《传炉》壶为民国紫砂名家李宝珍制壶，民国陶刻名家谈洪泉陶刻。 此壶仿若一个香炉，壶身骨肉亭匀，上丰下敛，轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。三弯流自然胥出，圆把挺而有力，刚柔相济。底足采用四颗“钉足”形式，精巧别致，落地稳重。以方器为基本形，传炉壶是公认最难制作的方器，因其为方器，但更重方圆结合、方圆相融，很考验作者的功底。 壶正面刻“清味能消竟日闲”，反面刻几缕兰花，潇洒飘逸，清雅高远。采原矿30年代老泥制成，泥料珍贵，泥色古朴大气，有很浓的年代感，是名副其实的“老壶”，两位民国高手合璧之作，具有极高的历

百纳壶，由清代紫砂名家杨彭年创制、曼生铭刻的《百衲壶》演变而来，后经陈曼生改良精进，因“衲”和“纳”相通，故此壶也叫“百纳壶”。 此壶壶体稳重沉着，壶形似柱，上部收敛，壶盖向上微微拢起，壶盖圆钮，顶部微微向外撇，壶流向上微屈，力感十足，环耳形把手，略呈大椭圆形，极具张力。整体结构显得造型简约，线条优美，圆润流畅，过渡自然，舒展得度，大气挺拔，有“海纳百川，有容乃大”的气势。采原矿老段泥制成，壶体表面用绞泥工艺装饰，运用两种或两种以上不同颜色的泥料相互柔和、挤压形成自然纹路，宛若衣服上的补丁，更符合“百衲

《葵伴》是高旭峰2019年的作品，以六菱葵瓣为图案，的子、壶盖、壶身均是六瓣造型，筋纹凹凸有致，气势挺拔贯通，整个壶造型协调统一。 壶钮呈圆珠型，显得珠圆玉润，高高置于壶盖之上，六条连接壶钮、壶盖及壶身的筋纹线凹凸有致地分布在壶的表面，以壶底为起点，向上延伸，到壶身中间向外扩张，形成壶身的浑圆立体感，然后继续向上收敛，直至壶钮又自然地结合在一起开出了一朵含苞的葵花。 作品以“筋”为“骨”，表现其收勒之力；以“囊”为“气”，表现其鼓胀之力。壶身筋囊平均分割，精准严密，以严谨的秩序美，表现筋纹器的对称和平

《金律壶》为何道洪大师上世纪八十年代中期设计并制作的作品，采用原一厂小红泥制壶，经调砂工艺，泥料上金砂如梨皮般自然分布，犹如繁星闪烁，十分美观。 整器光素，壶体呈方形、直腹，造型浑朴，有金石之韵。线条简洁，出，决然，收，利落，明快挺秀。 金律壶，体现的是方正的本体，彰显的是律己的可贵，此壶无多余赘饰，只以线条、块面构筑端庄稳重的壶体，将文人风骨融于一壶之中，重器荐藏！

龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。关于龙蛋壶的起源，有这样的记载，清代吴鼎梅《阳羡茗壶赋》：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。”这是最早的龙蛋壶式。 此壶小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，耳把拿捏方便，扁圆珠纽，显得浑圆可爱。采原一厂小红泥抟制而成，泥色鲜艳润泽，艳丽夺目。 此壶由范建军大师陶刻，壶身正面满刻般若心经，反面刻水月观音像，笔力苍劲有力，一气呵成，观音像温婉流转，神韵具佳。此壶陶刻面积很大，字数颇多，十分费工费时，实属少见，收藏价值十分之高，藏家不

此款《梅花提梁》壶容量为1670CC的大品，形神兼备，可谓是集大成者，此器全手工精制，大而精，大而细，极具收藏价值，此为孤品，独一无二！藏家悉知！ 壶身为圆形，壶的右侧伸出一枝呈扁圆形枝干，上有结疤，宛若天成。枝干左弯形成提梁，在壶体上空形成虚空，划出提梁虚实对比的空间。分支两叉的枝干稍头贴于壶体左边，枝稍新梅绽开，朵朵饱满，以浮雕手法融于壶体。壶流为一枝向上昂然之梅干，一弯有力，与提梁相呼应。 此壶原一厂老紫泥作胎，泥料珍贵稀缺，东坡经典的三杈提梁，改造成梅花遒劲的枝桠，弯折自如，力韵十足，贴塑梅花

掇意壶》是国大师曹婉芬壬申年（1992年）作品，采用原一厂老紫泥制成，泥色沉朴，极具古韵，是老泥料独有的味道。此壶为奥兰田所著《茗壶图录》三十二式中第十七式“铁石丈夫”的款式，“坚如铁、介似石，因此命名为‘铁石丈夫’。”——奥兰田。经曹婉芬大师设计制作，造型略有变化，韵味极佳。 但见此壶壶钮浑圆，气势足，壶嘴肥短，略弯不直，壶把呈环状，壶盖鼓出饱满弧度，口盖子母线吻合紧密。壶底加圈足，形体浑厚，浑然的古朴内敛之气，观壶只觉简洁而大气端庄。 省大师范建军陶刻装饰，正面刻“茗外风清移月影，壶边夜静听松涛”

川埠小煤窑红泥调段砂所制，泥料极其考究，橙中略见红光，质地温润细腻，色泽神秘奥妙，尊贵典雅。壶盖高隆，壶钮为仿生枝节，乍看可比高扬的龙头，威武傲气，二弯流壶嘴线条曼妙柔和，壶颈部位的浮雕精工细琢，惟妙惟肖，细节之处刻画精确到位，果如仙人飘逸，壶如其名。 川埠，丁蜀镇之村，川埠小煤窑朱泥乃红泥之魁首，今已极稀缺，可比凤毛麟角、吉光片羽之珍。此作品为曹婉芬大师九十年代初经典代表作，同款不同泥料作品曾流通于市面，但红泥此款是头一次流通于世面，稀世罕有。这把壶设计别出心裁，匠心独具，精细雕工惟妙惟肖，制作者深

采用原矿紫泥制成，色泽润亮典雅，以明朝时大彬“莲瓣僧帽壶”为原型，加以改造而成，比原型略矮，端庄大气，造型奇特，似一僧帽。壶身为六方形，方中带圆，刚柔并济，壶盖为五瓣莲花，第六瓣为壶注。飞龙把的设计独具匠心，刚好与壶嘴相呼应，仿佛与壶身浑然一体。 这件大彬僧帽，颇具明代制壶高手时大彬之风，壶盖的五瓣莲花似乎从壶身长出来的一般，自然得体，壶盖边缘隐现在花瓣之中。盖钮为佛球状，犹如僧格之顶。壶颈不长，紧接花瓣，好比是帽沿。如此造型，活像一顶僧帽，整体给人以刚健挺拔，神韵自若之感，禅意蕴此中间，极具收藏价值。

该壶选用原一厂小红泥构成圆润的壶身，在壶身上以紫砂装饰的“点砂工艺”被精心地做成朵朵雪花图案;以孩子在冬天里常戴的绒线帽为素材，用紫砂的筋纹工艺构成壶盖，加深了直观和联想的趣味。配上小巧的壶嘴，使整个造型有幼童戏雪之势，既显稚气，又抚之可爱。 该壶在亚洲、太平洋地区陶瓷产品开发大奖赛上荣获一等奖，是曹婉芬老师早期的代表作品，具有很高的美学欣赏价值，值得细细品味！