石瓢起初称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。铫”从金属器皿变为陶器，早期见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。

苏东坡把“金属铫”改为“石铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是就地取材模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴)，又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁壶”，这可谓是初期的紫砂“石铫壶”。

▲曼生款石瓢紫砂壶图片

 --- 石瓢壶的起源 --- 

石瓢壶的起源，还得从一个故事说起：据传，陈曼生在做官之余，经常微服简从，漫游于市井中，偶而或淘选古物，加以收藏。一日，忽然见到一个乞丐，行乞于街角，前置一石器。曼生观看其器许久，未曾得见。于是近前捧起细细的看，只见这件器形状独特，似瓜非瓜，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴的面貌。观看它的底端，竟有“元人邵氏定制瓢器”字样，曼生不禁大喜过望，立马取出纹银二两购买下来。

▲曼生款曼生石瓢紫砂壶图片

曼生得了这件东西如获至宝，匆匆回到家里清洗干净，再细一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依这个造型制壶的心情油然而生。于是以石器为原形绘壶再加上壶盖、壶嘴以配之，经过易稿数百次，终成壶式，起名曰“石瓢”。后世人为纪念曼生，秒之为曼生石瓢壶。

后来历代壶艺师制出的曼生石瓢紫砂壶，或是极力模仿曼生原作、或是根据自己的理解加以改造设计，于是便出现了高、矮、瘦、满等各种造型的石瓢壶。

 --- 淘壶人馆藏精品石瓢壶 --- 

徐达明制 大石瓢壶

石瓢壶是徐门经典代表作，多年来深受壶友喜爱。此件大石瓢壶，为国大师徐达明以原矿清水泥作胎，在父亲徐汉棠的指导下，全手工制作而成。承袭徐门石瓢之传统造型，壶身呈三角之形，饱满浑厚，盖钮若拱桥状，直流挺拔胥出，出水爽利，倒耳把上丰下敛，与壶身形成和谐之势。

整器骨肉亭匀，浑厚朴拙，线条柔和流畅，起承转合挥洒自如，于质朴中见深厚，于力度中显内蕴，给人以轻灵稳重之感，1040CC超大品，制作难度极大，充分体现了大师的娴熟技艺，值得收藏！

王旭生制、吴东元刻 汉棠式石瓢壶

汉棠石瓢壶，徐门紫砂经典代表作，乃国大师徐汉棠所创，在景舟满瓢的基础上进行改良而得。此件石瓢，为两大实力派陶手联袂演绎，王旭生制壶，吴东元陶刻，并在徐大师的监制下完成，意义、价值非凡。选用汉棠家藏原矿老紫泥全手工精制，古朴高雅，精光内敛。

壶体上小下大，扁矮敦实，斜面过渡自然，壶腹饱满而不鼓胀，下承三棋足，分布均匀，稳实有力。平盖略出口沿，上置桥钮，直流昂扬而不张扬，三角把伸展而不轻浮，沉稳下压，与身筒协调。壶身陶刻出自吴东元之手，正面刻绘竹叶，旁刻“时癸卯之冬板桥意”，反面铭刻“茶熟香温”，落款“半丁镌”，舒朗飘逸，清新俊秀，文人气息浓厚，极具观赏性。

徐曲制、鲍仲梅刻 平盖石瓢壶

此件平盖石瓢壶，为作者在祖父徐汉棠大师的监制下，采用家藏自拼紫泥制成，身筒三角构架，透出骨力，底部转折处见骨见肉，既有硬朗洒脱之气概，又有柔和圆融之美感，刚柔并济，协调美观，壶底分布三只棋足，更添活力，平盖略出口沿，其上桥钮立挺中见柔润，暗接直流自然融入壶身，出水爽利，鋬呈倒三角式，与壶身之型互补，流、把对称上扬，气韵合而为一。

壶身由鲍仲梅大师陶刻装饰，正面镌刻“沂之延年”，落款“仲楳刻”，反面刻绘花草，刀法洗练处尽显文人画意。整壶质感细腻而温润，形体精致而优雅，陶刻细腻而具文人风范，是为可赏可玩可用的一件品茗佳器。

鲍玉梅制、曹婉芳刻 石瓢壶

此件为鲍玉梅与母亲曹婉芳（国大师曹婉芬胞妹）合作于90年代初，采用一厂老紫泥精制。截盖和身筒呈一体的三角形，压扁的身筒虚中有实，扁而不塌，下承三丁足支撑壶体，稳实有力。桥钮与盖面，流、鋬与身筒，以及身筒与底面的转折均以弧线过渡，表现出独特的力度与气韵，给人以精气神的同时，又不会过于锐利。

壶身由作者母亲、一厂老艺人曹婉芳陶刻装饰，正面刻“流水足以自怡”，反面刻绘山林景象，为整壶增添几分赏玩趣味。此壶泥料优质，做工精到，陶刻稀有，十分难得，极具收藏价值。

宗志军制 子冶石瓢壶

此子冶石瓢为作者选用原矿老段泥精制而成，泥质含铁量高，泥色清丽朴雅，加之铺砂工艺，尽显石瓢之古朴气质。整体造型简约大方，壶身饱满，骨肉亭匀，气韵充沛。

平盖桥钮、直流倒把，配以三乳足，各部位比例恰到好处，相得益彰，与壶身构筑和谐的美学效果。精工巧作，出水爽利，把握舒适，270cc黄金容量，实用性极佳，乃赏用皆宜之品茶利器。