晚清宜兴紫砂界名家辈出，黄玉麟(1842-1914年)便是其中的标杆性人物。他本名为黄玉林，是宜兴蜀山人，因独创的鱼化龙壶工艺精妙绝伦，技艺冠绝一时，被世人美誉“玉麒麟”。为契合这份盛名，他便将原名玉林改为玉麟，其艺名与壶艺相辅相成，流传至今。
黄玉麟像(徐秀棠作)
黄玉麟的壶艺精进，离不开与文人雅士的深度结缘。光绪二十一年至二十四年，他受聘于晚清名臣、著名金石学家吴大澂府中。
此间他得以饱览各类彝鼎古器、金石珍玩，汲取古器物的规整气韵与雅致格调，制壶技艺日益精湛，声名愈发显赫。
吴大澂
与此同时，吴大澂也将自身对金石、陶瓷、博古陈设的独到审美与文化理解，融入紫砂创作之中。二人珠联璧合，造就的壶作摒弃俗态，具备清丽规整的质感与高雅脱俗的艺术格调，成为晚清文人紫砂的典范。
在黄玉麟的诸多传世作品中，铺砂紫砂壶是最具特色、最出彩的品类。这类作品以独特的砂质装饰取胜，金黄砂粒错落铺陈于壶身，宛若点点繁星缀于器表，又似细碎桂花散落其上，质感与意境兼具，韵味十足。
清 黄玉麟制 愙斋款 铺桂花砂升方壶
愙斋款铺桂花砂升方壶是其铺砂方器的经典代表作。此壶甄选精制紫泥为胎，胎体呈温润的暗红褐色，配泥工序考究精细，耗费颇多心思。
匠人于泥片表层均匀铺撒金黄色桂花砂，砂粒嵌入胎体深处，深浅交错形成自然立体的层次，突破了单一泥料的单调质感。
触感更是精妙，表层砂粒不突兀、不粗糙，整体光滑细腻、温润上手，因此这件佳作也被后人诗意地称作“雪花壶”。
清 黄玉麟制 愙斋款 铺桂花砂升方壶
铺砂，亦名嵌砂、点砂，是紫砂传统经典装饰技法，主要分为两种工艺手法。第一种为铺砂成泥法，先将紫砂熟泥反复捶打制成规整泥条，再均匀撒置砂粒，按压压实平整后，再塑形制壶。
第二种为坯体点饰法，在壶体坯体初步成型后，依据预设的装饰效果，以手配合工具，通过铺、嵌、点等手法点缀砂粒。
清晚期 黄玉麟制紫泥铺砂一粒珠提梁壶
铺砂工艺对原料与技艺要求极高，核心在于砂粒的甄选。优质铺砂砂粒需保留自然棱角，若砂粒棱角被过度打磨，要么极易隐没在胎泥中失去层次感，要么无法与泥胎紧密贴合、容易脱落。
从装饰范围来看，铺砂可分为局部铺砂与通体铺砂，其中通体铺砂工序繁琐、耗时长久，难度极大，不仅需要匠人拥有纯熟的制壶技艺、扎实的从业功力，更需要极致的耐心与细致。
清晚期 黄玉麟制紫泥铺桂花砂一粒珠壶
业内历来有严苛的铺砂评判标准，一件上乘的铺砂紫砂作品，务必做到砂粒大小均匀、排布疏密得当，无漏砂、夹砂、缺砂等瑕疵。同时砂面洁净清爽，砂粒边缘利落通透，无泥浆覆盖的厚重感。
黄玉麟的铺砂紫砂壶，完美契合这些标准，将紫砂工艺的精巧与文人审美雅致融为一体，无愧为晚清紫砂艺术的传世瑰宝。
