元锡

袁锡（又作元锡、元畅），明代紫砂陶艺领域的重要人物，与董翰、赵梁、时朋并称“紫砂四大家”。他擅长制作古拙风格的紫砂壶，作品以提梁式壶为主，其技艺对后续紫砂壶形制发展产生了深远影响。 ‌

袁锡的紫砂壶作品以古朴简约著称，尤其擅长提梁式设计，这种壶型在明代紫砂陶艺中具有开创性意义。他的作品多采用传统手工制作工艺，体现了早期紫砂陶艺的典型特征。

作为“紫砂四大家”之一，袁锡与董翰、赵梁、时朋共同奠定了明代紫砂陶艺的基础。他们的技艺传承与创新推动了紫砂壶从实用器向艺术品的转变，对后续时大彬等名家的影响尤为显著。

元畅

袁锡（又作元锡、元畅），明代紫砂陶艺领域的重要人物，与董翰、赵梁、时朋并称“紫砂四大家”。他擅长制作古拙风格的紫砂壶，作品以提梁式壶为主，其技艺对后续紫砂壶形制发展产生了深远影响。 ‌

袁锡的紫砂壶作品以古朴简约著称，尤其擅长提梁式设计，这种壶型在明代紫砂陶艺中具有开创性意义。他的作品多采用传统手工制作工艺，体现了早期紫砂陶艺的典型特征。

作为“紫砂四大家”之一，袁锡与董翰、赵梁、时朋共同奠定了明代紫砂陶艺的基础。他们的技艺传承与创新推动了紫砂壶从实用器向艺术品的转变，对后续时大彬等名家的影响尤为显著。

时鹏

时朋（又作时鹏），明代嘉靖至隆庆年间江苏宜兴制陶艺人，生卒年不详，为紫砂壶名家时大彬之父。其制壶风格以古拙见长，与董翰、赵梁、元畅并称明代紫砂壶“四大家” 。

时朋主要活跃于明嘉靖、万历年间，作品造型古朴，延续供春制壶风格。虽部分文献误载其为时大彬之子，但史料明确记载其与时大彬为父子关系。作为明代紫砂艺术发展初期代表人物，时朋与董翰等艺人共同奠定了宜兴紫砂壶的基本工艺范式。《阳羡茗陶录》《秋园杂佩》等文献均记载其父子传承脉络，时大彬在供春基础上改良紫砂工艺。

赵梁

赵良，亦作赵梁，晚明“紫砂四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一，是明代紫砂壶领域的重要人物。他是提梁壶的创始者，首创木质模具辅助提梁成型工艺，其作品以浑厚朴拙为基调，胎泥含粗砂粒，器表肌理粗粝，契合明代中期文人“不务妍媚而朴雅坚栗”的审美。 ‌

其作品胎质特征为真品泥料含明显砂粒，胎色偏赧红，手感粗粝但结构坚实；款识早期多无款，后期多单刀阴刻“赵梁”或篆书印款。提梁工艺采用木质模具成型，衔接处无明显接痕，后世仿品常因模具精度不足导致比例失调。

赵梁的提梁壶设计直接影响明末大家如时大彬、邵文金等，其“虚实相济”的美学理念成为紫砂艺术的核心范式。当代顾景舟在《宜兴紫砂珍赏》中特别强调其对紫砂器功能与形式平衡的奠基作用。 ‌

后溪

董翰，字后溪。晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、明朋）之一,明代紫砂壶名家，与赵梁、元畅、时朋并称“紫砂四大家”。开创了菱花式壶，其作品以文巧著称，一改供春的古拙风格，成为后世模仿的对象。董翰的菱花式壶造型独特，提梁设计精巧，展现了他在紫砂工艺上的创新与技巧。

作为继供春之后的代表性人物，他的作品在明代嘉靖至隆庆年间广受推崇，与赵梁、元畅、时朋并称“四大家”，体现了当时紫砂工艺从古拙向精致的转变。

茂林

李养心，号茂林，明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造质量大为提高。子李仲芳，亦是当时制壶名手。明·周高起《阳羡茗壶系·正始》：“李茂林，行四，名养心。制小圆式，研在朴致中，允属名玩。自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。”

时朋

时朋，又作时鹏，大彬之父，明代嘉靖至隆庆年间江苏宜兴制陶艺人，生卒年不详，为紫砂壶名家时大彬之父。其制壶风格以古拙见长，与董翰、赵梁、元畅并称明代紫砂壶“四大家” 。时朋主要活跃于明嘉靖、万历年间，作品造型古朴，延续供春制壶风格。虽部分文献误载其为时大彬之子，但史料明确记载其与时大彬为父子关系。作为明代紫砂艺术发展初期代表人物，时朋与董翰等艺人共同奠定了宜兴紫砂壶的基本工艺范式。《阳羡茗陶录》《秋园杂佩》等文献均记载其父子传承脉络，时大彬在供春基础上改良紫砂工艺。