紫砂艺术丨高湘君——《五头葫芦茶具》
高湘君，江苏省工艺美术大师(2016年 第六届)，江苏省陶瓷艺术大师(2016年 第二届)，正高级工艺美术师，师承李碧芳、谢曼伦。在古代，葫芦是仙佛故事中与神仙和英雄相伴的宝器。在民间，葫芦是福禄双全的象征，也是镇宅安家之物。“葫芦壶”为曼生壶壶式的中的一款，以仿生葫芦为题材。《五头葫芦茶具》由一壶、二杯、二杯托组成，趣味自然，命名“葫芦壶”，可谓是名副其实。从整器的外形来看，壶身和壶盖共同勾勒出了葫芦的形状，形象逼真。饱满鼓腹，
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紫砂艺术丨徐达明——《全手仿大彬壶》
徐达明，中国陶瓷艺术大师，江苏省工艺美术大师，研究员级高级工艺美术师，师承国大师徐汉棠，徐汉棠长子，徐门第四代传人。《全手仿大彬壶》是徐达明老师参照历史名作大彬款型制，精选原一厂老紫泥，泥色古朴，彰显了朴雅风格。壶把似耳，壶流如笋。流、把根部与肩线结合，各自延伸化转，疏朗大气。壶身桶挺直，由肩至底略收，窄肩直颈，平盖与口沿吻合，圆柱形壶钮，与壶身一致。壶口之上下圆线，像双唇轻抿，平和端庄。壶盖上的一条细线，厚薄、宽窄
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紫砂艺术丨吴云根——《觚棱》
《觚棱壶》是仿照古代的觚棱设计而成的，“觚”，古酒器，早在明朝就有制壶名家仿照觚棱制作过觚棱壶，后经紫砂匠人改良，形成“望之有棱，捋而无锋”的独特造型。《觚棱壶》是曼生十八式之一，也是一款经典的方器，但他的器型介于“圆”与“方”之间，既有圆的柔和饱满，也不失方的硬朗明快，真正体现了“亦方亦圆，方中寓圆”。壶身下大上小，四角圆转，过渡饱满，桥梁钮与壶身造型相呼应。稳重而巍峨，古朴而挺括。作品在老紫泥的质朴
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紫砂艺术丨范永良——《荷花套壶》
范永良，中国陶瓷艺术大师，正高级工艺美术师 ，师承花货大师蒋蓉。把天然界、动植物界的天然形态用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶，人们称之为“花货”。《荷花套壶》是范永良老师摹古恩师蒋蓉大师的“青蛙荷花套具”，此套壶由一壶、二杯、二杯托组成，整套作品以荷塘作为主题，造型新颖别致，颇具天然意趣，“荷”通“和”，有祥和之意，也有出淤泥而不染的气质。壶体为一朵盛放的荷花，花朵娇艳欲滴，卷曲的嫩叶做壶嘴，壶底三足饰以莲藕，
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紫砂艺术丨吴界明——《高灯》
高灯壶是一款传统的光货壶型，浑身无任何装饰，壶形略似高灯，似方似圆。吴界明老师的这把高灯壶初见朴实无华，细细把玩后方觉蕴涵深远。造型端庄，给人清水素颜之感。鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，壶盖微微隆起，压顶强劲，钮作圆珠耸立其上，形似如壶腹。壶体敦实，比例协调，宛若一气呵成，肩与颈的转折用一体刹凹而成，整体线条流畅，气质古雅，恰到好处的艺术美感也令人耳目一新。整器显浑厚有力，出水与密封性俱佳，每
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如何评价紫砂壶的功
功，是指壶的使用功能。壶型新品迭出，花样无穷，但“中看不中用”者并不鲜见。紫砂壶的“艺”须在“用”中品，失去“功用”上的意义，“艺”复何存？容量适度，高矮得当，口盖严密，出水流畅，是紫砂壶使用功能的主要表现。三五友朋会饮，壶的容量在350毫升最佳。因为这种容量的壶只需一手之劳，所以也称“一手壶”。高身小口壶，宜泡发酵茶，但过高茶则失味；矮身大口壶，宜泡不发酵茶，但过矮则口盖易溢。口盖严紧，利蕴茶、利冲壶、利出汤、利卫
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低价紫砂壶经泡养能升值吗？
一些不太懂紫砂的壶友，对紫砂壶价值的理解不够到位。会认为买回来的壶用的年代够长，足够美观就会很值钱。所以经常会发出疑问：几百块的紫砂壶有收藏价值吗？养过多年以后会不会变得很值钱？实际上，几百块紫砂壶就是一个实用的茶器，只要自己喜欢就是有价值的。但几百块的壶要想升值，就有点异想天开了。上万元的壶都不一定敢说有稳定升值的空间，这里面涉及到很多问题，取决于壶的具体价值，还需要一定的运气。而一把壶的价值一般体现在三个方面：流通价值，观赏价值，收藏价值。一、流通价值
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鲍廷博紫砂艺术丨《粉彩蝶舞》
