近日，央视科教频道《探索·发现》栏目大型纪录片《手艺》摄制组来到了陶都宜兴。他们将在这里拍摄紫砂传统制作技艺、大拇指堆花技艺、紫砂雕塑及陶刻技艺等，深入挖掘宜兴“手艺”的技艺传承和艺术魅力。央视记者采访:宜兴市陶瓷行业协会会长 史俊棠央视记者采访:江苏省宜兴紫砂工艺厂厂长 徐建荣央视记者采访:中国宜兴陶瓷博物馆馆长 周晓东央视记者拍摄烧窑师傅 吴永兵前墅古龙窑点火宜兴是千年的陶都，有着七千多年的制陶历史。紫砂陶全手工制作技艺和均陶堆花制作技艺均被列为国家非物质文化遗产。而《手艺》专题纪录片立足中国优秀传统
昨个儿，有位壶友问我:“老师啊，你帮我看看我这壶是不是化工壶啊?还是手拉坯?”我看了看，答:“还不错的一把壶啊，你怎么会那么认为呢?”壶友说:“你看这壶底的纹路，我总感觉不太对!”好吧………我们总是会在紫砂壶内的底部，发现这种放射性的纹路(如上图所示)，这其实有个专业称呼叫“太阳线”，意思就是指这个纹路像太阳光芒一样发散开来。那为什么会有这个纹路呢?在做壶的时候，有个步骤是用“脂泥”把壶身筒和底片粘接起来(脂泥:把泥料加水调稀后就称之为脂泥，起到粘合剂的作用，如下图所示)，这样一粘结，壶的内部就会不平整，
提壶漫欲寻芳去，遍邀佳客，闲来以茶新试。浮生案牍休提，陶然其乐，且共清风一醉。【石瓢】箪壶瓢饮求其乐，张力之形意趣奇。激石声宏犹远听，还凭鼎足赋新诗。年代:清代制造人:陈曼生简介:壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。【仿古】无鼓声威常似鼓，诗书之腹仰前贤。圆通低调勤修炼，乐效坡翁作地仙。年代:现代制造人:顾景舟简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一
提壶漫欲寻芳去，遍邀佳客，闲来以茶新试。浮生案牍休提，陶然其乐，且共清风一醉。【石瓢】箪壶瓢饮求其乐，张力之形意趣奇。激石声宏犹远听，还凭鼎足赋新诗。年代:清代制造人:陈曼生简介:壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。【仿古】无鼓声威常似鼓，诗书之腹仰前贤。圆通低调勤修炼，乐效坡翁作地仙。年代:现代制造人:顾景舟简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一
紫砂茶具在以往的数百年中，一些作品经过几代人的传承和创新，成为举世闻名的经典名作。"掇球壶"就是其中最典型的一例，昨天说到老壶的名字都是有生命的，一说到掇球壶老壶友应该就会立马想到邵大亨，邵友廷与程寿珍。在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三件"掇球壶"，分别是"大亨掇球"、"友廷掇球"、"寿珍掇球"。这三件造型有别的"掇球壶"，由紫砂历史上三位名匠所做，代表着三个不同时期的三种风格
紫砂茶具在以往的数百年中，一些作品经过几代人的传承和创新，成为举世闻名的经典名作。"掇球壶"就是其中最典型的一例，昨天说到老壶的名字都是有生命的，一说到掇球壶老壶友应该就会立马想到邵大亨，邵友廷与程寿珍。在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三件"掇球壶"，分别是"大亨掇球"、"友廷掇球"、"寿珍掇球"。这三件造型有别的"掇球壶"，由紫砂历史上三位名匠所做，代表着三个不同时期的三种风格
7月2日上午，由宜兴市陶瓷行业协会、宜兴市文学艺术界联合会主办，江苏省陶瓷艺术实训基地、宜兴市书法院协办的"妙不自寻-何勇、郑存琳紫砂书画作品展"在宜兴市花园豪生大酒店开幕。宜兴市陶瓷行业协会会长:史俊棠中国陶瓷艺术大师:毛国强中国陶瓷艺术大师:吴鸣中国陶瓷艺术大师:徐安碧(左)江苏省工艺美术大师:史小明江苏省陶瓷艺术名人:查元康 江(左)江苏省陶瓷艺术大师:蒋琰滨(右)宜兴市书法家协会主席:庞现军此次展览共展出书画陶艺作品百余件，其中何勇、郑存琳合作的作品有七十余件，何勇个人书画作品
紫砂壶自北宋以来，经过代代艺人不断，目前已经形成了比较完整的艺术体系，总结起来有以下几个方面:1、材料体系。紫砂艺人对于泥料的采矿，筛选以及练泥，在明代时大彬等紫砂大家就已经对宜兴地区所产的特殊泥土形成了独特的处理方法，并且对各种紫砂泥土的调配，烧成温度及各种细微变化和呈色有着系统而科学的经验积累。2、工艺体系。从粗陶中诞生的紫砂壶，运用了独特的拍打成型和镶接成型的方法，这种工艺是对紫砂泥特性的挖掘，大约在明代中晚期，制作紫砂壶的 工具 已与现代工具基本一样，已十分完备。而紫砂手工艺中的拍打，哑光以及啄壶
