《翠柏》是姚志源老师摹母亲汪寅仙大师的“圣柏”，泥料同于汪寅仙大师之前所用。此壶较之大师之作，已达高度相似，可见长江后浪来势之涌。姚志源老师对此作亦有较深情感，自述中提到“这是一件精雕细琢的艺术品……”可见其对此作的情愫。此壶用深紫泥所作，用墨绿泥点缀柏枝，型制古穆，色泽深沉，以柏入壶，自古少有。整器以千年圣柏为壶身，结节苍劲，纹理清晰，肌理丰富，抚摸光润。壶身展枝为壶嘴，气宇轩昂；壶把虬曲，一万三折，节间与手指端握相吻合，上部交叉贴于壶体，透出数枝翠柏，生
紫砂壶分成了几个不同的品级，根据各自的需要选择自己想要的紫砂壶， 在不同的阶段选择不同的紫砂壶作为收藏，实用是第一位，要具有紫砂壶绝佳的特性，泥料做工作为入手紫砂壶的第一选择。不同的人群视不同的需求来买紫砂壶。如果只是想喝茶，买一个货真价实的壶就可以了。如果要摆着好看，就买个做工精美的。如果想要搞收藏，必须要从高端的名家作品中筛选，必须精挑细选才行。作为一种商品，紫砂壶和其他所有的商品一样，在生产制作、销售时都是分等级的。一般来讲，紫砂壶可分为
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”用来形容范永良老师的《荷花壶》再恰当不过了。《荷花壶》是范永良老师摹古恩师蒋蓉大师的“青蛙荷花套具”，此壶既再现了蒋蓉大师的花器风貌，又展示了范永良老师的个人风格。此壶以本山绿泥和墨绿泥制作，用塑、贴、洗、染、描、等手法制成。壶体以盛开的荷花为主，莲蓬为盖，而且每颗蓬子都能活动。盖上塑雕青蛙为钮，以嫩荷包卷的叶为流，荷花枝干曲成把，红菱、荸荠、白藕皆为水生植物，为壶的三脚，巧若自然生成，整壶处处洋溢着荷花婀娜秀美的风姿和宁
宜兴紫砂壶在传承和发展的五百多年间，成为中国工艺中的一朵光鲜奇特的特殊存在，已形成了紫砂壶光货、花货、筋瓤货三类主流品种，在宜兴紫砂发展史上留下了浓墨重彩的绚丽篇章。其中，花货以特有的装饰技法，赋予作品独特的艺术魅力和视觉美感。花货，即宜兴紫砂茶具中的花器，在紫砂的行业中称为花货或者是花器，是模拟自然的一种紫砂壶。其中运用了提炼取舍的艺术手法，将自然中的一些事物微缩成紫砂壶上的一种装饰、或者在光货类圆器或方器造型上运用雕、镂、捏、贴、塑等手法，把大自然中的物变化成紫砂壶的
2019江苏和信紫砂秋拍·汪庆明等作品上拍 乘物游心·紫砂，专场 预展时间：12月27-28日 拍卖时间：12月28日（星期六）下午13:00 拍卖地点：宜兴宾馆一楼阳羡厅 宜兴紫砂器自明代始创并得到发展，清代兴盛，近现代更是名家辈出。数百年来，制壶艺人们通过不同形式的艺术手法，将自己的匠心趣味融于紫砂
瓜不瓜，树不树，供春壶也。供春壶据传创烧于明代正德年间，是紫砂茗壶中具代表性的器型，历代名家大师多有仿制，此壶由陈国良大师抟砂而制，选用原矿黄金段泥全手工制作。此件供春壶身略作扁球形，壶面乍看似老松树皮，泥质呈大地色，凹凸不平。壶把于底端分支作松根状。壶身轻巧，端握舒适，壶嘴及壶把更是谷绉满身，纹理缭绕。寓象物于未识之中，造型朴质，古拙而不规则，呈现天然妙成之趣，大有返璞归真的意境。
