逸然轩

邵云如室名，邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

云如

邵云如刻款之一，邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

逸然轩主人

邵云如刻款之一。邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

岩如主人

邵云如刻款之一，邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

旭岩

邵云如刻款之一，邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

筠儒

邵云如刻款之一，邵云如(1879-1930)，出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。

邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

北岩

邵云如刻款之一。邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。

邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

旭岩

署款主要有“北岩”、“旭岩”、“岩如”、“云如”、“逸然轩主人”、“岩如主人”、“岩如逸人”、“筠儒”、“筠如”、“聚莲老人”等。

邵云如，(1879-1930)出生于宜兴上袁村一户富贵家庭，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，民国著名陶刻名家，书画家，为清末制壶大家邵赦大之子。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”（见宜兴县志）。

邵云如是清末邵赦大的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。邵云如10多岁投师学艺，艺成后技艺精湛，刀法娴熟，专门从事紫砂陶刻，陶刻装饰具书画意境，曾任宜兴利用公司、陶工传习所技师、工场教员，存世《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。

权寅赦记

权寅陶器店，为邵赦大（权寅）创立 于光绪十五年（1980年）。“权寅赦记”为权寅陶器店壶印款。邵赦大自制壶，盖内有邵赦大作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

赦大

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

权寅

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例。

大赦

名权衡，字赦大，一字权寅。1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶，盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。清晚朝紫砂“八大家”（邵景南、邵大享、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉麟、俞国良）之一。

邵赦大（又名邵权寅）系清道光至光绪年间宜兴川埠制壶名家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。其制壶技艺仅次于同时代的杨凤年，潜心研习杨彭年技法，擅长以苍劲古拙的风格制作竹段、梅桩、风卷葵等仿生壶。

光绪十五年（1890年），他在蜀山南街创立权寅陶器店，通过独特的"权寅赦记"楷书回纹边框印款和作者印鉴管理制度，确立了商号与制壶名家直接关联的行业范式。其作品在流、钮、鋬、足等部位展现的堆塑美学创新，被时人赞誉为"流水有音"，成为紫砂艺术史上的重要案例.