冲冠之怒和山鸡映水
冲冠之怒和山鸡映水 冲冠之怒 《水浒传》里，逼上梁山的林冲，绰号豹子头，他最早出现时的形象，是鲁智深眼里所见：豹头环眼，燕额虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。在其后的故事里，林冲自己说：若说高休这贼陷害一节，但提起，毛发植立！毛发直立，便是冲冠之怒，也他的形貌相应。 岳飞在《满江红》里，把自己对大好河山沦陷的激愤之情描写为：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。这是热血贵张、愤慨之极的形容，与春秋时期伍子青过昭关，
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紫砂名家徐南浅谈对有关陶艺教育的思考
陶艺教育是一种综合能力的培养，专业院校的陶艺教育体系大致分为生活类陶艺和表现类陶艺（即现代陶艺）两种，其中前者属工业设计范畴，后者是指一种风格化和个性化的，并介于传统工艺、绘画、雕塑之间的艺术风格类型，具有现代艺术所有的重要品格和象征意义。它不仅从形式至内容都抽象化了，而且是人们审美思想、审美情感、审美心理的形象化、具体化的凝聚。由于国情、观念及体制的原因，处在磨合期的中国陶艺也面临很多的选择和冲突，在教育方向、课程设置以及教育方式等方面显现出种种无序和失衡状态。 一、对现代陶艺的认识 现
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紫砂名家徐立浅谈陶艺传统与现代之我见
---徐立新世纪之初，在全球经济一体化之际，传统文化走向何方是一个热门话题。作为一名陶艺工作者更关注的是陶艺的发展，尤其我们从事传统手工陶艺的，更注重的是如何正确理解传统陶艺与现代陶艺之间的关系，如何给自己定位。本人在学习中也一直在思索、探求，有一些肤浅的想法。 首先，传统陶艺与现代陶艺并不矛盾，并不相冲、相克。所谓传统也就是历史上传下来的具有一定特点的某种思想、作风、信仰、风俗、习惯等等。它是时间上的永恒，是绝对的，而所谓现代就是现在这个时代，它是时间的一个点，它是相对的
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紫砂名家郭若愚浅谈制壶名家朱石梅的生年
---郭若愚 多年之前，我曾见到朱石梅制锡橙一具，上有题字，一边题行书："银腊暗移珠拍影，金莲归送玉堂 山。六八老人圣勒。"另一边题篆书："咸丰七年闰五月，石梅造于袁浦。"石梅为朱坚号，清代制壶名家。于此得知朱石梅的生年是乾隆55年庚戌（1790），他制锡橙时在咸丰七
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且将薪火试新茶
竹炉茶具 吕尧臣作 通高117mm、口径83mm，杯高42mm，宽50mm 松风竹炉，提壶相呼八个字，一落笔即成经典，苏东坡为文人的隐逸休闲生活，概括了一个绝妙的环境，松林雅集，竹炉烧水，烹茶而饮，四周松涛阵阵，茶香诱人……这个情状立刻成为其后的艺术家们取之不竭、用之不尽的艺术题材。 苏东坡在他的另一首《汲江煎茶》里，把饮茶的氛围和细节感受说得更为具体和真切： 活水还将活火烹，自临钓台汲深情。 &
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陈曼生艺术及茗壶研讨会在香港举办
应香港中文大学文物馆的邀请，紫砂界知名老艺人徐秀棠、汪寅仙等一行三人于2005年12月8日至12日赴港参加了由罗桂祥基金会赞助，香港中文大学文物馆主办，上海博物馆、南京博物院合办，香港艺术馆协办的《书、画、印、壶：陈鸿寿的艺术》研讨会。12月9日在香港中文大学文物馆举行了陈鸿寿（曼生）的书、画、印章、印谱及曼生壶作品展览的开幕式，12月10日一整天在香港艺术馆演讲厅进行陈曼生的艺术研讨会，研讨会由上海博物馆副馆长主持，香港中文大学文物馆馆长林业强致开幕词，上博书画研究部研究员孙慰祖、上博书画研究部副研究员
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紫砂名家贺盘发 贺东强谈罗桂祥先生访宜兴
---贺盘发 贺东强1979年11月1日下午摄于宜兴红星陶瓷厂前进窑上自左至右：王春生宜兴红星陶瓷厂厂长吴挺生副经理贺盘发秘书罗桂祥董事长鲍股长股长李壮大秘书 1979年10月29日一11月1日港商罗桂祥及其随行叶荣枝先生首次来宜兴丁蜀镇访问。由于当时香港尚未回归，为此宜兴县委、县外事办、宜兴陶瓷工业公司各级领导对此十分重视，事先多次召开了接待工作预备会议。县委外事办公室王主任，强调要严格按外事保密纪律，精心组织与筹备，并遵循：谦虚谨慎、内外有别、
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唐云先生半夜索观曼生壶记
