紫砂壶的命名方式大致可以分为象形命名、引喻命名、用典命名、装饰命名、拟人命名、坯手命名五类。
一、象形命名
“掇球”、“四方”、“砖方”、“升方”、“僧帽”、“合梅”、“南瓜”、“八卦龙头一捆竹”、“鱼化龙”、“玉兰”、“菊蕾”、“秦权”、“井栏”、“柱础”、“牛盖洋桶”等，可由名思壶或睹壶思名，通俗形象。
例如：
李园林 菊蕾壶
此件菊蕾壶是作者于90年代中期设计并制作，造型不同于传统菊蕾，壶体呈扁圆筋纹式，钮、盖、腹作筋纹装饰，线面饱满，深浅自如。壶颈留白，使整壶更具层次感，俯视而下，菊蕾绽放，颇得菊韵。配以浑厚遒劲之弯流、飞把，气韵丰厚，既有淡雅脱俗之风，又有坚韧秀美之骨，极具艺术美感。
张列平 鱼化龙壶
作者一比一摹古黄玉麟之鱼化龙，采用原矿底槽清，全手工精制而成。壶身通体雕塑海水波纹，一面塑龙腾，一面塑鲤跃，神韵灵动。壶盖一龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，妙趣横生，配以龙尾执把，浑然一体。整壶形制丰满，造型华美大方，线条流畅明快，刻画精致细腻，极富艺术表现力，将鱼跃龙门之姿描绘得栩栩如生，表以步步高升之美好寓意。630CC大容量，极为考验制壶功底，成色佳，自带润泽之感，是一把值得收藏的精品佳作。
二、引喻命名
“思源”引申自“井栏”，“高风亮节”、“竹报平安”引申自“竹节”，“报春”引申自“梅花”壶，“吉祥”喻鸡年，“兴旺”喻狗年，“三阳开泰”喻羊年等，富哲理，具雅趣，有意境，是文人壶常用的命名法。
例如：
汤先武 高风亮节壶
此壶为作者选用原矿青段泥精制而成，由范泽锋大师监制，汤先武老师制作，以竹为题，清丽古朴之色，与竹之高雅清韵相得益彰。壶身高耸挺立，自下至上逐渐收敛，截盖与之浑然一体。钮、流、把宛若竹节自然胥出，不矫不扬，儒雅端庄。壶面皮带线蜿蜒流转，线条流畅灵动，似竹段之间的关节，壶把枝节延伸，竹叶摇曳，平添苍劲。竹自清高，壶亦清高，此壶意喻君子比德于玉，高风亮节，柔雅之中不乏劲挺，做工精良，形神兼备，乃君子壶之佳作也。
胡洪明 三阳开泰壶
此件三阳开泰壶，壶身宽和饱满，缩颈溜肩，形如圆碗，加底愈显端庄稳重。流把均衡，比例协调，以羊为钮，昂首向天，精气神足。胡洪明老师被誉为“紫砂镶金巨匠”，其镶嵌工艺水准高超，此壶身以镶嵌金丝的工艺手法，正面制作出三羊开泰的画面，反面镶金“三阳开泰”四字，整体富贵华美，寓意吉祥。
三、用典命名
“东坡提梁”典出苏东坡，“石铫”典出周穜，“博浪锥”典出张良，可使人联想历史典故而产生岁月沧桑感。
例如：
徐元明 博浪锥壶
2002年摹古清代名款的定制款，以原矿紫泥作胎，仿古代武器“博浪椎”之形，全手工精制而成，壶面颗粒感，彰显古朴气韵。造型独特，身筒浑圆饱满，气势雄浑刚健。钮上系链数节，流、把巧妙变形，加之环扣，塑以铁锤之型。壶身由作者夫人沈龙娣铭刻“铁为之，沙抟之，彼一时，此一时。”寓意深远，古韵绵绵，精工巧作，实属稀缺，乃不可多得的收藏重器。
四、装饰命名
“开光彩绘方”壶、“包锡罩”壶、“红木镶嵌御包”壶、“泥绘束腰圆”壶等，既点出壶型，又指出装饰特点，简明直白，使人容易理解。
例如：
时大彬 雕漆四方执壶
五、拟人命名
“砖方”壶称“方山逸士”，“水仙”壶称“凌波仙子”，还有“寿星”、“三友”、“西施”等壶，使人记忆深刻。
例如：
陈苏萍 凌波仙子壶
凌波仙子壶为陈老师精选原矿家藏老紫泥，全手工精制而成。泥料精炼，色泽稳重，壶身为筋纹菱瓣造型，整器犹如一朵盛开的菱花。此壶对造型精准度要求极高，阴阳起伏的筋纹线从顶端的壶钮气孔一气贯通至壶底。壶身虽扁但更显整体的饱满挺括，线条、肌理充满张力。壶腹微收，凸显肩部的丰满有力。穹盖之上的壶钮为精妙绝伦的花钮，筋纹线顺着壶钮延伸制盖与壶体，阴阳相分，线条自然，简洁有力。此壶名为凌波仙子，意在阴阳筋纹线中展现紫砂壶的线韵之美，整壶气韵随线条流动，在壶体变化的节律中发展延伸，呈现出中国紫砂文化极具代表性的线韵美感。
六、坯手命名
“供春”、“大彬”、“孟臣”、“思亭”、“曼生”、“石梅石瓢”、“子冶石瓢”等壶，以制壶者或书铭者的名字、代号为名，一般是业界公认或后人追认的。
例如：
沈建宏 供春壶
作者原创设计，选用黄龙山本山绿泥全手工精制而成，肌理采用泥绘堆泥手法，做沧桑变层，古朴之气更加浓郁。扁球壶体，壶腹下沉，壶口稍敛，以瓜蒂为盖，瓜柄为钮，盖面以异色泥料点缀一只瓢虫，一弯流、耳形把暗接，似从壶体自然长出，执把末端分叉为两枝，与壶腹相接，两侧各延伸出梅枝，梅花娇嫩，简繁得宜。瓢虫、梅花布局合理，极富生机与活力，与朴拙沧桑的壶表形成强烈对比，给人视觉上的冲击。整器在传统供春的基础上进行演变改良，加入更多细节，呈现出不同的韵味，值得品赏。
