山蜀

艺名山蜀，现代9位“中国陶瓷美术大师”之一。何道洪，1943年出生于宜兴，2005年正高，中国陶瓷艺术大师(2003年 首届)，江苏省工艺美术大师。拜师于王寅春门下，深得名师真传，练就制作方器、圆器与筋纹器等器形的扎实功底。而后并获素有“陈鸣远第二”之称的裴石民先生指导，琢磨花货及仿生蔬果的制作技艺。曾赴中央工艺美术学院修习陶瓷相关课程，深研造型、装饰设计，涵养创作美学。

庆云

原名裴庆云，小名德铭。有“鸣远第二”之称。民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

裴石民（1892-1976），原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺 人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤擅仿真果品。有“陈鸣远第二”之美誉。在紫砂艺苑中独树一帜，为紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。

铭远主人

蒋祥元（1868年－1941年），江苏宜兴川埠潜洛村人，民间紫砂艺人。自幼随父学习紫砂工艺，18岁掌握技艺后以制作紫砂统货起步，后专攻光货方器。1890年前后采用泥片镶接法制作仿古方器茶壶，并以“铭远”印款标识，该名取自其崇拜的紫砂大家陈鸣远。宣统年间受聘于阳羡紫砂陶业公司，所制茶壶统一使用“宜兴”底款及盖款“祥元”。1913年加入上海铁画轩陶器店，作品经此销往海外。代表作品《四方桥顶》《六方掇球》《四方鹅蛋壶》现藏于宜兴陶瓷博物馆。

蒋祥元早年承接方形茶壶订单时，运用紫砂方器花盆制作经验手工制样获得认可。其作品造型规整，棱角分明，采用泥片镶接法保证线面过渡自然，壶嘴出水为独孔设计，壶把上方起翘以优化执握。印章款识随职业阶段变化：早期仿古壶使用“铭远”“龙印”“花印”款，宣统时期固定为“宜兴”底款与气孔左侧的“祥元”盖款。1941年逝世于家乡潜洛村。

大亨

邵大亨（1796年－1850年），江苏宜兴上袁村人，清代嘉庆道光年间紫砂制壶名家。陈鸣远以后的一代宗匠。他的作品在清代时就有“一壶千金，几不可行”之说。清晚朝紫砂“八大家”（邵景南、邵大享、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉麟、俞国良）之一。

邵大亨少年成名，制壶工艺承袭陈鸣远技法，擅长仿古造型。其作品以光素器见长，造型简洁庄重，代表作品包括《龙头一捆竹壶》《鱼化龙壶》《掇球壶》《风卷葵壶》等，现藏于南京博物院。

砺成

据《宜兴川埠陈氏宗谱》所载，陈砺成与陈鸣远同为陈氏十一世，“砺成，琨公长子，字砺成，号白山”。康熙丁未年（1667年）至乾隆庚午年（1750年）的八十四年光阴中，他以精工细作为紫砂艺术刻下独特印记。

陈氏家族为紫砂艺史中最具影响力的体系之一。陈氏紫砂发轫于明晚期，几乎每一代都诞生过制壶技艺的佼佼者，诸如陈信卿、陈子畦、陈鸣远、陈伯芳、陈砺成等，都曾在紫砂发展历程中演奏出辉煌的乐章。

石霞山人

陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。

壶隐

陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。

鹤峯

陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。

陈殷尚

陈殷尚是清初紫砂名匠，以制作筋囊形茶壶和文玩清供闻名。其作品特点为筋纹饱满挺直，工艺精湛，菱花式执壶等器物展现了清代紫砂工艺的高水平。

故宫博物院藏有陈殷尚款菱花式执壶，该壶采用深栗色砂泥，筋囊设计精准，钤印“陈殷尚制”四字款识，体现其高超技艺。 ‌

陈氏家族自明末至乾隆年间人才辈出，陈殷尚位列其中，与陈鸣远、陈汉文等共同推动紫砂艺术发展，形成清代紫砂制作高峰。

白山

据《宜兴川埠陈氏宗谱》所载，陈砺成与陈鸣远同为陈氏十一世，“砺成，琨公长子，字砺成，号白山”。康熙丁未年（1667年）至乾隆庚午年（1750年）的八十四年光阴中，他以精工细作为紫砂艺术刻下独特印记。

陈氏家族为紫砂艺史中最具影响力的体系之一。陈氏紫砂发轫于明晚期，几乎每一代都诞生过制壶技艺的佼佼者，诸如陈信卿、陈子畦、陈鸣远、陈伯芳、陈砺成等，都曾在紫砂发展历程中演奏出辉煌的乐章。

陈鸣远

陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。

陈汉文

陈汉文是清代雍正至乾隆年间著名紫砂陶艺家，其制器以精雅风格著称，与同时期金士恒、许龙文等名家齐名。作为宜兴紫砂技艺的代表性人物，资料记载其传为陈鸣远弟，制器以精雅著称，在紫砂壶及文房器具制作领域享有盛誉。

其创作的紫砂四方瓶造型险峻挺拔，朱砂胎质均匀，底部钤篆书方款"陈汉文"，虽存世作品稀少，但艺术造诣被列入清代紫砂发展高峰期的代表人物群体。

子畦

陈子畦，明末清初紫砂制壶名家，活跃于明天启至清初（约17世纪），善仿徐友泉壶，或云即陈鸣远之父。其作品以紫泥材质为主，胎体轻薄且工艺精湛，书法铭文具有晋唐楷书风韵。艺术风格继承明代徐友泉技法，所制圆珠式壶与扁花篮式壶被《阳羡砂壶图考》等文献收录。上世纪三十年代，紫砂名家王寅春通过临摹其作品实现技艺突破，印证了陈子畦作品的典范价值。现存传世器物中，南瓜壶式作品钤有篆书阳文方印，成为研究清初紫砂工艺的重要实证。