权寅赦记

权寅陶器店，为邵赦大（权寅）创立 于光绪十五年（1980年）。“权寅赦记”为权寅陶器店壶印款。邵赦大自制壶，盖内有邵赦大作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

赦大

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

权寅

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

大赦

名权衡，字赦大，一字权寅。1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶，盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。清晚朝紫砂“八大家”（邵景南、邵大享、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉麟、俞国良）之一。

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例.

凤年

杨凤年，彭年之妹，字玉禽。曾为曼生造壶。清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐乡人，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多。

杨凤年活跃于清嘉庆年间，为制壶名家杨彭年之妹，其籍贯据记载为荆溪人，另有资料称其为浙江桐乡人。她以女性身份在紫砂艺坛脱颖而出，作品构思巧妙，浮雕技艺精湛，尤其擅长制作文房用具

公寿

杨宝年（又名杨葆年），彭年之弟，字公寿，曾为曼生造壶。系清代嘉庆至道光年间紫砂壶制作名家，与胞兄杨彭年、胞妹杨凤年并称制陶世家。其作品以全手工捏制技法著称，独创捏嘴不用模子、掇暗嘴等工艺，选用名贵天青泥为原料，成器多呈紫檀色泛青的温润质感。创作中常与陈曼生等文人合作，壶身多饰书画铭刻，兼具艺术性与文化内涵。受历史存世量稀少及工艺价值影响，其作品在当代拍卖市场表现突出。

彩霞

冯彩霞，所镌款字精谨有致，亦间用草书。清嘉庆至道光年间宜兴紫砂壶艺人，继杨凤年之后紫砂女名家。其作品以工夫茶水平壶为主，壶型大如拳、小若鸡卵，器表指纹肌理清晰，泥质细腻，造型涵盖传炉壶、掇球壶、合欢壶等经典器型。所制壶具常钤“彩霞监制”四字篆书方印或“姑苏冯彩霞制”六字方形印款，镌刻书法具欧阳询楷书笔意，兼用草书，线条规整流畅。

冯彩霞曾受聘赴广东南海伍元华家制壶，其中花卉方壶采用浮雕纹饰，四兽首蹄形足；掇球壶以圆润流畅著称，壶嘴曲线优美。