紫砂壶名家力荐｜史国棠·壶中有画壶画合一
史国棠，1963年生于宜兴，2014年国工，师承国大师鲍志强先生。凭借鲍志强大师的淳淳教诲及自小对紫砂艺术的钟爱，经历几十载对紫砂工艺的精心钻研，终形成受到众多壶友追捧的细腻传神的作品风格，近期创作了多个曾经获奖的全手工作品，受到许多藏家的青睐和业界的好评。
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精品紫砂壶鉴赏｜鲍仲梅·黛珠提梁
鲍仲梅，1944年生，擅长错金银工艺，将金、银丝（片）镶嵌于紫砂器上，采用雕、镂、刻、塑、堆、填等多种手法，或再施以珠宝玉石等材质，赋茗壶以异彩奇珍，别具一格。与其妻施秀春合作，创制以银丝镶嵌的紫砂壶，为紫砂陶艺开创了新的装饰技法。
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省大师鲍仲梅作品《如意壶》
鲍仲梅，1944年生，江苏省工艺美术大师(2000年 第三届)，先后师从七老艺人任淦庭、工笔花鸟画大师俞继高先生为师。擅长错金银工艺，将金、银丝（片）镶嵌于紫砂器上，采用雕、镂、刻、塑、堆、填等多种手法，或再施以珠宝玉石等材质，赋茗壶以异彩奇珍，别具一格。与其妻施秀春合作，创制以银丝镶嵌的紫砂壶，为紫砂陶艺开创了新的装饰技法。此器采用嵌银丝工艺，精选原矿老红泥作胎，观之柔美动人，摩挲起来更是如触凝脂，予人沉静淡雅之感。壶身上敛下丰，提捏起来轻盈可手。
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精品紫砂壶鉴赏｜吴亚亦·龙鼎(套壶)
商子龙鼎，因器内壁近口缘处铸有铭文“子龙”而得名。此器厚立耳，微外撇，外侧饰两周凹弦纹，折沿宽缘，腹部横向宽大，微下垂，下承三蹄足。器颈部以云雷纹为地，周饰2类6组浮雕式饕餮纹，足上端饰高浮雕式饕餮纹，下衬三周凸弦纹。
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紫砂壶名家力荐｜徐达明·匠心独运 陶木情深
徐达明，2008年研高，中国工艺美术大师徐汉棠的长子。生于1952年，第十一届无锡市政协委员，中共党员、中国工艺美术美术学会雕塑专业委员会会员、江苏省工艺美术学会理事、江苏省古陶瓷研究会理事。
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徐达明壶艺传人王旭生《缘木提梁》
王旭生， 2016年国工，2015年首届“景舟杯”大赛金奖得主。先后师承施小马、徐达明，目前一直跟随师公徐汉棠大师，传承师傅徐达明陶木的壶艺风格，把一些珍贵稀有的紫檀木融合在紫砂壶上，木与陶，有神有韵、耐人寻味……
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中青辈实力陶手王秀局代表作《紫气东来》
王秀局， 2016年国工，实力派高手，2015年首届“景舟杯”大赛金奖得主，2015年全手工大赛一等奖得主，师从省大师邵顺生，擅长方器制作，对圆器、素器、筋纹器制作也有一定研究。 在传统的基础上追求创新，功底扎实，选料精细，以严谨的制壶风格，朴实的为人深受壶友喜爱！
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你知道吗？平盖莲子和莲子原来是不同壶型！
在之前的文章中，我们曾介绍过一些容易搞混的壶型，比如西施和文旦；汉君和扁石；莲子和掇只等。而关于其中的莲子壶，其实还有一些细节，而且是很多壶友都没弄清楚的，那就是莲子壶和平盖莲子壶的区别。
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高工鲍燕萍作品《乳香(鲍志强铭)》
鲍燕萍（平），1965年生于宜兴，2012年高工，1982年进紫砂工艺厂，师从国大师吕尧臣，学习紫砂陶成型手工工艺，后在父亲（著名中国工艺美术大师）鲍志强（乐人）言传身教下，创作设计能力日趋成熟，所制作品由其父加以书法雕刻装饰，更显示紫砂的金石味、书卷气，多件作品在国内外工艺美术作品展评中获奖，并被中南海紫光阁以及多家博物馆收藏。
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中青辈实力派、袁小强【宝菱】壶
袁小强，男，1973年生于宜兴陶艺世家，2017年国工，中青辈优秀实力派陶艺家，宜兴紫砂陶优秀承传人。兄长为2013年高工袁国强老师，曾受到何道洪大师亲力指点。1988年进宜兴紫砂工艺厂拜丁亚平为师。1997年进入中央工艺美术学院学习深造，并得到工艺美术大师徐汉棠指点。
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汪寅仙大弟子—吴亚亦【龙鼎套组】
吴亚亦，2011年研高，双省大师，国大师汪寅仙大弟子，1971年进宜兴紫砂工艺厂，学习紫砂成型的基本技法与知识；1984年进紫砂研究所，拜中国工艺美术大师汪寅仙为师。此器造型端庄威严，壶身线条流畅均匀，触之温润如玉，从造型到装饰似乎都蕴含着中华五千年的文化史，使得此壶愈加古雅大气，收藏潜力无限。
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省大师束凤英作品《笑樱(谭泉海书铭)》
束凤英，女，1940年生于宜兴，研高、省大师，束六度之女，束旦生胞姐，1955年进宜兴紫砂工艺厂，师从老艺人裴石民、顾景舟学艺。擅长制作各种光货、花塑器。1987年《翻盖柿子壶》选定在中南海紫光阁陈设；惜于2015年3月21日去世。此器由谭泉海书铭，运用双刀刻法、挑砂刻法。采用原一厂老紫泥作胎，胎质细腻，典雅温润，宛若玉石。整壶线条比例恰到好处，壶身呈椭圆形，上下合一，圆、稳、匀、正，古朴而简约；圆形压盖，子母线吻合，口盖紧密，壶钮微微露尖；弯流口上翘，显娇俏，且出水极其顺畅。
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