答： “塑”，是堆积成新的物象；“雕”，是剔除不必要的泥料。两者结合并用，在方、圆等几何形壶坯上肖形状物，于烧制前完成，是紫砂花器的主要成型手段。 紫砂壶的塑雕修饰有3种： 可多方位、多角度欣赏的三维立体修饰，称“圆雕”，主要用于壶钮，如金蟾钮。 靠透视、压缩等因素表现三维空间，附属在一个底板上，只供一面或两面观看的，称“浮雕”，也称“凸雕”，仅在壶盖或壶身局部施用。起伏大的称“高浮雕”，起伏小的称“浅浮雕”，仅有微妙起伏、靠光影增强视觉的称“线刻”。 可供两面观看、无底板的浮雕，称“透雕”，亦称“镂雕”、“镂花”、“镂空”、“剔花”，如“镂空梨”壶。纹样穿透器壁的称“全镂”、“通花”；只刻去浅层或刻掉器壁一半的称“半镂”。5000年前的良诸文化黑陶，就运用了透雕装饰。透雕用于瓷品称“玲珑瓷”。清代中期透雕修饰开始运用在紫砂壶上：泥片镶接为双层，将外层镂空装饰纹样。虽奇巧华丽，但极易损坏。当代紫砂壶运用透雕修饰，仅在盖、流等局部小面积施用。 “玲珑八竹”壶，外形为竖立的8节竹段，竹段的凸起部分施以镂雕，竹枝竹叶层层密布，姿态各异，玲珑剔透。壶盖亦镂雕竹枝竹叶，与壶身对应。 紫砂艺人们对塑和雕，有自己的习惯叫法：刻掉不必要泥料的雕，称“琢”；类似圆雕或高浮雕的塑，称“捏”；用不同颜色的泥、类似浅浮雕的塑，称“贴”。

答：子母线，别称“母子线”、“文武线”、“天压地线”、“圆凹线”。双线组合（一粗一细搭配），位于壶盖的称“子线”，位于壶口的称“母线”。当足线、腰线、肩线使用时，要求凸面有劲，断面呈半圆形，有一张一弛的感觉。多施用于口盖组合和口沿，一般要求上粗下细，上大下小，所谓“天压地”，使制品造型更加安定厚重。

答：紫砂壶上的灯草线是曲率较小的细圆线，以状如灯草而得名，布局多呈弯曲状。施用在口沿部称“翻口线”，施用在底足部称“底线”。也可单独或成组施用在壶体、肩、腹，以增加应力、减少烧成时的变形，并起装饰、过渡等作用。

答：紫砂壶造型以简洁为特点，极其丰富的线条变化与面的完美组合，形成了不同的几何形断面，使造型更趋典雅。从平面角度看，线分为凹线、凸线；从走向角度看，线分为直线、曲线；从样式角度看，线分为灯草、线香、皮带、剑脊棱、捏角等。

答： 壶型是由块面组成的。“面”始于“点”，“点”延展而为“线”，“线”扩充而成“面”。“线”，是承点启面的。 线条，制坯者俗称为“线脚”，形态主要是在圆与方之间产生各种变异，剖面方、圆、凸、凹皆有。各式线条都要用牛角或铁、木、竹制成的专用“线尺”、“线梗”加工完成，使其挺括而清晰。 紫砂壶的口、肩、腹、盖、流、把和底，由于轮廓各异，断面或圆、或方、或方中寓圆、或圆中寓方，要在整体造型上和谐统一，就得恰当运用各种线条，使各部位造型要素融冶。 线条在实体三维空间的各平面中，阴阳凹凸、强弱起伏、光影变化，能丰富层次感、体积感，改变韵律和节奏，使造型更加丰满完美。 紫砂壶的线条多为水平方向，起过渡、缓冲、掩盖接缝的作用，大类为两种：在口、沿、底、足应用线条，如底线、口线、盖板线等，可增强坏体粘接处的应力，提高窑烧成品率，主要起加固作用，同时也起一定装饰作用，称“结构线”；在壶肩、壶腰应用线条，如云肩线、腹线等，主要起装饰作用，称“装饰线”。