《粉彩蝶舞》是鲍廷博老师采用原一厂老紫泥全手工精制而成，壶肩采用堆花、泥绘等装饰，兼具实用性和美学内涵。此壶形制类似六方鼓形，呈现六棱柱式的设计，达到所有部位与壶形体相衬，线面挺括，轮廓分明，有棱有角的效果，给人以干净利落的阳刚之美。放大了方中寓圆，方中求变，刚柔并济的特点。壶身采用传统的“镶接法”，折线处理细腻，线条分明。圆盖与方形相呼应，工艺精湛，细致入微，富有层次感。壶身饱满而有力度，流俊朗飘逸，灵动的变化中透露了刚毅，把的
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周桂珍紫砂艺术丨《矮僧帽》
周桂珍，中国工艺美术大师，研究员级高级工艺美术师，师从王寅春、顾景舟矮僧帽是传统紫砂壶式的一种，选取僧帽为形，壶体六面，壶口向上延伸呈莲花瓣形。壶钮为佛球状，犹如僧帽之顶，整器蕴含丰富的美学概念，六条筋纹分布其上，便于提拿。壶嘴颇具特色，一般的紫砂壶嘴是在壶身上伸出，而僧帽壶的壶嘴则安装在壶的帽沿上，壶嘴从侧面看像是鸭嘴，从整体效果上与莲花帽沿相得益彰。周桂珍老师制作的僧帽壶，将形、质、神发挥得淋漓尽致，展现了周老师对繁复方器独到
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供春壶曲折坎坷的发现过程
壶造型新颖精巧，温雅天然，质地薄而坚实，在当时已经负有盛名，所谓“供春之壶，胜于金玉”。周澍《台阳百咏》中记述“台湾郡人，茗皆自煮， “最重供春小壶，一具用之数十年，则值金一笏。”可见供春壶的工艺成就和当时的社会声望。供春的制品很少，流传到后世的更是凤毛麟角。清代吴赛《阳羡名陶录》一书里，对紫砂茶壶搜罗极广，记载详尽，可是单单缺少供春壶，吴氏以未曾亲眼见过供春壶为终身遗憾。稍后的张叔未自诩为陶壶鉴赏家，平生看到过不少紫砂茶壶，但在他的《清仪阁杂咏》中，也自叹福薄，没有看到过供春壶，甚至
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好壶收藏指南
收藏是对特定对象的搜集、储存、分类与维护；收藏的对象通常是具有某种特殊意义和价值的物品。如果收藏品仅对于藏主个人有意义，就无所谓升值空间；如果收藏品对于社会具有普适性，则会具有相应的升值空间。▲底槽青 润古购入这类能够不断升值的收藏品，就属于一种投资。带有投资目的而收藏者不在少数。本文之后谈及的“收藏价值”，就指投资类收藏的价值。一、什么样的物品具有收藏价值？收藏一件具有明确投资价值的藏品，好处是喜欢它
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潘小忠紫砂艺术丨《传炉》
潘小忠，研究员级高级工艺美术师，师承中国工艺美术大师徐汉棠，民国制陶名家冯桂林传人。传炉由潘小忠制作完成，采用原矿紫泥，焐灰后的紫砂色彩非常丰富，光彩黑而不闷，泡养后十分漂亮，犹若墨玉，有一种温润之感，越来越收到壶友的追捧。传炉壶的造型属于紫砂方器光货类，老子曰“大象无形，大巧不工”。一把壶的精致就是看气度。此壶仿若一个香炉，壶身大气饱满，鼓腹丰润，上下左右逐一拍圆。轮廓清晰，线条流畅并过渡自然。底足采用四颗“钉足”形式，精巧别致
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拍场上6把神品紫砂
12月2日，2018秋拍精品紫砂专场，6把神品紫砂壶总成交额约2500万，是这个秋拍耀眼的紫砂专场。1.时大彬 汲泉壶落槌价850万时大彬汲泉壶选紫泥为胎，黄砂若现，薄胎成器，型取苹果樽，炮嘴执耳，浑然一体，沉稳隽秀，平肩上圈纹短颈，泥片拼接一气呵成，毫无修琢，尤为特殊的是壶盖无钮，束腰圈盖独成一体。内部修饰也是一刀所为，干净利索，功力非凡。壶身拼接处在壶右前侧也十分罕见，仅与无锡文管会三足如意大彬壶如出一辙。
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周定华紫砂艺术丨小六方
周定华，实力派陶艺家，师从顾绍培、周尊严，擅长方器，人称“方器专家”。小六方由周定华老师制作，采用原矿底槽清，泥质呈深紫色，纯正紫润，壶身手感极佳。此壶是掇球壶的方形衍变，既有棱角，又不失圆润，棱线直爽而略曲，不失阳刚之气，构思巧妙而制工细，给人带来不一样的视觉感受。整壶以六方瓜瓣成型，上敛下展，简单中求变化，上下一气贯通。耳形把亦呈方形，与壶身一致，壶钮方圆相济，如同莲子安于壶身。自壶钮至壶底均为六方体，六条曲线上
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黄云芸紫砂艺术丨云肩如意
黄云芸，国家级工艺美术师，吴云根高徒葛明仙爱女。云肩如意壶最初为顾景舟大师创作，此壶由黄云芸老师制作完成。运用原矿底槽清，砂质细润。整壶形制类鬲式炉，取材自青铜三足鬲式炉，壶身扁圆，气韵充沛。壶流呈以三弯流做吞吐状，自壶身一侧刻划出流畅的如意筋纹，精雕细琢，气势非凡。壶口与盖圈刻仿古图形，壶钮呈莲花含苞欲放状。壶把以环形流畅造型末梢收于壶身，下有三只鬲钉足。壶底由弧度优美的三足托起整个壶身，似三朵飘逸的祥云，使整把壶氤氲沉浸在一种温馨、祥和、安
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