紫砂壶名家陈苏萍『星星相印(点砂薄胎)』
该壶以紫泥为胎,壶身扁圆饱满,壶盖微隆,盖纽以线条装饰;直嘴设计一丝不苟,线条明快,出水孔加以金属片装饰,保证过滤效果;耳形把过渡自然,弧度优美,并于壶把底部自然形成小突起,更添灵动之感。壶身点砂装饰,铺排有序,意蕴美好。整器设计精妙,装饰优美,于敦厚朴实中透露出婉约灵动之美,赏玩之下别有趣味!
该壶以紫泥为胎,壶身扁圆饱满,壶盖微隆,盖纽以线条装饰;直嘴设计一丝不苟,线条明快,出水孔加以金属片装饰,保证过滤效果;耳形把过渡自然,弧度优美,并于壶把底部自然形成小突起,更添灵动之感。壶身点砂装饰,铺排有序,意蕴美好。整器设计精妙,装饰优美,于敦厚朴实中透露出婉约灵动之美,赏玩之下别有趣味!
此款云龙造型构思巧妙,龙、云的装饰与壶身浑然一体。采用了原矿绿泥制作而成,壶容量为260cc,通身作海水波浪状,线条流利,简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如,优美灵活。配以龙尾执柄奇趣极生。作品用料考究、精工细制:壶身龙纹间忽现龙腾、鱼跃。壶把以龙身及尾,壶盖钮下,龙头伸缩自如,龙舌灵活吞吐,活灵活现,栩栩如生,经典之作,精工细作,精美呈现。盖款『张』,『张静』,底款印章『丁山人』,壶底刻绘“张静,制于壬申”,传统壶形的鱼化龙,本身就具有一股与众不同的感觉,它的设计是传统器形里面
张静,又名丁山人,高级工艺师,实力派陶艺家,师从许成权,并常受师公朱可心指导,深受朱可心喜爱,是对朱可心风格继承和发扬最有成就的一个艺人。与葛陶中、施小马、江建翔、陈国良等紫砂界大咖齐名。惜于1996年因意外去世,实为紫砂界的一大损失。
古人说得好:“工欲善其事,必先利其器”。这里的“器”,就又指制作工具。一件紫砂工艺品的成功,要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序,一是要靠艺人们的制作技艺,二是要靠繁多的制作工具,两者缺一不可。
此壶采用了原矿段泥制作而成,壶容量为240cc,整个壶在扁圆中求韵味,流自壶腹胥伸自然,把高挑圆润下留垂耳,与流对应称势,此壶如意为壶钮,边缘修饰平滑,似与壶盖合而为一,壶身扁圆,壶腹以皮带线装饰,流与把胥出自然,线条流畅,若唐朝丰润的美女梳着飞天髻舞一曲霓裳羽衣舞,飘逸隽秀、力感十足!证书制作日期为“丙申秋”,整器经由行云流水的线条之美呈现出一种柔而不弱的爽利感,给人以丰腴的贵妃美人体的感觉,骨与肉的亭匀感更加的均衡,造型的阴阳转换若非长期积蓄转而造物,而后以自己的功力将之千锤百炼,趋于规范。精
惠祥云老师这把《甘泉》壶端庄沉稳,气韵饱满充沛,壶身高挺,底部圈足抬高壶身,使壶身显得亭亭玉立,盖上圆珠钮与壶身相应,壶嘴一流,网球孔设计,出水爽利,耳形壶把,拿握舒适,与壶体相谐壶内底部刻有“祥云造于甲午年”壶寓意“滴滴甘泉,阵阵露珠”
储亦斌,1966年生于陶都宜兴陶瓷世家,2016年高工,绝对的实力派花器名家,1982年进紫砂工艺厂,师从国大师吕尧臣学艺,得到其言传身教。为其制壶技艺打下了坚实的基础,后得到花器大师蒋蓉的悉心指导,得以真传;作品主要以全手花器见长,所制花货精雕细琢,工艺细腻逼真,近年来得到众多壶友热捧。
1,莲子壶(掇只壶) 莲子壶,壶形突莲子;又似许多球状和半球状堆积(掇)在一起,故又被称为掇只壶。 香莲女史堆泥掇只壶(莲子壶) 邵大亨掇只壶(莲子壶)2,掇球壶 由莲子大壶转变的壶型,把莲子把下的耳朵去掉了,且盖钮由扁圆变为标准球状。邵大亨首创。 程寿珍掇球壶 邵全章掇球壶
储亦斌,1966年生于陶都宜兴陶瓷世家,2016年高工,绝对的实力派花器名家,1982年进紫砂工艺厂,师从国大师吕尧臣学艺,得到其言传身教。为其制壶技艺打下了坚实的基础,后得到花器大师蒋蓉的悉心指导,得以真传;作品主要以全手花器见长,所制花货精雕细琢,工艺细腻逼真,近年来得到众多壶友热捧。
此壶为储老师1996年作品,该壶造型设计集松竹梅岁寒三友于一体,全器浑若天成。以竹段为壶身,竹节处置嵌盖,盖上雕松枝为钮,并堆塑松针、松果,壶流以四节竹节胥出,壶流一侧贴塑竹枝、竹叶。壶把以梅枝弯成,并于壶把底部攀出梅枝、梅花。底款『储亦斌制』,壶底刻绘“岁在丙子冬月,作于阳羡蜀麓”,该壶造型清雅,技艺突出,细节严谨,将三种生物的特点展现得淋漓尽致,颇为不俗,深具升值潜力!
何燕萍,1970年生于宜兴,2006年国工,中国陶瓷艺术大师何道洪之长女,1985年进紫砂厂随父学艺,在造型风格上继承父亲的气派,造型讲究且全器予人深圆凝重,力度感强,朴实大方,颇具神韵,有乃父之风,深受各方好评。珍藏佳品!
紫砂陶土产于当地小山丘内。丁蜀镇西北有两座小山丘,分别叫青龙山与黄龙山。青龙山是座优质的石灰岩山,用以生产的水泥及石灰品位优良。黄龙山的砂器,是相当优良的建筑用石料…………