世界上最大、最小、最贵、最早的壶
世界上最大、最小、最贵、最早的壶
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紫砂壶“十大经典器型”的前世今生
在某次“陶艺节”开幕式上，汪寅仙大师宣读了由众“专家”评选出的紫砂壶十大经典壶型。这十大壶型包括石瓢、仿古、供春、掇球、提壁、鱼化龙、龙头八卦一捆竹、井栏、报春、风卷葵等。
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僧帽壶的文化意义
“僧帽壶”是多种传统文化的结合，不仅是紫砂壶艺术上的经典，也映照了中国悠久的历史文化。造型因壶口形似僧帽而得名，壶身为六角形，壶身口沿处延伸出五瓣莲花，壶盖呈正六边形，边缘隐现于花瓣之中；壶钮则为佛球状，犹如僧帽之顶，风格优雅悦目、朴拙坚致
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吴仕家族的紫砂历史
为什么吴仕的“家僮”会用心去学造壶呢？实际上，这和吴仕的上辈人喜好茶有关。吴仕之父吴纶是一位无意仕途、醉心山水的“茶痴”，对茶有特别的爱好，与当时的文人墨客往来密切，尤其同有“吴中四杰”之称的文徵明、沈周、仇英等交往甚密。
05/30 -
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西施与文旦的艺术美来源
西施壶与文旦壶究竟有没有连理关系未曾考证，但她们至紫陶艺人创造来世以后,，她们艳丽的色彩、丰满俊秀的体态、精美实用的功能以及流传亘古的美丽传说，一直是爱好紫砂艺术的人们爱不释手的灵物。
05/20 -
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南京博物馆三把名紫砂壶
大彬款梨皮提梁壶，该壶外观大气，雍深古朴，具有早期紫砂壶雄浑大度的气质，亦是时大彬早期作品。紫泥调砂。壶胎外层有黄色细砂粒，俗称“梨皮”，器身呈现金星点，如撒金般闪闪生辉。
05/12 -
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漫谈掇球形制的变化
程寿珍号冰心道人，他在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新，壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个 “耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。
05/06 -
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紫砂壶细节考究
筋囊货造型和花货的某些造型，也符合几何图案的定义内容，那么“几何造型”就不仅仅局限于光货造型的范畴，为“光货”所独有，因此，把光货造型等同于几何造型，希图用科学之名来规范古老的手工技艺，反而不科学，也不准确，没有“光货”二字更拙朴更有神韵。
04/21 -
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为茶而生的紫砂壶
“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”紫砂壶以它自身与茶的亲和性，受到人们的喜爱。它典雅温润的色泽，多变的造型，不仅仅是给予了我们视觉上极大的享受；更重要的，它是一种实用的器皿，是我们各种场所中用来泡茶的工具。
04/18 -
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阳羡砂壶图考对曼生壶的记录
《阳羡砂壶图考》详细记述了陈曼生参与紫砂壶艺的过程：“曼生公余之暇，辨别砂质，创制新样、手绘十八式，倩杨彭年、邵二泉等制壶，为时大彬后绝技，以推壶艺中兴。曼生壶铭多为幕客江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史所作，亦有曼生自为之者。凡自刻铭、刀法遒逸，每经幕僚奏刀或代书者，悉署双款；寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”
04/18 -
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