樊建平，国家级工艺美术师，实力派陶艺家。自幼深受壶艺的浸润，所制光货浑厚、端庄，于细微处见精神；所制花货精致细腻、清新、酣畅，给人留下深刻的印象；所制筋纹类作品纹理清晰、流畅，口盖准缝、严密、丝丝入扣，深受收藏者青睐。《一粒珠》是樊建平老师采用原一厂老紫泥制作而成，色泽沉稳，胎质细腻。壶体为圆球形，圆润丰腴，庄重又不乏新意，造型惹人喜爱。无颈，壶盖采用嵌入式，壶钮为小圆珠式，嵌盖与壶身融为一体，犹如一粒闪闪发光的夜明珠，清润可人；二弯流，胥出自然，耳把置壶肩而起，顺着壶身
陈鸣远，号鹤峰、鹤村，一号石霞山人，又号壶隐，清康熙年间杰出的紫砂艺人。他上承明代精粹，下开清代格局，在工艺、造型、铭刻、堆塑及配色等方面都达到新的高度。陈鸣远超脱明代几何器形、筋纹器形的局限，以花木蔬果等的自然形态成壶，生动活泼，富于美感。开创了紫砂艺术“花货”之先河。今天我们来看陈鸣远最美的紫砂杯，它们造型别致，精巧可人，将紫砂杯演绎到精致，是紫砂杯中圣品。1.千载杯此杯为松树桩形的像生紫砂器，松枝为柄，杯口自然随形，自然伸展
姚志泉，国家级工艺美术师，国大师汪寅仙爱女。姚志泉老师的作品从光货入手，以花货为主，工艺制作精细且独具个人特色，作品曾多次刊载于港台书籍杂志。此壶为汪寅仙大师监制，采用原一厂老紫泥，砂质温润细腻，壶体略扁圆，三弯流很好地体现出线条的柔和婉转，耳形把，把握舒适称手；壶底三足为撑，拔高姿态气势；圆纽覆于盖上，中间留有出气小孔，提拿方便自如。壶盖贴塑四瓣对称的如意云纹，寓意“事事如意”。《如意三足炉》没有华丽的外表和繁杂的
鲍志强，中国工艺美术大师，中国陶瓷艺术大师，正高级工艺美术师 。《福寿延年》由国大师鲍志强制作，师从谈尧坤、范泽林学习陶刻，并独创“乱刀刻”，师承吴云根学习制壶技艺，后得任淦庭教泽。福寿一直都是中华民族不倦的追求，饱含“华贵、伟岸、进取、太平”的象征意义，蕴含着无所不在且充满灵性的力量。这对福寿延年壶，取自传统凤凰的造型，一高一矮，一胖一瘦，相生相对。高者如凤，矮者如凰，呈现出行云流水的线条之美。不仅造型别致，且加以遒劲有
承健，国家级助理工艺美术师，师从吴震、谢曼伦夫妇，中青辈实力派陶艺家。承健老师制壶工艺扎实，技法熟练，在壶的细节处理上精益求精，形神兼备。作品古雅、朴实，善制经典器型，很好地继承了紫砂传统文化的要点，并于传统中融入新的元素。《君玉壶》由国大师曹亚麟设计，承健老师制作。采用原矿老段泥，纯净细腻，以湘妃竹为形，采用绞泥螺旋纹作湘妃竹的斑纹特征，一眼就让人赏心悦目。壶身竹节的装饰线，刚好是玉筋线。以出神入化的知了为壶钮，采用“汉八刀”的黄玉蝉形象，给人强烈的视觉冲
王奋良，高级工艺美术师，紫砂民国七老王寅春之孙，王寅春大师的作品光素器规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬。王奋良师从父亲王三大，壶艺继承了王寅春的特色，颇具个性，善制方壶，线条清晰、严密，且形象鲜明，气质高雅。《六角莲子》是王奋良老师采用原矿底槽清，仿经典器型莲子演变而来，优质紫泥全手工所制方器，器型大方得体。莲子造型的演变由古朴敦厚到清秀俏丽，愈显高耸；一弯小流胥出于壶肩，轻巧娇娆；壶把如美人手臂作叉腰状，尽显亭亭玉立
《童心对壶》是曹婉芬大师分别采用原一厂老紫泥、老墨绿泥精心创作而成的艺术精品。此壶曾获无锡市新产品开发大奖赛一等奖。《童心对壶》壶身之线、面，精致细润，骨肉亭匀、珠圆玉润。壶盖采用压盖，壶口与盖严丝合缝，线条规矩，严而不致扭曲。壶嘴、壶把方圆相济，极富立体感。《童心对壶》造型可爱，让人不胜喜欢。壶身为圆形，壶身之线、面，精致细润，骨肉亭匀，光泽透亮灵动，恰似冬天穿着臃肿的胖娃娃，憨态可掬。壶身上的铺砂，非常应景。一如
“莲子壶”从古至今都是紫砂壶中一款非常经典的壶型，莲子家族造型各异、形态不一，正如佛家有云：“莲由心生，心生万相”。“如意莲子壶”、“平盖莲子壶”以及“牛盖莲子壶”等，无论是何种造型的“莲子壶”，在大家心中的地位是不倒的。在众多“莲子壶”的造型中，吴界明老师的此款“莲子”确实新颖。此款“莲子壶”名曰“轨月莲子”，清秀俏丽，似闺阁女子，高颈平盖，圆珠钮似莲子耸立其上，整壶愈显高耸；三弯流胥出，轻巧娇娆；壶把如美人手臂作叉腰状，亭亭玉立之姿，十分惹