---郭若愚唐云先生半夜索观曼生壶记 几年之前，我写过一篇《唐云先生和他的文物收藏》小文，先后发表在《上海盟讯·书画志刊》和《上海中国画院通讯》上，2004年7月又收人拙著《落英缤纷师友怀念录》（上海书画出版社出版）中，其中有一段文字，记录唐云先生来舍索观敝藏曼生壶事： 先生（唐云）嗜紫砂器甚癖，以曼生壶是为致意，收集至十余枚。他藏壶十分痴心，有一次我得曼生壶一柄，到了晚上十一时许，唐云先生突然来舍敲门此消息也。，欲索观此壶。我不知他如何得此消息也。 200
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吴建林谈紫砂壶艺装饰
---吴建林也谈紫砂壶艺装饰 紫砂壶艺是造型的艺术，与其它门类陶瓷相比，更体现的是紫砂材质的美。所以几百年以来，紫砂壶艺的造型样式呈现丰富多样，工艺规程也日趋完善，制作技艺娴熟，形式规范，作品越来越精致，形成了紫砂壶艺尉然大观。 紫砂壶艺装饰，从历史看，可以说与紫砂壶发展相生相伴，只不过造型始终占有主导地位，装饰只是从属于主体之辅艺。但紫砂壶艺装饰经一代代名工巧匠心智的开掘与身体力行的推动，使得紫砂壶艺大观园百花齐放，成为壶艺发展的重要组成部分。清初陈鸣远的塑器—俗称花货，是师法自
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用镂空和浮雕装饰紫砂陶艺的体会
---何挺初运用镂空和浮雕装饰紫砂陶艺的体会 宜兴紫砂陶以其千姿百态的造型和朴雅大方的装饰而深受人们的喜爱与青睐。但艺术的生命贵在创新，紫砂陶艺的发展也是如此。本人在近半个世纪的从艺生涯中，一方面在造型上创新求变。如被香港茶具文物馆收藏的《浪花提梁壶》，我把提梁设计成弯曲前倾犹如一波前冲的水浪，大大增加了此壶的动感；而我的《秀竹提梁茶具》，提梁由两根竹枝弯曲交叉因而有三个分叉，对传统的提梁造型作了创新。另一方面，我更在装饰上精心构思，别出心裁
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山谷谈一寸干将切紫泥
一寸干将切紫泥 徐秀棠先生曾送我一方砚，紫红色，半圆形，弧度线条丰满圆润，切面作笔架形，平面隆起三个小山峰，质地非金非石，手感极重，直往下沉。是端？是款？看到我狐疑的目光，他告诉我这是紫砂砚，是其新作。翻看背面，果有其铭："平水夕阳笔卧山，乙亥秀棠作"，是他1995年的
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紫砂名家陈茹生砂壶人画亦风流
---陈茹生砂壶人画亦风流 宜兴砂壶问世以来，受到社会各个层面的欢迎，尤其受到文人学士的青睐，文人不仅用她泡茶品茗，在摩掌把玩之余，还以各种方式赞美、歌颂她：除用文字记述、诗词题咏外，更有以壶人画、付诸丹青的。 清乾隆年间的尤荫就是这样一位文人。 &n
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紫砂名家汤鸣皋 汤亦庄试论明、清两代文人对宜兴紫砂和明式家具的影响
---汤鸣皋 汤亦庄 缘物寄情 ----试论明、清两代文人对宜兴紫砂和明式家具的影响 宜兴紫砂在漫长的历史进程中和我国工艺美术的很多门类相互交融，相互借鉴，共同谱写了民族文化的辉煌篇章。
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紫砂壶名家尹霄荣论紫砂壶艺术的造型分野及文人化内涵
---尹霄荣无为而治 光华内敛 —论紫砂壶艺术的造型分野及文人化内涵 一、紫砂壶外在形态的造型分野 供春壶被称为紫砂壶的鼻祖。别名"树瘦壶"是早期的仿真器。传说供春是以金沙
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宜兴下半年加快推进人才优先战略
昨天下午，我市召开组织工作座谈会，部署安排下阶段各项工作任务。市委常委、组织部长崔荣国出席会议。 推进人才优先战略是我市下半年组织工作的一项重点。按照部署，我市将以实施“陶都英才”工程为契机，重点组织好“千人计划”太湖峰会（宜兴）工程与材料高峰论坛、2012海外高层次人才宜兴行等活动，大力培育“智慧百企”，加快成立“千人计划”（宜兴）环保产业研究院和诺贝尔获奖者工作室，大力引育领军人才和团队，力争再引育“千人计划”人才6名、省“双创”人才各8名、无锡市“双创”领军人才13名。大力实施“3530”知
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宜兴贴心“警花”黄钰
“您别着急，我先不下班，等您过来办临时身份证……”8月3日下午5点，市行政服务中心公安窗口主任黄钰下班时分正温和地和对方通电话。原来，一位市民第二天要坐飞机出差，急着办理临时身份证，黄钰的回答让对方吃了“定心丸”。现年38岁的黄钰今年被评选为我市“十佳共产党员” 。她先后在市公安局十里牌派出所、城北派出所工作了11年，2008年1月起开始担任市行政服务中心公安窗口主任。从普通民警到科室负责人，从派出所内勤岗位到行政审批窗口岗位，黄钰始终用贴心的服务接待每一位市民。 市行政服务中心公安窗口涉及的行政
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