清代乾隆年间，宫廷紫砂工艺发展至鼎盛，内廷专门招揽江南制壶名手，专为皇室打造御用茗器。
在这批顶尖匠人里，有两位以雅号行世的高手最富传奇色彩，世人称其“一痴一笨”——也就是“壶痴”与“笨岩”。
这两个名号绝非贬义，恰恰点出二人沉心紫砂、执着艺事的特质，他们的传器均为清宫御制水准，代表了当时宫廷紫砂的工艺高度。
一、壶痴
“壶痴”是清代知名制壶高手，详细生平早已失考，仅以“壶痴”底款留存于世。有研究者结合传世器物的风格手法推断，这一款识很可能属于乾隆朝制壶名工杨履康。他的作品多为宫廷定烧，装饰技法丰富考究，处处契合皇家审美取向。
清乾隆 壶痴款泥绘圆壶
传世的壶痴款泥绘圆壶，器身鼓圆、盖面微拱，扁珠钮小巧周正，盖面与颈部各饰一圈泥片，盖面堆贴松竹梅“三友”纹样。
壶腹一面以本色泥堆绘亭台楼阁、苍松古树，山水人物层次错落，宛若立体画卷；另一面以细泥条贴成铁线篆体御制诗文，笔画匀整刚劲，堆贴工艺精细入微。
清乾隆 御制壶痴款段泥方壶
段泥方壶，作方制式样，短颈斜肩，腹壁直挺，方形平盖配方桥钮，形制端方周正；壶身泥绘题诗并饰荷叶、荷花，盖面四角点缀吉祥花卉，底钤篆书“壶痴”印款，工法精严，是典型的清宫御制风格。
清中 壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶
另有黑漆描金锭式壶，以段泥素胎烧制，通体髹黑漆并描金绘制喜鹊登梅、彩蝶翩飞纹样，盖面饰蝙蝠纹，壶钮亦作古锭造型并绘双蝶，华丽雍容尽显宫廷气派。
清 壶痴款包袱壶(南京博物院藏)
其创作的印包壶更见巧思，壶体仿印包袱形制，方器的刚正轮廓与布褶的柔婉线条相融，流把方正有力，包袱结化作壶钮，刚柔相济堪称匠意典范。
二、笨岩
与“壶痴”齐名的“笨岩”，是清代宫廷首屈一指的泥堆绘大家，同样身世记载缺失，仅以雅号留名。业内普遍认为，笨岩与康乾时期的制壶名手陈汉文关联密切，二者的器型设计、泥绘风格乃至时代气息高度吻合。
清早期 陈汉文紫泥泥绘蝠纹松鹿壶
2013年台北举办的“陶都风宝岛情”紫砂特展上，一件底款为“陈汉文”的紫泥泥绘松鹿蝙蝠纹瓜棱壶，便与笨岩款传世器物在造型、纹饰气韵上高度一致，为这一推论提供了实物佐证。
笨岩 紫泥堆泥绘王维诗意瓜棱壶
笨岩的堆绘技艺工致且富文人气，代表作紫泥瓜棱壶取唐代王维《鹿柴》诗意，一面堆篆书诗文，一面绘屋舍、芭蕉与苍松，诗画相映成趣，清雅中透出田园野趣；器身瓜棱饱满有致，盖钮作枯枝形态，流把饰如意纹，口沿点缀回纹，兼具文人意趣与宫廷贵气。
清乾隆 笨岩款 御制堆泥海棠如意壶
另有御制海棠如意壶，作四瓣瓜棱形制，壶身泥绘御题茗茶诗句，是典型的内廷装饰风格。
这两位隐于雅号背后的御用匠人，将江南民间制壶技艺与皇家审美深度融合，既承袭了文人紫砂的诗画底蕴，又以泥绘、描金、髹漆等繁复工艺贴合宫廷规制，是乾隆朝紫砂风貌的典型缩影。
如今存世的“壶痴”、“笨岩”款御器，也成为后人窥探清代宫廷茶事风尚与紫砂工艺水准的珍贵实物遗存。