吴群祥老师是“一代宗师”顾景舟高徒，陪伴顾老十几年，深得顾老真传。《扁樱》壶是在笑樱壶基础之上改良而来，是深受大家喜爱的一款壶式。吴群祥老师的《扁樱》是摹古顾老扁樱心造之作。此款《扁樱》与顾老同款壶型有所不同，此壶制作稍扁，其制作工艺难度也稍大了些，身桶制作时需要反复清理，使其圆润；壶面微鼓，无论从哪个角度欣赏都呈现出精确的圆弧形。壶盖压盖和壶口严密结合，弧度齐整；壶体端庄古朴，线条优美流畅：壶嘴二弯流，曲线优美大方，出水流畅。
《全手掇球》是高级工艺美术师吴东瑾老师摹古大亨掇球所制。此壶壶身小巧圆润，壶腹位置偏上显得轻巧灵活。壶身饱满，线条弧度优美，在老紫泥光泽的映衬下富于明暗变化，使壶身更加立体。壶嘴与壶把手皆向上翘起，活泼可爱壶嘴短小精悍，与壶身自然衔接的线条柔滑自然。壶把手的耳状环形十分真实，略带俏皮，赏之令人愉悦。壶身与壶盖由壶颈部连接，壶盖呈半球形，子母线宽厚大气，壶盖中央是圆珠形壶钮，古色古香，韵味十足。
《全手仿古秦权》是吴东瑾老师采用原一厂老紫泥，仿秦代秤砣摹古新造之作，在传统器型上加以自己的理解重新赋予了“秦权”新意。秦权壶诞生之日起，人们就为他简洁的造型、沉稳的气势所吸引。“秦权壶”壶形似钟，沉着稳重，收敛得体、流畅自然。整体观之，形制素朴厚重、古雅大方。制秦权壶者多重其不怒自威的王者风范，而吴东瑾老师所制秦权壶却“柔和”了许多，呈现出一种“稳重美”，更侧重于“秦权”所隐喻的公平正义，犹如人脚踏实地，言出必行的品行。
供春壶，其造型以银杏树树瘿为仿生原型，其审美可谓是通彻于美丑的两极。在今天的供春壶作品中，有很多出类拔萃的“另类”作品，如盛传的陈国良——“薄胎供春壶”有人惊叹于其重不及二两，供春壶的薄胎越做越薄，这些势必带来一些工艺技法上的变革创新，因为光靠传统工艺技法成型是无法满足这些另类的精致追求的。陈国良老师此壶表枯皱逡裂，又似黄土大地，尽是浑厚古朴之韵。陈国良老师评论此壶曰：“该壶为紫砂经典形体，古朴雅致，瓜不瓜，树不树，给人无限遐想”。
《宫花茗香壶》是江苏省陶瓷艺术大师陆君老师采用原一厂老紫泥制成，此器为摹古岳母曹婉芬大师“宫花茗香壶”所作。此壶壶体圆润饱满，壶腹圆融光素，装饰玉带带线，壶肩满刻宫花纹路，在一派老味的壶身上，表现出了生机盎然的独特风韵。《宫花茗香壶》对线条的运用恰到好处，整个壶型拥有古典雅致的韵味。从钮到底线条曲折流畅，圆形壶盖，圆球壶钮，圆滑的壶嘴，以及由圆环外形的壶把，将“圆”这个符号繁复利用，产生一种奇妙的旋律感。壶把勾勒的虚
“莲子壶”从古至今都是紫砂壶中一款非常经典的壶型，莲子家族造型各异、形态不一，正如佛家有云：“莲由心生，心生万相”。“如意莲子壶”、“平盖莲子壶”以及“牛盖莲子壶”等，无论是何种造型的“莲子壶”，在大家心中的地位是不倒的。在众多“莲子壶”的造型中，吴界明老师的此款“莲子”确实新颖。此款“莲子壶”名曰“轨月莲子”，清秀俏丽，似闺阁女子，高颈平盖，圆珠钮似莲子耸立其上，整壶愈显高耸；三弯流胥出，轻巧娇娆；壶把如美人手臂作叉腰状，亭亭玉立之姿，十分惹
钻石坚硬而纯洁，是世界上最昂贵的宝石，钻石在女人的心中代表爱情，象征着永恒的承诺和誓言。——最近的“张玉环案”宋小女很好的诠释了“承诺与誓言”。周定华老师的“钻石提梁”以现代奢侈品——钻石为元素，造型与一般的经典造型不同，依据钻石的原型来设计整个壶体的造型，把钻石的切割线条美运用到紫砂壶创作中来，自成一番趣味。该壶的壶身模仿钻石的形态，各个块面分割明显，比例协调，线条虽多却不繁琐，反而有一种精巧玲珑之感流于其中。线面
自古以来“蟠桃”传承着重要的蕴意，那就是中华民族长久以来对生命质量的重视——乐享遐龄，寿比南山。这件“蟠桃壶”作品师法自然，以大自然为创作元素，拟桃之形态，茶壶圆润玲珑，壶嘴采势横生，且枝叶疏朗斜逸、造型精美、泥色灿烂，点、线、面过渡一气呵成，吉祥欢庆，栩栩如生，形与意结合，紫砂艺术与传统文化融汇，风格清新、气韵生动。“蟠桃壶”的壶身以硕大丰满的蟠桃为主体，壶腹有一道深邃的凹槽状纹理，使此壶无论从哪个角度看皆圆润饱满，惹人喜爱。
