《茗壶图录》与曼生壶
在日本人奥兰田著的《茗壶图录》中，共收录了32把茗壶，其中除2把瓷壶、1把锡壶外，其余均为紫砂壶，更为可贵的是其中有两把与“曼生壶”有因缘。
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结合传统与创新谈陶艺创作
那些主流陶艺家和陶艺大师们，都有自我创作的特殊的艺术涵养，且极虚心、细腻的去思考艺术创作的传统价值和创新的成效，使其作品能顺畅地彰显出其特有的“独创性”及“现代化”的基本要素。
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民国紫砂的历史及特点
民国时期紫砂之所以能出现复兴，是因为有一批杰出紫砂人才，制壶名手如程寿珍、范大生、俞国良、李宝珍、汪宝根、蒋燕亭、陈光明、冯桂林等，陶刻名手如邵云如、赵松亭、陈少亭、任淦庭等。
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紫砂光器的美
精湛的技艺是评审壶艺优劣的准则，嘴、把舒展、自然，犹如地就天成，或圆润、或飘逸，口盖严密，含线通转而隙不容发，朴质大方，轮廓固正，纤巧的线条，方园分明清晰，表面的挺括，光滑而刚劲有力，点、线、面交待清楚，线条的来龙去脉，缓冲过度，明暗的转折，这些都是一个制壶艺人所具备的技艺，也就是价值的高低。
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紫砂壶创作艺术浅析
紫砂壶艺创造，有必要依据紫砂泥的特性和紫砂壶艺的施技方法，使紫砂原料的特征能经过你的创造，充沛的表达出来，充沛的反映出来，一起要贯穿紫砂茗壶之功用，即有用功用，摆玩功用，赏识功用或叫功用合理，视觉漂亮，触觉舒服，安全结实。
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从汪寅仙作品看紫砂壶的精髓
“紫砂造型贵法自然，紫砂塑器有史以来，代代相传，从未间断，它以自然物体形象为创作源泉，题材丰富，经历代众多艺人的智慧和创造，技术水平不断提高，各个时期皆有风格独特的名师巧匠出现，创制出不少传世佳作。”汪寅仙以她自己的作品为例来说明紫砂壶“神形兼备”的重要性。
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