作为海上画派四大花旦之一，唐云是近现代书画界不可绕过的艺术大家。这位生于杭州、长于沪上，却终生不忘故土、不改乡音的艺术家，书画造诣冠绝一时，鉴藏眼光更是业内翘楚。
唐云
他深耕书画鉴藏数十年，同时痴迷紫砂古壶，毕生珍藏八把陈曼生紫砂壶，晚年特意将书斋命名为“八壶精舍”，金石名家叶潞渊亦为其篆刻专属斋馆印，足见他对这套名壶的珍视。
八壶精舍
1993年唐云先生辞世，家人遵照其遗愿，将毕生195件书画、紫砂等珍藏悉数捐赠给杭州市人民政府，八把传世曼生壶就此回归钱塘故土。
第三把：曼生扁壶
一、器型工艺
此壶为陈曼生题铭、杨彭年手制的经典文人壶，底款“阿曼陀室”，壶把落“彭年”印章。
以紫泥调配生段泥砂料制成，壶身黄砂斑点带有自然晕染拖痕，泥料质感古朴自然，与近代收藏典籍《虚斋名陶录》记载的钿合扁壶形制完全吻合，属于同期仿时大彬风格的经典器物。
整体扁圆直腹，形似古时钿盒，线条利落简约，壶腹挺拔规整，器身衔接处轮廓清晰分明，上手温润细腻。
采用暗接工艺处理壶流、壶把与盖钮，弱化拼接痕迹，同时将壶身筋线顺势延伸至壶嘴与壶把，器身上下线条一脉贯通，浑然天成。
压盖搭配简约桥钮，盖面同样勾勒筋线，与壶身相互呼应，既兼顾整体美学，又提升握持实用性。
壶肩镌刻八字壶铭：“有扁斯石，砭我之渴。”铭文书法质朴洒脱，气韵自然无雕琢感，契合陈曼生崇尚天然、不求刻意圆满的艺术理念。
纵观此壶，杨彭年精湛制壶工艺搭配陈曼生文人书法铭刻，器型与装饰相辅相成，是文人紫砂珠联璧合的典范，也印证了杨彭年清代紫砂大家的不俗实力。
二、藏壶往事
这把曼生扁壶最早为近代沪上知名藏家宣古愚旧藏。宣古愚原为清代监察官员，辛亥革命后寓居上海，擅长书画、酷爱古物收藏，尤其珍视手中紫砂重器。
晚年家道中落，他不得已变卖藏品维持生计，众多古董商人多次上门高价求购此壶，均被他婉言拒绝。
宣古愚秉持“藏物如交友，贵在相知”的收藏理念，始终不愿让名壶流入不懂紫砂文化的商贾之手。
得知唐云深耕紫砂鉴藏、懂壶且惜壶，是曼生壶真正的知音后，宣古愚亲自将扁壶装入锦盒，无偿送至唐云府上。也正因这份藏家之间的惺惺相惜，这把传世扁壶正式入藏八壶精舍，成为唐云八把曼生名壶中的第三把。
三、历史典故
陈曼生品性高洁、才华出众，一生嗜茶成癖，任职溧阳期间，一直想要打造一款专属紫砂壶，寄托自身文人志趣，却始终未能得合意器型。调任诏令将至，他依旧苦思无果，终日心神不宁。
一日夜间入眠，他梦见小童引路至桥头，桥头摆放一块扁形奇石，石身刻有八字铭文。曼生俯身捡拾，不慎失足落水，骤然从梦中惊醒，梦中石刻文字依旧清晰。
他当即点灯绘图，以梦中奇石为原型，设计出这款扁壶器型。看似朴素古拙的壶身，实则大拙大雅，自带沉静文气，也暗含“石来运转”的美好寓意，成为曼生紫砂创作生涯中极具代表性的经典器型。
四、壶铭解读
“有扁斯石，砭我之渴”，短短八字壶铭，引《诗经·小雅·白华》典故。原诗以扁形踏脚石比喻弃妇的卑微心境，曼生借用诗句，贴合扁壶朴素低调、貌不惊人的外形。
同时巧用“扁”与“砭”同音谐音，以石针治病之意，点明茶壶可消解饮茶之人的生理渴意，更能慰藉文人内心的精神荒芜。民间亦相传此壶可缓解暑天痧症，一物可解身渴、疗心病。
