宜兴陶土资源丰富，品种繁多，主要分布于南部丘陵山区。当地一般把陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。白泥主要含矿层为晚志留茅山群，晚泥盆世五通下段和二 迭系上流龙潭组。它是一种灰白色为主颜色单纯的粉砂铝土质粘土。甲泥含矿层位于泥盆系上统五通组上段及石灰系下段高丽山组。它是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土，又叫石骨，材质硬、脆、精。嫩泥主要产于二迭系上统龙潭组上段地层中。它是一种土黄色灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。由于陶土中含有不同 比率的氧化铁，泥料经不同比例调配，烧制的茶壶就呈现黑、紫、黄、绿、褐、赤等
（配图：卢宁刚老师创作的文人紫砂壶《小雄风》） 文人紫砂壶：强调自主创作或与文人合作的紫砂壶都可被称作是文人壶。文学、书法、篆刻等艺术风格融一身的“文人紫砂壶”越来越多地被社会所接受，被公众所认识，大大丰富了紫砂的文化内涵。自古就有县令壶圣陈曼生借紫砂壶抒情绘景，在壶坯上题诗作画，文学、书法、篆刻等艺术风格融一身的“文人紫砂壶”，绘炙人口的“曼生十八式”正是陈曼生这位清代文人县令的举世佳作，从而让紫砂步入了新的历史境地。 而近期，
（配图：宜兴紫砂壶） 有人说：切记莫把紫砂壶变为只可远观的藏品，用上好的壶沏上好的茶才是王道 工艺美术大师的紫砂壶作品，若以重量计价，堪比黄金贵。近两年来，突如其来的“紫砂热”让紫砂壶的价格一路看涨，也将紫砂壶这个收藏类别成规模地推向高端市场。2008年11月，一把由当代紫砂大师顾景舟制的大石瓢壶在上海工美秋季艺术品拍卖会上拍得318万元的业内天价；今年5月，同一把壶在北京举行的中国嘉德2010春季拍卖会上以1232万元成交，再次刷新
“汉棠盆”被誉为千古一绝。上海盆景协会和上海的收藏家对徐汉棠的紫砂花盆最为钟情，他们为徐汉棠的每一只花盆都编了号，现已编到250几号。“不收汉棠盆，枉为收藏家”是上海收藏界的流行语。在宜兴，紫砂艺人高手如林，可是紫砂花盆却无人可以与“汉棠盆”比肩。
80年代以后，他又有《江南春壶》被故宫博物院收藏、《双色书法集锦文化圆筒》被中国美术馆收藏、《波清鱼跃壶》被中南海紫光阁收藏、《花翎壶》和《古韵壶》被中国工艺美术馆珍宝馆……李嘉诚、李兆基、荣智健等著名香港企业家都曾专诚请他定制作品。
吕尧臣最早师承名师吴云根。吴云根作品风格形成自己的壶艺风格，有着罐远影响。而此阶段吕尧臣最显著的成绩是得到吴云根紫砂竹器的彝传，其作品既传神地表现了竹器的精神风骨，叉不失紫砂的肌理效果，“吕竹”之名．传闻一时。
作为中国紫砂泰斗、文人派作品代表人物顾景舟的一脉传人，他博采众长，把陶艺、书法、绘画、篆刻、治印等集于一体，从形式和内容上，赋予了每件作品不同的文化内涵和生命力，将物象精神和形态美有机融合。
其中紫砂“百寿瓶”荣获德国莱比锡国际博览会金奖，“顾氏八式小品圆壶”和“仰宇提梁壶”分别在2001年西湖博览会第二届中国工艺美术大师暨工艺美术精品博览会、第三届中国工艺美术精品博览会获金奖。
中国陶器始于何时？过去没有确切的定论。近几年来，考古工作者用放射性同位素对出土古陶器进行科学测定，确定中国制陶工艺始于6000多年以前的新石器时代，这一时期的陶器以“彩陶”和“黑陶”为代表。
