裴石民(1892-1976年)，原名裴云庆，江苏宜兴蜀山人，位列近代紫砂“七老”，是仿古与仿生花器领域的全能宗师。因其复刻陈鸣远象生作品形神兼备、古韵宛然，业内誉其为“陈鸣远第二”，是近代紫砂史上承古开新的核心人物。
裴石民
一、学艺溯源
裴石民15岁投于身为制壶名家的姐夫江祖臣门下学艺。江祖臣擅制狮球器，有“狮球王”之称，裴石民在此沉心打磨浮雕技法与仿古制器基本功，练就了精准的造型把控能力。
裴石民莲心壶
青年时期他前往上海投身古紫砂仿制，出道首作复刻陈鸣远天鸡壶，成品形制气韵高度还原原作，仿真度几可乱真，一经面世便引发业内关注。
这段沪上仿古经历，也让他确立了毕生深耕仿古与仿生器创作的艺术方向。
二、技艺特色
1.仿生花塑，自成清雅格调
仿生花塑是裴石民的标志性绝技。他尤擅以紫砂塑造瓜果、虫兽、草木各类象生题材，小至花生、荸荠、田螺、春蚕，大到石榴、松段、松鼠走兽，皆刻画细腻入微。作品肌理过渡自然，泥色调配贴合实物原生形态，无刻意雕琢匠气，处处流露天然生机。
裴石民松鼠葡萄壶
代表作松鼠葡萄壶、松段壶中，藤蔓舒展缠绕，果粒饱满莹润，小动物神态灵动鲜活，既承袭陈鸣远花器风骨意趣，又演化出自身清雅秀逸的独特格调，不落繁俗。
2.仿古通才，修复技艺冠绝当世
裴石民创作不囿于花器，是紫砂领域少见的全才。光素壶、炉鼎摆件、文房水丞、各式花盆无一不精，仿青铜形制的作品浑厚古雅，直追古器气韵。
其古器修复技艺同样冠绝一时，紫砂史上两段佳话均出自其手：为传世孤品供春树瘿壶配盖、为圣思桃杯搭配托盘，配品与原器浑然一体，几无破绽，足见其对古器形制气韵的精准把握。
裴石民串顶秦钟壶
他的光素器如串顶秦钟壶、掇只壶，线条温润简约，比例协调合度，兼具实用功能与文人雅器的沉静气韵。
三、创作风骨
裴石民性情通透风雅，平素喜观察花鸟虫草，自然意趣尽数融入创作。他制器秉持求新求精的态度，每一款式仅少量烧制，从不追求批量量产，始终以作品品质为先。
其民族气节更令人敬重：抗战时期，他断然拒绝为日方制壶，连夜离开上海，守住了艺匠的立身底线。
裴石民双圈三脚鼎壶
在泥料调配上，裴石民亦有独到心得，对段泥、紫泥等泥性把握精准，能依器型特点灵活运用，作品清秀不俗，繁简相宜。
四、行业地位
在近代紫砂发展脉络中，裴石民是承前启后的关键宗师。他承接陈鸣远以来的象生紫砂文脉，打破品类壁垒，贯通仿古、花器、光器、文房杂件全品类创作，极大拓展了近代紫砂的表现边界。
裴石民素身围裙壶
晚年他加入蜀山陶业合作社，潜心收徒传艺，系统传授花塑与仿古技艺，填补了近代紫砂花塑传承的断层，为当代紫砂工艺保留了珍贵的技艺火种，是连接明清古紫砂传统与当代紫砂创作的核心纽带。
