首页 紫砂名家 名家
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清代著名陶刻家
曼生后文人壶代表
代表作《子冶石瓢》
瞿子冶(1780-1849年)，名应绍，初号月壶，后改瞿甫，字子冶，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间上海人。善鉴别金石文字、收藏古器物，工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，善兰竹，有“诗书画三绝”之称。最善画竹。“子冶石瓢”是他的代表作，为曼生之后文人壶代表。常制紫砂壶，或请精者制后自作铭文，或绘竹梅锓于壶上，时人称为“三绝壶”。 -
清末民国紫砂大家
师从紫砂名家范鼎甫
擅长全手花器、筋纹器
1935年英国伦敦博览会金奖
范大生（1874-1942），字绳武，号承甫。清光绪元年（1875）-民国31年（1942）。世居宜兴县丁蜀镇西望圩村。民国初年，被利永陶器公司聘为技师。民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘，任该校陶业教师。一生勤奋好学，刻苦钻研，制壶技艺精深，《大生壶》名噪一时，传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。造型浑朴有致，色泽匀称，均为壶艺珍品。精心创作的大型陶塑《雄鹰》曾获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。范大生一生都勤奋好学，刻苦钻研紫砂壶制壶技艺，练就一身制壶本 -
民国后期陶刻高手
范泽林，生于1920年前后，民国后期陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后，参加合作社，中国工艺美术大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。另清末民初壶艺大师黄玉麟(1842-1914年)制作的紫砂觚棱壶常由耕耘陶刻，壶的主面刻有行书：“诵秋水篇，试中冷泉，青山白云吾周旋。”庚子(1900年)，吴昌硕铭。现已考证出江苏震泽人张澹，字耕耘，又字新云，黄玉麟的壶具常由他陶刻。 -
民国陶刻高手
白应生，号琢如，民国陶刻高手。从民国传世的紫砂器中，常见有落款“琢如”的作品，如段泥花瓶、绘画紫砂盘以及壶艺名家汪宝根的木瓜壶，这些陶刻作品刀法熟练，字体流畅，极见功力。建国后，白应生参加了合作社，继续从事陶刻，直至上世纪70年代病逝，惜传器较少。 -
民国陶刻高手
擅长刻画石竹
师从名师邵云如
宜兴利用公司技工
陈经耕(1904-1969年)，号漱石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈经耕被利用公司聘为技工，并起用师父邵云所起的名号“漱石”。30年代后，陈经耕陶刻技艺成熟，尤擅刻画石竹。他陶刻的石竹刀法细腻，枝叶灵动，得时人称赞。因陈的技艺超群，故常为铁画轩及吴德盛的高档茗壶铭刻。抗战后，陈经耕常在上袁潜洛西望圩一带串门陶刻，量大而档次中等。建国后，陈经耕参加了合作社，继续从事陶刻，并保持精细灵动的特点，直至1969年病逝，享年65岁。其传器有柿扁壶、 -
民国陶刻高手
师从名师邵云如
宜兴利用公司技工
陈和大(1902-1968年)，号石如，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。自幼在宜兴东坡书院上学，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈和大被利用公司聘为技工，并起用师父邵云如所起的名号“石如”。30年代后，陈和大陶刻技法日趋成熟，布局合理，字画流畅，但总体缺少变化。抗战后，陈和大在上袁潜洛一带串门陶刻，以通货为主，量大而档次一般。建国后，陈和大参加了合作社，继续从事陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。其传器有周盘壶、汉君壶、花瓶、双色木瓜壶等。 -
民国陶刻高手
师从陶刻大家任淦庭
范福筹(1900-1959年)，号瘦石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。幼时念过三年私塾，16岁随父制壶。1921年拜陶刻大家任淦庭为师，学习陶刻。艺成后，他为任淦庭当助手，在吴德盛公司刻制紫砂器。范福筹比较老实笨拙，虽为任淦庭的大弟子，但因技艺进展缓慢而常受到师父的批评。上世纪30年代后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。抗战后，范福筹又一度制壶，但主要业务还是以陶刻为主。建国后，范福筹参加了合作社，直至1959年去世，享年59岁。其传器有东坡提梁壶、高狮灯壶、竹鼓壶、竹段壶等。 -
民国陶刻名家
师从名师邵云如
宜兴利用公司技工
蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国著名紫砂陶刻名家，宜兴蜀山人。1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师一代陶刻大家邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为其取名号“岩如”。 -
民国陶刻高手
利用公司技工
师从名师崔克顺
诸葛勋(1897-1957年)，号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。1921年进入陶工传习所，师从名师崔克顺。30年代初，诸葛勋被利用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，经过对大量的日用陶器的陶刻，他练就了一手过硬的快刻技艺。30年代的中后期，他开始在高档紫砂器上陶刻装饰，落款为友石、云石、卧龙。抗战后，诸葛勋为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。建国后，他参加了合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1957年去世，享年60岁。其传器有狮球壶、洋桶壶、花瓶、帽筒等。 -
