何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆，浙江绍兴人，生卒不详，清中晚期制壶大家，善于书法，篆刻。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来，曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶，世称“玉成窑”，作品文化气息极浓，且数量珍罕，从古至今被誉为珍品，底款常署“曼陀华馆”、“石林何氏”。其人抟砂技艺高超，善制壶、盆、水洗等各类紫砂器物，且制器往往造型独特，独具匠心，为当时之文人所喜。

此壶似匏瓜，造型浑圆敦朴，泥胎黄赭，弯流憨实，三叉交柄提梁，卧足捺底，鼓圆盖，拱形钮。浙江玉成窑紫砂壶艺，除了泥料与宜兴紫砂泥料略有区别，壶艺造型却大多为清中期以来，文人所喜爱的壶艺造型。尤其是浙江玉成窑紫砂的壶身铭文，刻工，非常别具一格，铭文之布局，刻法之精，极有特点，甚至个别壶艺超过了曼生壶。

徐三庚（1826-1890）：清末著名篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号金罍、井罍，又号褒海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人。工篆隶，与吴让之、赵之谦齐名，能摹刻金石文字，所刻吴皇象书天发神谶尤佳。刻印力追秦、汉，能于邓石如、吴熙载诸家而后，别树一帜。近时篆刻家多宗之。

梅调鼎（1839-1906）：字友竹，号赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法，于紫砂壶上刻书画，自成一派。《回风堂集》谓其“于古人书无所不学，少日专致力于二王，中年以往参酌南北，归乎恬适，晚年益浑浑有拙致入化境”。《沙孟海论书丛稿》云：“他的作品的价值，不但当时没有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品。”有《赧翁集锦》和《梅赧翁手书山谷梅花诗真迹》印行于世。