由于大部分“回流壶”在当时购买时就价格不菲，因而价格比新壶贵了很多，收藏“回流壶”的大多是有实力的紫砂壶藏家。
这种类似清漆罩过的光亮，却又不是用清漆抹、用蜡打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所产生的浮光。
虽然现在传统紫砂壶藏品在艺术品拍卖会中所占的份额较小，但藏品拍卖成交率和落槌价格、参与收藏的群体都呈现缓步攀升之势。
古壶是指从明代到民国初年之间生产的紫砂壶。传世的古壶数量少、价格高、且各种今早品充斥市场，因此如果想入手古壶，必须谨慎小心。
由此可知，”文革壶“是古玩商和收藏爱好者提出的一个概念，指宜兴紫砂工艺厂在1966-1976年文化大革命期间生产的紫砂壶。
紫砂壶坯的制作 是手工操作，从打泥片、裁切泥料，每做一道工序就要换一次相应的工具和模具，如果每种壶式每次只做一把，因为要频繁地更换工具和模具，生产效率就太低了。
民国时，程寿珍与其子和盘根也有此种情形，程盘根制品沿用其父之印章。再有当壶上有多个署款时，应以最晚的款字为准。这些都是署款的特殊情况，应该注意辨别。
紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作，但制作者因某种原因，忘了钤印款，后来的拥有者为了提高或便于显示壶的身份，而特意刻款，这就是真壶假款。
民国时期，紫砂壶上就不再有斋堂号署款。这是时代变迁的结果。
紫砂壶的款识是紫砂艺术的重要线成部分，也是用以鉴别真伪的一个依据。一个有心的收藏者应从前人的历史记载和收藏经验实际应用中努力寻找特征，不断提高自己的鉴赏力。
目数前加正负号则表示能否漏过该目数的网孔。负数表示能漏过该目数的网孔，即颗粒尺寸小于网孔尺寸；而正数表示不能漏过该目数的网孔，即颗粒尺寸大于网孔尺寸。
《雄风》-卢宁刚作品 什么是一手壶 顾名思议，”一手壶“就是一种一手能抓起和把玩的紫砂壶。这种”一手壶“，在容量上既区别于大壶，也区别于小壶（包括微型壶），
简单地说，墨宝壶就是镌刻著名书画家墨宝的紫砂壶。这类作品集金石、书画和文学为一体，有很高的艺术价值。
根据现存的文物及藏品，我们可能发现明代中晚期的紫砂壶，多数是用楷书刻款的，而较少印款。
抛光还可以结合镶嵌工艺，在壶嘴端、口盖边缘及盖纽作包铜或包金处理，如包金乳峰壶。
绞泥是将不同颜色的泥料叠放在一起，控制泥料的厚薄和绞扭手法，使泥料表面形成似木纹、石纹、云水等等自然纹理。可用于全器，亦可作为局部装饰。现代紫砂陶艺应用较多。
