紫砂薄胎的代表-陈国良《亦松(薄胎)》
此壶为陈国良大师全手制作于1997年，运用薄胎工艺，造型看似沉稳，实则上手轻巧，印证了老子“大巧若拙”的道家理念。运用原矿老紫泥作胎，泥料珍贵，外如碧玉。取“松”为题，样式新颖；壶身极简，以本色肌理呈现紫泥古雅温润之美；壶纽、壶流及壶把以精细化的雕、贴、塑手法，刻画的古松枝桠、松针、松果栩栩如生；压盖造型与身合融，气密性佳；壶腹收于圈足，贯气雄壮
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“文人陶刻家”-厉上清《竹月提梁》
原矿底槽清制成，色泽润亮典雅，壶嘴短小，似一节竹段，壶钮、壶把也似竹段弯曲而成，形如满月，壶身微扁，稳重踏实，壶身刻绘有竹鸟图，竹栩栩如生，鸟灵动活泼，细节描绘得当
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中国陶瓷艺术大师、陈国良【婉碟】臻品
陈国良，男，1954年生于江苏宜兴，2007年研高，中国陶瓷艺术大师(2016年 第三届)，江苏省工艺美术大师，1972年进宜兴紫砂工艺厂，师从国大师何道洪学艺，制壶严谨，作品颇具个性，被誉为“紫砂四小龙”之一(另有江建翔、季益顺、施小马）。
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追忆朱可心、汪寅仙仿制圣思桃杯的艺术岁月
1959年的秋天，紫砂工艺厂薛如友厂长带队到南京博物院参观，车间主任张纯奇、朱可心、汪寅仙等七八个人一起前往。此次除了参观正常开放的展厅外，还到地下库房看其他宝物。
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陈苏萍《金砂素影》点砂薄胎
陈苏萍出身陶艺世家，以薄胎和点砂工艺著名 ，壶体薄胎工艺（体态轻盈、精巧）胎壁薄而坚实，点砂装饰 ，纯手工、一颗颗点进去的，非常考验耐心、细心和熟练程度 ，紫砂圈点砂最著名的就是陈苏萍 ！
03/07 -
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从哪几个方面可以看出一把紫砂壶的好坏？
现在市场上的紫砂壶形形色色，让人犹如雾里看花，尤其是对于外行的消费者。那么一把壶的优劣，究竟取决于那些因素呢？料、工、烧，这三个因素决定一把壶的优劣。
03/07 -
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中青实力派制壶高手李寒勇『掇只壶』
李寒勇，1974年生，1991年入紫砂工艺厂，历经严谨的基础训练，善于手工筋纹器与大度光器紫砂传统之创作，筋纹器作品节奏有序，纹理精巧，逸趣率真。光素器作品线面流畅，口盖严密，古朴端庄。2004年进南京艺术学院深造，使其创作思路更深遂辽阔，作品妙筑屡出，可谓是中青代之紫砂传人。
03/07 -
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程辉『竹满乾坤(乐人铭)
程辉，字润年，1944年生于宜兴，2005年研高，江苏省工艺美术大师(2011年 第五届)，1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从七大老艺人吴云根学习制壶技艺，与吕尧臣、吴震同为师兄弟；曾受顾景舟、蒋蓉技术指导，作品以传统造型为主，风格端庄、古朴，又加入新的理念，追求传统基础上的创新。
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鲍志强作品《乐人石瓢》
鲍志强，字乐人，男，1946年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师(2006年 第五届)，中国陶瓷艺术大师(2003年 首届)，1959年进厂从师谈尧坤、范泽林学习陶刻，1962年又转师老艺人吴云根门下学习制壶技艺，1965年得著名陶刻家任淦庭先生教泽，从事陶刻创作，善设计制陶，尤擅陶刻装饰。 此石瓢壶运用原矿底槽清作胎，调以细砂，透气性佳。整壶呈金字塔形，丰润饱满，由于重心下垂，使用稳当，更具有极大的观赏性；流与身筒夹角、耳把亦为三角形；壶嘴的特色在于短小而有力，为直筒形，出水爽利；壶钮采
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研高周桂珍—《古珍提梁》
周桂珍，女，1943年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师。1958年进入宜兴紫砂工艺厂，在紫砂名人王寅春门下习艺，学习紫砂成型的基本技法和知识。1961年，得“紫砂泰斗”顾景舟的悉心指导。她的紫砂作品大气、豁达、洒脱中也蕴含着女性的秀丽与和美。工艺精湛，儒雅大度是她的壶艺风格特征
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顾绍培壶艺传承人顾婷《璧泉》
顾婷，1976年生于陶都宜兴，江苏省陶瓷艺术大师，2012年高工，首届“景舟杯”银奖得主，中国工艺美术大师顾绍培小女，嫡系传人，家学渊源，自幼爱好陶艺创作。擅长全手工传统技法，尤其能熟练掌握历代名家经典器形。
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江苏省工艺美术大师程辉『竹满乾坤』国大师鲍志强陶刻
程辉，字润年，1944年生于宜兴，2005年研高，江苏省工艺美术大师(2011年 第五届)，1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从七大老艺人吴云根学习制壶技艺，与吕尧臣、吴震同为师兄弟；曾受顾景舟、蒋蓉技术指导，作品以传统造型为主，风格端庄、古朴，又加入新的理念，追求传统基础上的创新。
03/06 -
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国大师徐达明早期精品【石瓢壶】
徐达明（1952—2016），2008年研高，中国陶瓷艺术大师(2010年 第二届)、江苏省工艺美术大师。宜兴紫砂陶艺世家徐门第四代传人，中国工艺美术大师徐汉棠的长子。他设计创新运用多种材质与紫砂相结合，表现紫砂新语言，体现了远古传统文化的雄气与江南细工的融合。
03/06
