答：以高圆柱体形和高圆台形作为壶体的，称“洋桶壶”，分为牛盖和平盖两种，多以藤或金属作提梁式。洋桶壶以造型简练、使用方便、便于提携等特征，融合艺术与日用为一体，为许多砂壶爱好者所接受、收藏，成为紫砂传统光素器中的经典之作。

答：鱼化龙取自“鲤鱼跳龙门”的吉祥传说，工艺界常以此题材进行创作，作为科举高中的吉兆物，蕴涵鱼跃龙门、飞黄腾达、平步青云之意。鱼化龙壶据说为明代壶艺名家陈仲美所创，后经清代壶艺名家邵大亨改进，制成了活动龙首钮、龙尾把、卷浪波涛、鱼龙堆身的紫砂壶，后人所仿，多以邵大亨改进后的鱼化龙壶为本。鱼化龙壶的基本造型特点是：鱼、龙、云、浪的装饰与壶身浑然一体，六瓣云水纹组成圆形壶身，上施浮雕，一侧鲤鱼在海浪中吐珠，另一侧龙首伸出海浪吐出一颗宝球，壶盖亦覆海浪，壶钮里的龙头是立体圆雕，首、舌可活动伸缩，配龙尾执把。

答： 金银错的首道工序是刻槽。在壶坯窑烧前，于器表融合中国工笔画铁线白描手法，刻镂出深度和角度适中的阴文凹槽，槽底为麻面。要求线条深浅粗细完全统一，才能确保丝、条、块嵌入壶体永不脱落。 金银错的二道工序是镶嵌。壶坯烧成后，用小铁锤轻重适度敲打，或用玉石、玛瑙制的“压子”挤压，在凹槽内嵌入用火适当加温的，截作点、线、面的金银丝（片）。 金银错的最后工序是磨错。在镶嵌金银丝（片）后，打磨使其与壶表平整光亮。先用剒石打磨，再用木炭加清水打磨，后用皮革打磨。打磨时不可损伤壶体表面。 鲍仲梅的“朝凤”壶、“三足鼎”壶等，图案用银丝镶嵌贯穿，似流光溢彩，浑然天成，端庄华贵。最大特色是将题材、造型、装饰、技巧、色泽、雕刻、书法、绘画等表现手法融为一体，以精美文静、高雅简练见长。

答：用金属包裹、用玉石镶嵌，都会影响紫砂壶材质优越性的发挥，没有了透气性，没有了宜茶的性能，也就不是完全意义上的紫砂壶了。紫砂壶的美学外化是紫砂的本色，改变紫砂泥淡雅品质和宜茶保味特性的任何装饰，都像泰戈尔所说，是“鸟翼系上了黄金，这鸟便永不能在天上翱翔”。

答： 从纯理论的角度讲，因为是双重气孔结构，凡是紫砂壶，泡茶时间越长，壶体的颜色就会变得越深，一般都会“吐黑”。只是因为壶色深浅不同、“吐黑”部位不同、茶叶品质不同、养壶经验不同，“吐黑”的程度就有了差别。 目前宜兴的制壶者，大都不经营烧造。制壶者多是向独立专业的窑烧者提出自己壶的烧制温度和时间要求，并不参与烧制过程。尽管窑工在烧造时非常上心，但无法保证所有的壶一定不出现局部“吐黑”。 段泥壶因色调较浅，“吐黑”也就较为明显，紫泥、绿泥壶色调较深，“吐黑”了也不易察觉。质地坚密的泥料，制作功夫到位，烧结度合适，是不会严重“吐黑”的。天然团泥制品，高温烧成后，泡养愈久整体颜色愈“沉”，通常也不会严重“吐黑”。