民国陶刻高手
铁画轩技工
饶寿川(1896-1939年)，号若水，民国陶刻高手，宜兴宜城人。自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，他能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画别人陶刻，高档品由他亲自书画陶刻。因他技艺娴熟，陶刻高雅，30年代中期升为技师。抗战后，饶寿川离开宜兴去内地谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶、矮钟壶等。 -
中国盆景艺术大师
中国盆景艺术家协会副会长
上海市盆景赏石协会副会长
中国著名古盆收藏家、鉴赏家
申洪良，爱好盆景40年，中国著名的古盆收藏者和鉴赏家，中国盆景艺术家协会第五届理事会副会长。在国外，特别在日本盆景界，他在古盆鉴定上很有话语权，十分出名。他爰好广，古盆、树桩盆景、山水盆景、供石、几架等，都有收藏。2011年被中国盆景艺术家协会评为“中国盆景艺术大师”。 -
清末民初陶刻高手
师从紫砂名师陈伯亭
邵宏俊(1882-1942年)，号潜陶，清末民初陶刻高手，宜兴潜洛人。15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻，他刻苦勤奋虚心好学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。1911年之后，邵宏俊技艺日趋成熟，他开始以“潜陶”名号署款，此款有自己是“潜洛陶人”之意。后邵又被铁画轩及利用公司聘为技师。1915年，宜兴利用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上就有“潜陶”的铭文。他一生中在铁画轩工作的时间最长，铁画轩款的传器也最多。其传器有柿子提梁壶、帽筒、笔筒及笔者所藏六方竹鼎壶等。 -
清末民初陶刻名家
韩泰(1864-1926年)，号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜兴城南人。上中学时与当时的著名金石书画家卢兰芳、紫砂实业家胡汉文结为好友。民国初年，韩泰被艺古斋的紫砂实业家赵松亭聘为技师，专门从事紫砂陶刻。他发挥碑刻的特点，把金文、篆文、钟鼓文及青铜器上的纹饰巧妙地运用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，风格独特，深受客户喜爱。其传器有圆腹提梁壶、大圆壶、鼓腹壶以及仿古尊、仿古鼎、仿古等。 -
民国制壶陶刻名家
师从民国陶刻家陈少亭
谈洪泉(1902-1976年)，字伯章，号泉石，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。师从民国陶刻家陈少亭，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。30年代中后期，谈的陶刻技艺娴熟，刀法讲究，于是被铁画轩聘为技师，专门为高档壶铭刻。抗战后，谈洪泉除了陶刻还参与制壶，并为立信、吉德昌陶刻紫砂器。建国后，他很少参与制壶陶刻，直至1976年病逝，享年74岁。其传器有矮钟壶、柿子壶、竹段壶、六角 -
清朝制陶名家
曾任宜兴县人民代表
曾任丁蜀区工商联主任
曾任宜兴陶瓷行会监事长
葛木春(葛沐春)，1886年出生于陶器世家，自幼读书入学后。他刻苦好学，后考入无锡“省立江苏第三师范学堂”学习。作为师范毕业生， 1903年毕业后入教育界。1927年，葛木春将学校职务转移，开始一心继承陶艺祖业从事陶业。他悉心研制具有民族特色的陶器，对工艺精益求精，先后聘请著名的艺手在造型艺术和釉料上创出新路，其中以氧化钴配制的蓝色釉料，尤为出色，很早就与德国人有着生意往来。葛氏陶艺作品中，代表作有螭龙长方紫砂花盆、兰花型紫砂盆、鈞釉长方盆、腰圆形鈞釉盆等…… -
著名紫砂商号
铁画轩，为民国二年（1913年）设在上海经营宜兴陶器的一家公司，创办人戴国宝，曾是制瓷名手，他以铁针在瓷器上刻画花纹，故公司名为铁画轩。铁画轩早期茶壶印款一般为刻款，竖写铁画轩三字。刀法讲究老辣，楷书行书皆有。铁画轩出品的紫砂器，在宜兴蜀山、潜洛一带定制坯件，请名工刻字。长期为铁画轩提供坯件的有：陈光明、吴云根、王寅春等人，陶刻名工有邵云如等人。 -
民国陶刻名家
清末名家陈柏亭之子
陶刻大帅任淦庭师兄
陈少亭，(1875—1953年)，字颖川，宜兴西乡人，民国陶刻名家。他是清末制壶名家陈柏亭之子，近现代陶刻大帅任淦庭(1889－1968年)的师兄，师从陶刻名师卢兰芳(1870－1930年)。晚年弃艺从医，故传器较少。 -
著名紫砂老字号
利永公司，原为利用公司。民国二年名为利用公司，宜兴名士周文伯和宜兴蜀山邵惠如，于民国四年（1915年）合资开办，利用陶器公司代替了利用公司。利用公司所请技师、员工制壶，印款有利用公司、宜兴利用公司、利用公司图记；更名之后，有利永公司出品、利永公司制。当时几乎所有的名艺人，如程寿珍、范大生、俞国良、李宝珍、冯桂林、汪宝根等，均为利永公司制过壶。 -
清代乾嘉时均陶名家
中国陶瓷在海外代表之一
所造器人称之为“葛窑”
葛明祥，清代乾嘉时制陶名家，在宜兴窑烧制陶瓷， 创作活动于乾隆（1736-1795）间。与弟葛源祥均善仿钧釉瓶类器物，呈蓝色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款。葛明祥在继承“欧窑”的基础上，有所创新，釉色与欧窑相仿，但品种更加丰富，也更注重实用性和美观性，所烧造的宜均器不仅在国内销售，而且畅销海外，时人称之为“葛窑”。日本人对其评价很高，誉之为“海参器”。 -
外销泰国紫砂壶款识
泰国人自行抛光、包铜等
“贡局”是清末外销泰国的宜兴紫砂壶上常见的款识，晚清外销泰国的款式，基本为光素简洁造型，然而做工精巧，比例得当，大多数出自当时优秀的紫砂艺人制作，是宜陶又一珍品，受闽、潮功夫茶的影响。朱泥小壶在南洋新、马、泰盛行。