此壶取竹入壶，壶身为丰润的扁圆形，壶腹宽大而饱满，气韵充沛。竹节构筑壶之流把，比例协调，竹节细致生动，壶把与壶身接连处贴塑竹叶十分立体，若随风而动，清韵留香。壶盖平整，严丝合缝，壶钮雕塑一截竹段，盖面接连处延展出一根竹枝，竹叶灵动飘逸，自然生动。整壶气韵饱满，造型端正，显得尤为优雅古朴。此壶采原矿绿泥制成，泥色墨绿，如同老竹的绿色，使整把壶的造型更符合竹之意象。

采用了原矿绿泥制作而成，壶容量为200cc，壶身呈扁圆形，弯流壶嘴，出水爽利，耳形端把，壶身线条细长，曼妙有趣，壶盖上鸳鸯为壶钮，模样逼真动人，真切自然。 底款印章『周菊英』，证书日期“丙申年”（2016年），此款和气鸳鸯壶做工精致，栩栩如生，收藏把玩让人心情大好，有天长地久，白头到老之寓意。

采用了原矿段泥制作而成，壶容量为200cc，壶身呈扁圆形，弯流壶嘴，出水爽利，耳形端把，壶身线条细长，曼妙有趣，壶盖上鸳鸯为壶钮，模样逼真动人，真切自然。 壶身颗粒明显，底款印章『周菊英』，证书日期“丙申年”（2016年），此款和气鸳鸯壶做工精致，栩栩如生，收藏把玩让人心情大好，在古人看来，鸳鸯象征着忠贞、永恒的爱情，它是相亲相爱不分离的表率，生动的刻绘赋予了器物活的寓意，吉祥以及祝福。

该套壶由一把壶、两只品茗杯、两盏茶碟组成，以竹为题材，选用原矿降坡泥制成；壶身以一节竹枝为形，呈柱体，壶身上下皆有竹节线做装饰，嵌盖平整，流把纽皆以竹节随形安置，壶流流基硕大，紧贴于壶身；壶身以绞泥工艺做出斑竹痕，杯碟依同样手法装饰，生动自然。 湘妃竹，又名斑竹，是紫砂常用题材之一，深受人们喜爱。该壶是老师上世纪九十年代制成，做工精致，细节处理到位，实为藏用宝器之一！

运用原矿老黑料作胎，矿中含铁量极高，为泡养之最；调以粗制砂粒，砂硕隐现，宛若星辰，令人浮想联翩。此壶第一眼便觉霸气威猛，威震四方，瑞兽为钮，形态逼真，似有灵气，壶流、壶把及四足雕塑逼真细腻，将虎的王者之气雕刻得恰到好处，四角虎足而立，稳重内敛。观之整器，从工艺到气势都令人为之一震，当得上《黑虎》之称！ 此壶造型端庄威严，壶身线条流畅均匀，触之温润如玉，特殊的壶钮配以雕刻精细的流、把、足，王者之风尽显。

精选原一厂老黑料作胎，泥料极其珍贵，泥色端庄古雅。壶身扁而气韵饱满，毫不见塌陷之意，精气神十足。提梁趁势而立，弯曲自然，与壶体产生虚实对比，形成了空间之美。壶身云纹的红色装饰运用泥绘工艺，银色装饰运用嵌银片工艺，手摸无凹凸感，犹如画上去的一般。嵌盖上一粒可转动的圆珠钮上银片闪闪，在灯光下格外耀眼，配以红泥的色泽，以及盖面的装饰，犹如旭日东升，意境非凡。 鲍仲梅大师的嵌银片工艺可谓是出神入化，赏过、摸过之后定令人难忘。整器体现出了现代紫砂制壶的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美，可谓是一款全能佳作。

《尧臣小掇球》运用原矿老紫泥作胎，泥料珍贵，外如碧玉。整壶看似造型简单，实则不然，需极佳的审美、壶艺。掇球壶的颈项及腹，骨由亭匀，雅俗共赏；流、把胥出自然，似自然生成；口盖直而紧，倾斜无落帽之忧。吕尧臣大师此款《小掇球》将壶肩减弱，使钮、盖和壶体浑然一体，更符合《掇球》之实。改短壮弯流，把亦粗健则正，使整把壶更加雄壮圆浑，气度宏恢，显示其非凡艺术功力。 掇球的要点是“圆”，圆套圆，圆交圆。要做到壶通体线条流畅无死点，而且有张力显出气质，着实不易。

栀子花以其纯洁、永恒的寓意为人们所喜爱。老师以栀子花为题材，新颖隽秀，十分可人。壶即是花，花分六瓣，把为枝干，苍劲斑驳；盖面平整，花苞壶纽与身相应，壶身底部攀出一枝绽放的栀子花，设计合理，形态逼真。 此器制于1994年，是老师早期经典力作，历史悠久，做工精湛，实为不可多得的宝器之一！

该壶选用原矿紫泥全手工制成，壶身鼓腹，饱满充沛；壶肩平稳过渡，高壶颈、压盖与壶口吻合严密，无钮设计更显敦厚朴质；底部圈足衬托出高挑的壶身，更显立体效果；直嘴斜出，出水流畅，壶把设计新颖，如同古代风箱的拉手，并镶以象牙装饰，将技艺发挥到极致！ 整器简洁明快，以流畅的线条展现紫砂的实用和赏玩之美。老师2004年全手工精品老壶，实为收藏的不二之选！

精选原一厂老紫泥作胎，泥料稀有而珍贵。此器上下各自展开，终在壶腹处接合。以瑞兽为壶钮，上半身伏于壶面，双眼嵌以玉石，炯炯有神，在灯光下显得光彩夺目。瑞兽下半身塑于壶流处，连兽爪都绘的极其精细。壶身绘以双色祥云，银色祥云为嵌银丝工艺，手摸无凹凸感，像画上去的一般；红色祥云为填入的红泥泥料，与银色祥云产生了鲜明对比。钉足祥云造型，不仅托起了整个壶身，更有灵动之美。 此壶的造型圆厚滑实，拥有古典美感，更具深厚意蕴，祥瑞感十足，使观者心生喜爱。一壶紫砂，将雕、镂、堆、填、刻、塑工艺均运用的出神入化，可见老师高