紫砂泰斗顾景舟曾多次谈及“泥门”的概念：紫砂泥初始处于沉眠状态，需以木槌反复捶打唤醒泥性，将“泥门”彻底打开。捶制到位的泥料自带张力与呼吸感，泥门全开，正是制壶的最佳状态。
简单来说，泥门是描述紫砂壶烧成后，壶身泥料颗粒分布致密度与松紧度的专业术语。颗粒排布松散、致密度低，称作泥门松；颗粒排布紧实、致密度高，则称作泥门紧。
它并非泥料与生俱来的固定属性，而是紫砂颗粒在制壶工艺的介入下发生位移、重组后形成的结构状态。这种状态没有绝对的优劣之分，往往随器型需求、工艺手法的差异而相应变化。
在紫砂壶的完整制作流程中，泥门的变化贯穿全程：从最初的打泥片、围身桶，到明针收光、推墙刮底，再到壶钮、壶流、壶把的塑型修整，每一道工序都会对泥门产生影响。
甚至窑烧温度的高低，也会改变紫砂颗粒的半闭合气孔结构——烧制温度偏低时，颗粒结晶度弱，泥门相对偏松；温度偏高时，颗粒结晶充分，泥门便相对收紧。
影响泥门最终状态的核心因素主要有三点：
其一为成型工艺。全手工制壶拍打身桶时，外壁持续受竹拍子击打施压，颗粒被挤压后排布紧密，内壁则仅靠工具轻撑定型，受力极弱，因此天然形成“外紧内松”的泥门特征。
其二为泥料本身。不同品类的紫砂泥，收缩率、颗粒结合度各不相同，内部质地的基础状态有别，最终呈现的泥门清晰程度也会有所差异。
其三为表面修饰。明针工艺以及各类对壶表进行压刮、修整的手法，都会进一步压实表层颗粒，提升器表致密度，让壶身表层的泥门更趋紧致。
泥门最核心的实用价值，是作为鉴别全手工紫砂壶与仿全手工紫砂壶的重要依据。全手工壶的身筒由手工拍打成型，外壁经反复击打，再辅以明针收光，颗粒排布极为致密，泥门偏紧。
而内壁全程无外力强压，仅靠制壶者手部轻靠支撑，颗粒始终保持相对松散的状态，泥门偏松。这种“外表紧实、内里松散”的内外差异，是全手工工艺留下的天然印记。
反观半手工壶，身筒依靠模具搪坯成型，壶体内外两侧受力均匀，内外壁的颗粒松紧度基本一致，泥门整体都偏紧致，不存在全手工壶那样鲜明的内外反差。正是这种微观结构上的区别，让泥门成为辨识手工成型痕迹的关键线索。
说到底，泥门是紫砂泥性与手工工艺共同作用的产物，它藏在壶胎的细微结构里，既是泥料“呼吸感”的具象体现，也是传统手工技艺留下的无声印记。
