紫砂陶刻是紫砂艺术的文人灵魂，自清代陈曼生开创曼生壶范式以来，陶刻便成为紫砂器承载文人情思与金石意趣的核心载体。
近现代紫砂发展史上，以任淦庭为开山之宗的陶刻一脉薪火绵延，涌现出徐秀棠、谭泉海、毛国强、鲍志强五位殿堂级名家，共同构筑了当代紫砂陶刻的艺术高峰。
1.任淦庭
作为“紫砂七老”中唯一专攻陶刻的宗师，任淦庭(1888-1969年)是当代紫砂陶刻当之无愧的奠基人。
任淦庭刻 顾景舟制大石瓢壶
他幼年家贫，以树枝为笔苦练书画，十五岁拜陶刻名家卢兰芳学艺，练就左右手同时刻绘的独门绝技，对称布局的飞禽走兽形神兼备，堪称艺坛一绝。
任淦庭刻 东坡提梁壶
其书法正草隶篆皆精，笔力遒劲、金石气浓厚，尤以大篆与古隶最见功力；山水花鸟随意落刀，章法自然雅致。
任淦庭刻 松鹤延年诗文大花瓶
新中国成立后，他出任蜀山陶业合作社技术辅导员，毕生潜心授徒，当代陶刻名家几乎尽出其门下，是紫砂陶刻史上承前启后、影响最为深远的一代宗师。
任淦庭刻 喜鹊登梅紫砂板
2.徐秀棠
任门弟子中，徐秀棠(1937-)是跳出传统边界、开宗立派的代表，1993年获评“中国工艺美术大师”。
徐秀棠刻 顾景舟制梅花诗文四方筒盆
出身紫砂世家的他，1954年拜师任淦庭，后进修雕塑与民间泥塑，将造型语言融入陶刻创作，突破了陶刻纯装饰的局限。
徐秀棠制并刻 圈钮铭文壶
他以刀代笔，传承正宗文人意趣，注重刀法本身的审美价值，线条洗练而气韵悠长，兼具笔墨意趣与刀刻质感。
徐秀棠制并刻 三足壶
除创作外，他深耕紫砂理论，著书立说并创办长乐陶庄，既是当代陶刻大家，也是紫砂文化体系的重要梳理者与传播者。
徐秀棠制并刻 高瞻壶
3.谭泉海
谭泉海(1939-2017年)，号石泉，中国工艺美术大师，是清逸派陶刻的标杆，素有紫砂陶刻“三把名刀”之首的美誉。
谭泉海制并刻 云肩如意对瓶
1958年他进入紫砂工艺厂拜师任淦庭，后赴中央工艺美术学院深造，将学院美学融入传统刀法。
谭泉海制并刻 百禧壶
他深谙曼生三刀法精髓，用刀刚柔并济，既能精雕细琢呈清雅之态，亦能大刀阔斧显飘逸之趣，整体风格隽秀蕴藉、书卷气浓郁。
谭泉海刻 何道洪制集思壶
其书法陶刻直追郑板桥笔意，参与装饰的“百寿瓶”斩获国际金奖，多件作品被故宫等机构收藏，是将紫砂陶刻推向国际视野的关键人物。
谭泉海刻 顾景舟设计、葛陶中制板桥提梁壶
4.毛国强
毛国强(1945-)，艺名一粟，中国工艺美术大师，出身蜀山陶艺世家，父亲为民国知名紫砂陶器行“毛顺兴”的创始人。
毛国强刻 周桂珍制三足乳鼎壶
1958年，毛国强拜入任淦庭门下，从艺六十余载集传统刻法之大成，是当代雄健派陶刻的核心代表。
毛国强刻 何道洪制大韵壶
他运刀爽利干脆，线条厚拙雄挺，兼具拙、涩、枯、劲多重质感，篆隶行草挥洒自如，写意山水气势开张。
毛国强制并刻 壶中乐壶
他常年与陆俨少、唐云等书画名家跨界合作，将正统文人画意融入紫砂刀笔，作品屡获国家级大奖，被海内外多家文博机构收藏。
毛国强制并刻 神州提梁壶
5.鲍志强
鲍志强(1946-2024年)，字乐人，室号醉陶斋，中国工艺美术大师，是任淦庭一脉中少有的制壶与陶刻双绝全才。
鲍志强制并刻 双璧叠韵对壶
他1959年入行，先后得谈尧坤、吴云根亲授，1965年师从任淦庭研习陶刻，1975年又进修于中央工艺美术学院。
鲍志强制并刻 诗韵留香壶
鲍志强独创“乱刀法”，以参差错落的刀迹表现笔墨苍润层次，极大拓展了陶刻的表现边界；倡导“文人化陶刻”理念，将诗书画印与器型浑然相融，格调清雅意蕴深厚。
鲍志强制并刻 乐人壶
他历任宜兴紫砂工艺厂总工艺师、中国艺术研究院紫砂研究院执行院长等职，培育出“鲍家军”人才梯队，是当代紫砂艺术承古开新的典范。
鲍志强刻 周桂珍制三足仿大彬壶
从任淦庭开宗立派，到四大弟子各成一家，这条传承脉络不仅是刻刀技法的延续，更是文人紫砂精神的接力。五人各擅胜场，共同撑起了二十世纪以来紫砂陶刻的半壁江山，让刀笔之下的紫砂文脉代代相传。