紫砂壶自北宋以来，经过代代艺人不断，目前已经形成了比较完整的艺术体系，总结起来有以下几个方面:1、材料体系。紫砂艺人对于泥料的采矿，筛选以及练泥，在明代时大彬等紫砂大家就已经对宜兴地区所产的特殊泥土形成了独特的处理方法，并且对各种紫砂泥土的调配，烧成温度及各种细微变化和呈色有着系统而科学的经验积累。2、工艺体系。从粗陶中诞生的紫砂壶，运用了独特的拍打成型和镶接成型的方法，这种工艺是对紫砂泥特性的挖掘，大约在明代中晚期，制作紫砂壶的 工具 已与现代工具基本一样，已十分完备。而紫砂手工艺中的拍打，哑光以及啄壶
撇开诸多艺术因素，泡上好的铁观音、金骏眉等茶真正实用的紫砂壶应该具备什么样的条件呢?综合以上要求来看，真正的杀茶利器应该是朱泥小圆壶。而从工夫茶风盛行的广东、闽南、闽北甚至台湾等地的选择来看，也确实是朱泥小圆壶使用的更多一些。首先，从工艺上，朱泥适合于制作小圆壶，而工夫茶叶多水少，汤色浓郁，追求质而不追求量，故杯宜小不宜大，壶大、杯也相应要大，岂不成了牛饮。其二，体量小的茶壶，色泽和器形成了审美的主要对象，表面的装饰常常只会产生画蛇添足的效果。壶既然要小的，只好圆下去了。其三，泡工夫茶，采用朱泥壶最优，根
撇开诸多艺术因素，泡上好的铁观音、金骏眉等茶真正实用的紫砂壶应该具备什么样的条件呢?综合以上要求来看，真正的杀茶利器应该是朱泥小圆壶。而从工夫茶风盛行的广东、闽南、闽北甚至台湾等地的选择来看，也确实是朱泥小圆壶使用的更多一些。首先，从工艺上，朱泥适合于制作小圆壶，而工夫茶叶多水少，汤色浓郁，追求质而不追求量，故杯宜小不宜大，壶大、杯也相应要大，岂不成了牛饮。其二，体量小的茶壶，色泽和器形成了审美的主要对象，表面的装饰常常只会产生画蛇添足的效果。壶既然要小的，只好圆下去了。其三，泡工夫茶，采用朱泥壶最优，根
在范家壶庄大生艺术馆藏的1926年版《范氏宗谱》载: 谱记"十九世，钦仁，字承甫，庆升公长子，为继祖小宗。承父亲制造大生紫砂名壶，蒙钦差南洋劝业会审查，总长农工商部右堂杨奏奖金牌，并赏给文聘。在《家谱》中有"南洋劝业会""奏奖"等几个关键词，带着疑问我们找到了范钦仁(范承甫)的孙子范伟群老师，范老师领着我们来到一枚紫砂壶前，向我们娓娓道来。1851年，国际上兴起了博览会。清宣统二年(1910年4月)，中国在南京举办了第一届南洋劝业博览会。南洋劝业博览会作为
鉴别紫砂壶少不了接触印章款识，通过印章款识是鉴定一款紫砂壶的年代以及价值的最好佐证，但却也是最容易造假的、最容易扰乱鉴定过程的地方。一般来说在鉴定名家印款的时候会碰到以下三种情况:1、真壶假款这个是最尴尬一种情况，指紫砂壶经鉴定后确认为某个名家制作，但名家因某种原因，忘了刻铭印，后来拥有者为了提高紫砂壶的身份，而特意的刻上名家的款识，但却因后加的款识与原壶的风格很难达到一致，因此适得其反，弄巧成拙，现在一般都不会采用了。2、真款假壶制壶者的印章因过世或某种原因被其他人使用，但使用者因水平有限，做出来的紫砂
鉴别紫砂壶少不了接触印章款识，通过印章款识是鉴定一款紫砂壶的年代以及价值的最好佐证，但却也是最容易造假的、最容易扰乱鉴定过程的地方。一般来说在鉴定名家印款的时候会碰到以下三种情况:1、真壶假款这个是最尴尬一种情况，指紫砂壶经鉴定后确认为某个名家制作，但名家因某种原因，忘了刻铭印，后来拥有者为了提高紫砂壶的身份，而特意的刻上名家的款识，但却因后加的款识与原壶的风格很难达到一致，因此适得其反，弄巧成拙，现在一般都不会采用了。2、真款假壶制壶者的印章因过世或某种原因被其他人使用，但使用者因水平有限，做出来的紫砂
国人好茶，基本每家都有茶具，喝茶已经成为了国人生活中不可或缺的一件事儿。紫砂壶作为茶具之王，在茶具收藏界有着当仁不让的地位。紫砂壶的价值，可以说关系到方方面面。名家作品收藏价值高，而普通紫砂壶，养出水色，也照样能提高他的价值。紫砂泥的基本色系有紫、褐、红、黑、黄、绿几种。"纯色的壶为上品，一般比杂色壶价值高。但也有用几种不同的泥掺和一起，变幻出更多颜色，有些价值也很高。"而新的紫砂壶通常保留着泥土的天然本色，有一股土腥味，显得粗、燥、亮。"一把新壶，如果这样每天不停地以茶洗壶
很多人会因为各种各样的原因闲置某样东西，就像有些紫砂壶壶，用了一段时间就搁置一边，对于这些暂时不用的紫砂壶壶也应该有其特有的保养方式。1.使用过的紫砂壶壶一定要让它完全阴干，不能够壶内有湿气存在。如何检验茶壶是否已干，可以放块纸巾，盖上盖子，第二天打开壶盖看看纸巾就知道。2.若还有湿气的茶壶则不能够包裹起来或者放到盒子里，否则壶内茶垢容易出现霉变。3.茶具应该放在通风透气、避免阳光可长时间直射的地方。不能够放在闷燥之处。最好家里有一个专门放置壶的博古架或者是多宝格。4.茶壶长期不用还需要在壶里放一把干燥的
