宜兴制壶艺人公认难做的传炉壶
传炉壶是宜兴众多制壶艺人的难做。传炉壶是方中有圆，圆中寓方的典范，要想做得比例恰当、珠圆玉润，骨肉廷均实属不易。就其形式来说，传炉为传统壶型，至清末曾改为四方传炉……
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紫砂工艺｜贴花工艺不一般，万物皆入一壶中
佛说，一花一世界，一叶一菩提，紫砂花器也是如此，有了贴花工艺，自然万物皆可入壶。自此，紫砂壶上也可有岁寒三友、花鸟虫鱼、春夏秋冬，一把壶，就是一片动人的风景……
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辨认陶刻的优劣，文人壶藏家必看这几招！
以刀为笔，以壶为纸，文人壶的生命就在于陶刻。曼生铭文继往开来，文人气象充沛淋漓。盈盈一壶，自此得意于丘壑，字随壶传，壶依字贵，刻绘以其生命的芳泽，温润着世事沧桑……
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紫砂学堂丨紫砂陶刻，刀下六问？
紫砂陶刻艺术是紫砂壶主要的装饰手法，紫砂壶肌理色泽丰富，器表光挺细滑，以其原汁原味的质朴、古雅特色著称，紫砂陶刻，是集诗、书、画、金石为一体的艺术形式，十分迎合传统文人的欣赏趣味，所以自古以来便有文人雅士吟诗……
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紫砂壶身上常见的装饰线条
紫砂壶装饰线条，是茶壶造型中不可分割的一部分，具有代表性的立体线条有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线以及云水纹、花瓣纹和菱纹等20余种。这些线纹的运用，既是一种装饰的艺术手段……
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紫砂装饰工艺之“镶嵌泥”
紫砂壶装饰艺术的魅力与效果，是胜过所有陶瓷门类的，其表现手法、工艺取材都很宽泛，多种工艺手法的运用，糅合多种文化，是一门大宗工艺。其中光镶嵌泥工艺就用不同的装饰手法。
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泥绘——陶艺同绘画相结合的紫砂艺术
众所周知，紫砂壶是集造型艺术和装饰艺术于一身的工艺品和实用器，尤其在其装饰艺术上，汇聚了传统艺术样式例如书画，雕塑，篆刻等等于一身，形成了专属于紫砂壶的独特表现形式。
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活灵活现的壶钮
紫砂壶的钮，亦称“的子”、“摘子”、“摘手”，为揭盖而设，常见有光器、筋囊，还有花器类型的之物钮，非常丰富。能工巧匠在壶钮上所花的心思不少，诸如蝉钮、蛙钮、螭龙钮、鼠钮、鹿钮等，栩栩如生，形神兼备，为整壶起到了画龙点睛的作用。更是有壶友戏谈，壶钮这么逼真，真怕它从盖上“跑”了。孔小明·《墨纹金鱼》储亦斌·《荷花壶》承健·《君玉壶》蒋蓉·《春牛》
09/24 -
紫砂壶开裂了怎么办
紫砂壶使用时间久了，难免会磕磕碰碰，有的甚至会出现一些小细纹，即使不影响使用，看着心里也难受。如果重换一把紫砂壶，泡养把玩这么多年，不舍得放弃。那么，这些紫砂壶裂痕有办法修补吗?金缮修补法，适合以下两种情况：细小的裂纹：不影响使用，但泡茶久放后会渗水。较深的裂纹：热水一泡下，水就开始往外滋。金缮是一种古老的修补技艺，它并不是用金修复的，其实就是漆艺，它是用天然的大漆，取自漆树的原液，纯天然无害。先是将大
09/21 -
紫砂艺术丨风卷葵
在紫砂界花器中，有一件大名鼎鼎的作品，名叫“风卷葵”，相信这件作品很多壶友都听到过，那么这件作品到底有何魅力盛名如此？风卷葵为清代制壶大家杨彭年之妹杨凤年所作，此作乃是杨凤年『见锦葵于风中凌乱而有感，将此画面凝于紫砂壶之上』而得，玲珑精奇，制作工巧。风卷葵式乃是采用的贴塑工艺，在虚扁壶的基础上加以贴塑加工创造。并且当时杨凤年只做了一件，乃是存世孤品，此壶历经战乱而终于得以保全，现藏宜兴陶瓷博物馆。 &nb
09/21 -
僧帽壶典故
僧帽壶：中国元代创制的瓷器造型的壶式之一。因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈略高，腹部略瘦。最早为元景德镇青白瓷器。明清两代继续烧造。有青花、红釉、白釉器等。 &nbs
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上新桥壶的由来
江南多水，长河上的斜拉桥、曲拱桥，村前屋后的木桥、石桥、竹桥，这些连接此岸与彼岸的形态各异的纽带，随处可见。这个江南最普遍也是最重要的元素出现在了茶壶上，始创者顾景舟把它建在了手把和壶盖上，“两水夹明镜，双桥落彩虹。” 扁圆壶体上的是块面最简洁的平板桥，江南水乡村前屋后最常见的木板桥，抑或石板桥，远远望去仿佛是座亭桥，它立于壶顶，是个桥形钮，身上清茶水波，晃动着涟漪。把手上亦有一块桥面，立在把环的最顶部，有如虚空的拱桥上部的平坦的桥面，这是端茶倒水时拇指的摁压处，顾景舟从而在
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