壶友在选购紫砂壶时，通常只会注意辨别泥料的好坏或检查口盖严不严紧等问题，其实紫砂壶的大小选择也是一门学问，紫砂壶的容量，是一个容易被忽略的问题。除去一些较为极端、夸张的紫砂壶，通常情况下，可以按照以下容量酌定:130cc或130cc以下为特小壶;130cc~200cc称为小品;200cc~350cc称为中品;350cc~600cc为大品;600cc以上为超大品。紫砂壶的各种不同容量(容量单位:CC/ML)适合多少个人饮用，实际上是取决紫砂壶的大小以及品茶所使用杯子的容量大小来决定。品茶用的茶杯小大概有这三
四十开始生活，不算晚，问题在"生活"二字如何诠释--梁实秋《中年》少年孟浪，贪恋市井繁华里的灯红酒绿、膏腴厚味，迷恋摇滚，热爱旅行，永远向往未知的远方和路上，那些不可一世和热血沸腾，总想一一尝遍。这样的"叛逆"和家里的生活氛围格格不入，爷爷逼着我练书法，我便逃跑，他喝浓茶，酽死人的那种，我喝一口就要吐出来。他还收藏了好多把紫砂壶，每天挨个儿泡养，早晚喝茶的那把被我摔坏了盖子，用铜钉子锔了，说等他百年以后给我留个念想，他说的从容，我听了仍旧不在意。以为此生都不会喜欢的
"凡天下群百工，轮车、鞼匏、陶冶、梓匠，使各从事其所能。"(《节用中》)"譬若筑墙然，能筑者筑，能实壤者实壤，能欣者欣，然后墙成也。为义犹是也。能谈辩者谈辩，能说书者说书，能从事者从事，然后义事成也。"(《耕柱》)没有社会分工，生产就不能进行，人们的物质需要不能解决，一切都不能运行，社会必然混乱。同时，由于铁器的使用，农业生产得到进一步发展，各种手工业也空前兴旺，社会财富有所积累和增加，但都被统治者所挥霍浪费，平民百姓并未受益，生活依然困苦。因此，墨子提出:&quo
许多壶友买了一把紫砂壶之后，发现壶内有一些白色的沙粒，说看起来很像白糖，壶底还有许多一丝一丝的线条，壶友一看到这些就以为是化工壶或是残次品。我们来说说紫砂壶中常见的3个悬疑。一:壶内为何有一丝一丝的线条?经常能在紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为"太阳线"。称为"推墙刮底"，使用的多为竹制工具，竹片在泥片表面划过，最终形成了"太阳线"。"推墙刮底"是从大彬时代延续至今的。刮底的目的，是为了
壶流的形状、长度，水孔的位置等，决定了一把壶能否"出水七寸不散花，收水利索不流涎"。但是，壶流的形状、长度、水孔的位置等，又必须和壶型相配。好壶壶嘴出水顺畅，收水果断，这是大部分购茶壶人不易顾及的。好壶出水如柱，刚劲有力，弧线流畅，水束圆润不打麻花，直入杯底静默无声;断水时，即倾即止，简洁利落。好的出水，实际上与诸多因素有关，如:壶型、流型、流的位置、流管内壁、嘴的口径、网孔形式、网孔孔径、网孔出水的有效面积等等，但有一细微之处常被忽略，那就是壶盖上的"气孔"。壶内
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓"人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥"。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。紫砂壶的创始人是明代正德--嘉靖时的龚春(供春)。 "余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。"(吴梅鼎:《阳羡瓷壶赋·序》) 供春壶，当时人称赞"栗色暗暗，如古今铁，
从岩石到泥土，我们的祖先经历了第一次物质的大更换。就像以后从泥土改换成木材，改换成金属，改换成化学物质一样。每一次的物质更换都使人类一方面感觉着对新的材质的兴奋，而另一方又感觉着对旧的难以割舍的情感。人们对泥土特性的认识，是经过要比岩石复杂。岩石的认识是直接在它的质地与形状上去辨别，用击打，摩擦的方法，改变它的造型。比如玉石。中国人说"美石如玉"，中国人爱玉，仿佛是对那久远而茫昧的石器时代的记忆。不但是在视觉上看他们的形制，更是用手，用脸去亲近这玉石的质地。仿佛那冰冷而无感的石块，经过
紫砂壶敲击声音之说每当看书或听一些"老玩家"的经验之谈，往往会提到听声选壶或听声购壶的"小窍门"，下面谈点个人见解，以供壶友参考:1、泥料目数越高的壶敲击时声音就越清脆，而泥料目数越低的壶敲击时声音就越沉闷。这是因为泥料目数高时由于泥料颗粒细，胎土比较致密，敲击时声音就比较清脆，比如瓷器就是这种情况;而泥料目数低做的壶，因为胎土致密性相对要低很多，也就是说的透气性好，敲击时声音就会有点发闷而显得哑。2、壶的形状以及大小不同，声音会有所区别。壶的形状不同，则敲击时内部
