素器！惠孟臣传人惠祥云《惠泉》
惠祥云，1968年出生于宜兴制陶世家，为明代制壶大家惠孟臣第十五代传人，自幼随父亲学习制壶，后得多位紫砂名家指点，被藏家称为“民间紫砂大师”，其作品不论是选料、造型，还是制作工艺，都可圈可点，精美绝伦，没有丝毫粗制滥造的痕迹，具有较强的艺术欣赏和收藏价值。
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“天生实力派”李寒勇【掇只壶】
李寒勇，1974年生，1991年入紫砂工艺厂，历经严谨的基础训练，善于手工筋纹器与大度光器紫砂传统之创作，筋纹器作品节奏有序，纹理精巧，逸趣率真，光素器作品线面流畅，口盖严密，古朴端庄，2004年进南京艺术学院深造，使其创作思路更深遂辽阔，作品妙筑屡出，可谓是中青代之紫砂传人。
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省大师范伟群《菊韵》
范伟群，男，1970年生于宜兴，2012年研高，江苏省陶瓷艺术大师，师承吴同芬、国大师徐汉棠先生，清末民初制壶大家范大生嫡孙，在大师的亲切关怀和悉心教导下，在紫砂工艺的制作技法和创作手法上有了更大提高，光素器、花塑器、筋纹器样样精通。此壶采用了原矿段泥制作而成，壶容量为380cc，此壶，以菊花为原型，通过巧妙构思和精心制作，以菊花为壶钮，所呈现出来的造型新颖别致，比列协调，给人以温和细腻之感。壶体如一朵夺目的菊花相垒而成，和谐精美。壶嘴、壶钮、壶把皆光滑劲爽，犹若菊花的根茎，形象精致。
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研高—周桂珍《三足龙环》
周桂珍，女，1943年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师。1958年进入宜兴紫砂工艺厂，在紫砂名人王寅春门下习艺，学习紫砂成型的基本技法和知识。1961年，得“紫砂泰斗”顾景舟的悉心指导。她的紫砂作品大气、豁达、洒脱中也蕴含着女性的秀丽与和美。工艺精湛，儒雅大度是她的壶艺风格特征。
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民间紫砂大师—惠祥云《掇只(套壶)》
惠祥云，为明代制壶大家惠孟臣第十五代传人。自幼随父亲学习制壶，后得多位紫砂名家指点，被藏家称为“民间紫砂大师”。其作品不论是选料、造型，还是制作工艺，都可圈可点，精美绝伦，没有丝毫粗制滥造的痕迹，具有较强的艺术欣赏和收藏价值。
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鉴藏｜清楚了解每个时代的紫砂都有哪些特征
明代是紫砂壶的初创时期，清代是紫砂壶的发达时期。因为有关紫砂壶的著述、文献及出土发现的实物较少，加之历代名品仿制较多且仿制水平极高，故断代较难。明代的紫砂壶跟清代以及民国时期和现代的紫砂壶有很大不同，这些不同可归纳为规律性的大致如下：
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给买壶的你，一把好紫砂壶不能忽视“明针功夫”
明针功夫，是指用光滑的器具(主要是塑料板、牛角片)在成型生坯表面进行刮压处理的工艺。明针的作用，影响的不仅仅是壶的做工是否精良，对壶的烧制效果以及成品的泡养效果都会产生明显影响。无论从艺术性的角度还是从实用性的角度，明针的作用都是显而易见的。
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实力派大师惠祥云精品作《周盘》
惠祥云，明代制壶大家惠孟臣第十五代传人。后得多位紫砂名家指点，根底扎实，工艺突出，对紫砂有着很深的感悟，被藏家称为“民间紫砂大师”。其作品不论是选料、造型、制作工艺，都可圈可点，丝毫没有粗制滥造痕迹，具有很高艺术欣赏和收藏价值。
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文人与艺人结合的典范：亚明四方
亚明四方，此方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。整体以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化，表现出轮廓分明，平稳庄重的方壶特点。
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上海博物馆紫砂仿生作品，让你欲罢不能！
本文专门介绍上海博物馆馆藏，紫砂雅玩陈设、文房用具，不涉及紫砂茶器。这些雅玩陈设、文房用具，大多是仿生作品。以紫砂丰富多变的泥色，展现特有的仿生肌理，精妙绝伦！
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冬天到了，紫砂壶怎样防止惊裂现象？
喜爱饮茶的人都知道，在冬天来壶热乎的茶是多么的享受。但根据往年经验，每到寒冬时都是紫砂壶发生“惊裂现象”的高危季节。总是有壶友心疼的来询问：“我好好的壶，怎么用着用着就开裂了呢？”
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