杨才武(壶杨)出生于被誉为“中国民间艺术之乡”的云南省鶴庆，自小就对银器的传统手工制作工艺有着浓厚的兴趣。他还在上学期间，就时常主动学习一些简单的传统银器手工制作技艺，看到好的银器时，就会主动思考它们是怎样制作出来的，常常自己描摹、绘制各种银器的图形和纹饰。高中毕业后，杨才武就跟随父亲学习银器的传统手工加工制作，到各地学习磨练手艺。早年在云、贵、湘等学习苗、彝等民族的银器设计加工工艺，后又到西藏、青海、甘肃等地游历学习，在四川甘孜藏区期间时，为
壶名：小英雄泥料：原矿紫泥容量：1160cc作者：沈建强“藏筋瓤，找建强”沈建强大师以筋纹器闻名于紫砂界。《小英雄》是省大师沈建强的经典代表作，此器制作于癸巳年（2013），是一款超大品筋纹器。采用原矿紫泥制壶，泥色醇厚，壶身造型气韵深厚。壶作菊瓣式，短颈微束，筋纹自盖起，沿盖身至壶身一百零八道筋瓤线条连贯，一气呵成。全器规整端正，口盖花瓣对合严谨
梅花为“岁寒三友”之一，有着高洁、坚强、谦虚的品格。作者以苍劲的梅桩、含苞的梅花为题，表现出梅枝的气韵与张力，配以原矿老紫泥作胎，更是古味浓厚，给人以立志奋发的激励。梅桩套组（茶壶、笔筒、笔架）造型逼真，大有奇趣，不规则的虬结蜿蜒，变化丰富，以假乱真。色泽宛若紫玉，气韵古拙，是一组生动形象的仿生力作。茶壶流把钮造型均为梅枝，比例协调。笔筒三枝化足，稳健有力。笔架欹曲，姿态婀娜。三者比例协调，气韵浑厚，且功法谨慎严密。壶身嶙峋老干充满古朴韵味流、把、钮气韵相连
江苏省陶瓷艺术委员会会员 江苏省首届“三带”能手 1974年出生90年代初与紫砂结缘，并开始研究学习与创作，至今作品多次获奖和全国多家博物馆长久收藏。2000年创办个人“茗壶精舍”艺术馆。刘一飞专业全面，设计制陶、陶刻，尤擅装饰，花鸟鱼虫、人物、山水无一不能，他主张陶刻当讲究“刀感” “笔意” 笔笔有意、刀刀见锋，所刻内容应与器皿相得益彰，又力求能与把玩者之间产生共鸣为上品，他所刻的梅、兰、菊似有暗香浮动，茗香，花香，数杆修竹又似一缕清风拂面，好不愜意。人物兼工带写生动诙谐，似能
英国伦敦大学&剑桥大学陶瓷艺术培训项目英国伦敦大学&剑桥大学紫砂高研班项目主题|Theme一带一路，美丽中国中英陶瓷艺术的合作与发展欧洲陶瓷艺术发展艺术品设计与品牌推广博物馆陶瓷艺术品收藏鉴赏国际关系与陶瓷艺术中英陶瓷艺术创新与发展组织机构|Institution主办单位伦敦大
底槽青是紫泥类中比较纯正的品种，含矿量较少。因开采时通常处于紫泥泥层底部位置，故称底槽青。根据泥层深浅，底槽青有老、嫩之分。矿料越老白色云母碎片含量相对越多，青绿色的豆斑状（俗称“鸡眼”、“猫眼”）会随之越小，越少。矿料越老，沙性越重，成型时也越酥。相对的耐火度也越高，收缩率也越小。根据开采矿区、泥层的区别，底槽青矿料的外观质地及烧成后的胎质色泽效果等也不尽相同。四号矿井底槽
夔龙拱璧，寓意为高洁名贵之意。上世纪八十年代刘建平老师采用原一厂老黑料制作的精品老壶。此壶其色如墨玉。玉璧压盖吻合严密，短颈，无钮。扁腹径大，两条线圈装饰其上，上下匀称。短流二弯，圈把，加足。整器结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调。传说，夔龙出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷。将夔龙拱璧的形态入壶形象贴切，寓意权贵之相。平盖仿若祈福大璧，采用釉珠
