‌（约1890-1960）是民国时期紫砂陶刻名家，早年师从毛顺兴，后自创“瘦石”款，专攻金石篆刻技法。其作品常见于紫砂壶、陶器等，风格以古朴、苍劲著称，尤其在30年代后广泛使用“瘦石”款识。

“瘦石”款是民国时期陶刻名家范又的常用款识，主要活跃于上世纪30年代后，其作品以金石篆刻技法见长，风格古朴典雅。

宝生

陈柏亭之子，民国“三宝”（李宝珍、汪宝根、陈宝生）之一。陈宝生是民国时期宜兴紫砂界的重要人物，与李宝珍、汪宝根并称“民国壶艺三宝”‌，他擅长创新，是除王寅春外少数经常推出新款壶样的艺人，并制作了许多制坯专用工具，为紫砂成型提供了便利‌，陈宝生曾与朱可心、王寅春等名家一起为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶‌。

伯廷

陈伯亭（生卒年不详），伯廷为其常用刻款之一，为清咸丰至光绪年间活跃的紫砂壶艺人，以制壶与陶刻技艺闻名。其梅桩题材作品以精湛工艺著称，所制竹鼓壶因铭文镌刻"色嫩欺菊 香浓胜荤"被藏家视为珍品。他首创陈氏独门陶刻技法，涵盖凿砂、镂砂及透雕工艺，奠定了家族陶刻艺术流派的基础。其子陈少亭继承家学并创新突破，成为民国时期陶刻领域代表人物；另一子陈宝生与朱可心、王寅春共同为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶，延续了陈氏在紫砂行业的传承脉络。陈伯亭弟子邵宏俊的作品曾获国际奖项，印证其教学传承的历史影响。

陈伯亭主要创作活动集中于清咸丰至光绪年间（1851-1908年），其家族世居宜兴西乡，属当地陶艺世家。他既精于传统紫砂壶制作，又突破性地将陶刻技艺融入壶艺创作，形成独特的"文人壶"风格。其作品落款遵循清代紫砂行业惯例，采用印章标识，该特征为后世鉴定其真品提供重要依据。

柏庭

陈伯亭（生卒年不详），柏庭，为其常用刻款之一。为清咸丰至光绪年间活跃的紫砂壶艺人，以制壶与陶刻技艺闻名。其梅桩题材作品以精湛工艺著称，所制竹鼓壶因铭文镌刻"色嫩欺菊 香浓胜荤"被藏家视为珍品。他首创陈氏独门陶刻技法，涵盖凿砂、镂砂及透雕工艺，奠定了家族陶刻艺术流派的基础。其子陈少亭继承家学并创新突破，成为民国时期陶刻领域代表人物；另一子陈宝生与朱可心、王寅春共同为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶，延续了陈氏在紫砂行业的传承脉络。陈伯亭弟子邵宏俊的作品曾获国际奖项，印证其教学传承的历史影响。

陈伯亭主要创作活动集中于清咸丰至光绪年间（1851-1908年），其家族世居宜兴西乡，属当地陶艺世家。他既精于传统紫砂壶制作，又突破性地将陶刻技艺融入壶艺创作，形成独特的"文人壶"风格。其作品落款遵循清代紫砂行业惯例，采用印章标识，该特征为后世鉴定其真品提供重要依据。

伯廷氏

常用“柏庭”、“伯廷氏”等款。陈伯亭（生卒年不详），柏庭，为其常用刻款之一。为清咸丰至光绪年间活跃的紫砂壶艺人，以制壶与陶刻技艺闻名。其梅桩题材作品以精湛工艺著称，所制竹鼓壶因铭文镌刻"色嫩欺菊 香浓胜荤"被藏家视为珍品。他首创陈氏独门陶刻技法，涵盖凿砂、镂砂及透雕工艺，奠定了家族陶刻艺术流派的基础。其子陈少亭继承家学并创新突破，成为民国时期陶刻领域代表人物；另一子陈宝生与朱可心、王寅春共同为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶，延续了陈氏在紫砂行业的传承脉络。陈伯亭弟子邵宏俊的作品曾获国际奖项，印证其教学传承的历史影响。

陈伯亭主要创作活动集中于清咸丰至光绪年间（1851-1908年），其家族世居宜兴西乡，属当地陶艺世家。他既精于传统紫砂壶制作，又突破性地将陶刻技艺融入壶艺创作，形成独特的"文人壶"风格。其作品落款遵循清代紫砂行业惯例，采用印章标识，该特征为后世鉴定其真品提供重要依据。