在紫砂壶上，我们经常可以看到各种钤印、款识和铭刻。这些印记不仅仅是装饰，更是紫砂壶所具有的身份认证、历史记载和艺术表达的重要组成部分。
印章落款不仅是对作品的认证，更是对制作者的身份和工艺的彰显。
窑变使得紫砂壶的釉面、胎体和贴花等呈现出不同的色彩和质地。
嵌泥装饰指的是将不同颜色、形状和质地的泥块嵌入到紫砂壶的表面或身体上，以达到装饰和美化的目的。
紫砂壶铭刻的历史可以追溯到明代，当时的紫砂壶还没有被广泛应用于日常生活，而是作为贵族享受的象征之一。
湿刻手法最早可以追溯到明代，起源于宜兴地区。
干刻手法是陶刻工艺中常见且基础的一种。
虚扁壶、书扁壶和水扁壶是紫砂壶的三种主要形状。虽然它们都属于紫砂壶的范畴，但在外形和使用特点上却存在着一些区别。
它通常呈现出扁平而宽阔的壶身，较低的高度和宽大的口径，整体呈现出一种矮胖而温馨的感觉。
西施壶的最大特点之一是其形状独特，别具一格。
文旦壶注重的是饱满和可爱的形态，而西施壶则追求更多的优雅和流畅感。
文旦壶具有矮胖、饱满的外形，宛如一个小巧可爱的柑橘。正是由于这种形态的相似之处，才赋予了它名为“文旦”的寓意。
这些气孔和裂缝被称为“闪点”，是紫砂陶器制作中的一种不良现象。
紫砂陶艺与光器之间的相似性不仅仅停留在材料上，它们共享着同样的制作工艺和传统技巧。
在方器的设计和制作过程中，线条的笔直与否取决于工匠的意图和技巧。
方器制作和圆器制作在造型和外观上展现出鲜明的对比。
