旭茂

邵旭茂，清康熙至雍正年间宜兴上袁村紫砂壶艺人、陶瓷艺人。制壶风格与陈用卿相近，造工精细，壶体质坚如玉，器形古朴浑厚，胎体调砂均匀，经明针技法呈现温润光泽。作品底部常钤篆书阳文“荆溪”椭圆印与“邵旭茂制”方印，盖内偶刻“旭茂”。

代表作为《旭茂提梁壶》，壶身呈扁球状鼓腹，采用宜兴本山紫泥，提梁为拱形硬提梁，比例遵循黄金分割。该壶口盖密合度高，线条简练流畅，原件现藏于宜兴紫砂工艺厂（编号YXP-018），故宫博物院藏有同款（编号故00181339）。其他作品包括葫芦钮提梁壶与鼓腹提梁扁壶，分别藏于南京博物院及拍卖市场。

令音

徐令音，明代江苏宜兴人，主要活动于天启、崇祯年间，紫砂陶艺师。别称"小徐"，根据《阳羡名陶录》推测为万历年间制壶名家徐友泉（名士衡）之子。

《宜兴县志》将其与徐友泉、陈用卿、沈君用并列为制壶名手，表明其制壶技艺达到同期名家水准。徐令音在天启年间已是制陶名艺人。《中国艺术家徵略》等文献保留了其制壶活动的历史记录。

沈君盛

沈君盛，明代紫砂壶制作领域的代表性人物，活跃于天启至崇祯年间（约1621-1644年），以仿制徐友泉、沈君用的壶式著称，并融合二人的技法精髓。

沈君盛为时大彬的再传弟子，其作品以“工巧细腻”著称，注重造型的仿古与创新结合。明代文献《阳羡茗壶系》评价其技艺为“神品”级别，与陈仲美、沈君用并列。

他属于明代紫砂“别派”代表人物，与陈用卿、陈仲美等同期名家共同推动了晚明紫砂艺术的多样化发展，作品反映了从实用器向文人雅玩的过渡趋势。沈君盛擅用紫泥或红泥制作，注重泥料调配与榫缝工艺，追求“色象天错，金石同坚”的艺术效果。其传世作品包括筋纹菱花壶、锦囊壶等，现藏于重庆中国三峡博物馆及民间收藏。

用卿

陈用卿（1577-1644），明代天启至崇祯年间宜兴紫砂壶艺人，号"陈三呆子"。擅长制作莲子、汤婆、圆珠等圆器形制，作品以自然圆润的造型和流畅线条著称。其首创在壶身刻草书铭文，突破传统楷书刻于壶底的常规，落款常作"用卿"二字，刀法淋漓风格独特。

陈用卿作品以钵盂、圆珠诸器为主，不规而圆且工致规范。代表作《弦纹金钱如意壶》现藏香港茶具文物馆，器形高大呈紫褐色。周高起《阳羡茗壶系》称其制作"工整规范，不落俗套"，吴梅鼎《阳羡茗壶赋》赞为"浑成醇饰"。北京故宫博物院、香港茶具博物馆均藏有其传世作品。

陈用卿是明朝万历年间的著名的紫砂壶大师，祖籍江西，史上有着“陈三呆子”之称号。虽然无法与时大彬相比，但是却有着自己的特点，在众多紫砂壶大师中显得非常独特。