紫砂壶敲击声音之说每当看书或听一些"老玩家"的经验之谈，往往会提到听声选壶或听声购壶的"小窍门"，下面谈点个人见解，以供壶友参考:1、泥料目数越高的壶敲击时声音就越清脆，而泥料目数越低的壶敲击时声音就越沉闷。这是因为泥料目数高时由于泥料颗粒细，胎土比较致密，敲击时声音就比较清脆，比如瓷器就是这种情况;而泥料目数低做的壶，因为胎土致密性相对要低很多，也就是说的透气性好，敲击时声音就会有点发闷而显得哑。2、壶的形状以及大小不同，声音会有所区别。壶的形状不同，则敲击时内部
我们眼中的工艺师，随手拍拍打打，左边一捏，右边一旋，一把精美的紫砂壶便横空出世了!似乎很随意，但其实，并不是那么简单:紫砂壶的创作需要把握好紫砂壶的比例关系。紫砂壶的比例是指紫砂壶造型各部分之间的尺寸关系，包括上下、左右、主体和构件、整体与局部之间的尺寸关系。优美的造型都有比较合适的比例关系。紫砂壶各部分的比例不仅是为了使作品符合实际，而且是美感的基础，就等于是音乐中的和声。要把握好紫砂壶的比例并不容易，通常有以下七病。一、忌臃肿造型之道，多一分则胖，少一分则瘦。二、忌繁赘实则匠心过重，在壶身上做繁杂的雕
如何欣赏一把艺术品?因为最近接触紫砂壶比较多，就以紫砂壶为例子，进行举例。什么样的紫砂壶才是真正的好壶写这篇文字的时候，我内心是忐忑的，毕竟我的壶一个架子都还没用放慢，虽然架子有点大。如果你的壶300大洋一下的壶，出门左转不送。如果你的壶是化工壶，出门左转有厕所哭一会在走，还是不送。如果你的壶是灌浆壶，告诉我一声我给你快递一把锤子，砸碎了在走，还是不送，但是记得还我锤子。如果你的壶是半手壶，你可以喝口茶再走，(翠花上冰红茶，要82年的)，当然如果你的半手壶是顾景舟大师作品，还是非常热烈欢迎滴。抛去机车壶、
调砂，就是炼制泥料时，在-种天然的泥粉中，按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均匀结合。一句话，将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。调砂用的砂料仍是紫砂泥料，只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例各有不同而已。调砂的实质是改变泥的质感和肌理感，可以增强泥料的可塑性，增强壶的透气性，不只是装饰手法，是工艺的需要。铺砂、嵌砂等是装饰手法的一种表现。老壶，有用调砂泥制作的，但不多。有的老壶看似调砂，实际上是泥料中含砂比例较高加之纯手工炼泥方式造成的。粗而不糙，看着粗犷，但手感润滑。现在流
总有一些朋友在一起探讨紫砂壶泡茶到底有什么样的独特功效，通过网络得到的解释无非是保鲜、透气性好等比较泛的解释，到底为什么保鲜、为什么透气，却很少深入提及。紫砂壶有那么多优点，最大功劳非紫砂泥料莫属，那么紫砂泥料都有什么特点:可塑性能高。可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。用它单独制作流、把，粘到壶体上后，仍可加泥雕琢施艺。方器的泥片单独成型后，可用脂泥镶接再进行加工。生坯强度大。壶的口盖，在制作生坯时可以做到严丝合缝;造型轮廓线条，可规矩严谨而不致扭曲;把手可以遒劲粗犷，与
总有一些朋友在一起探讨紫砂壶泡茶到底有什么样的独特功效，通过网络得到的解释无非是保鲜、透气性好等比较泛的解释，到底为什么保鲜、为什么透气，却很少深入提及。紫砂壶有那么多优点，最大功劳非紫砂泥料莫属，那么紫砂泥料都有什么特点:可塑性能高。可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。用它单独制作流、把，粘到壶体上后，仍可加泥雕琢施艺。方器的泥片单独成型后，可用脂泥镶接再进行加工。生坯强度大。壶的口盖，在制作生坯时可以做到严丝合缝;造型轮廓线条，可规矩严谨而不致扭曲;把手可以遒劲粗犷，与
据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的精美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。在众多紫砂壶外形中,有十种传统经典,紫砂壶型始终经久不衰。紫砂壶内涵丰富，知识繁杂，喜爱却又不知从何下手，那就先从形上下手吧，熟悉经典器形，然后再多看大师作品，慢慢的就会对紫砂壶的泥料，工艺，神韵等等知识逐渐了解。据专家介绍，一把紫砂壶准确地说共有钮、壶盖、壶腹、壶把、流嘴、足、气孔等七个部位。而从制作的工艺上细分，足有圈足、钉足、
紫砂壶所蕴含的文化特性和精神功能绝无仅有。紫砂壶造型形式丰富多变，或精美细巧，耐人寻味;或奔放大度，令人心旷神怡;加上镌刻于壶体表面寓意深远的题诗赋画，更增添了浓郁的书卷气。在把玩的过程中，紫砂壶独特的文化精神得到了精美的诠释。紫砂壶与闽南有很深的历史渊源。在泉州，收藏爱好者曾国思收藏了大量紫砂壶，尤其收藏与闽南文化有关的紫砂壶，而且还玩出品位，玩出个性，玩出闽南味道。□本站记者 曾广太 文/图壶身质感细腻圆润一把紫砂壶由什么组成?主体是一个身筒，附件是壶盖、壶钮、壶把、壶嘴、壶足，总共是六个部分，这么简
