供春树瘿壶，这把现藏于中国国家博物馆的稀世珍品，不仅凝结着明代紫砂工艺的巅峰水准，其壶盖的两度重配往事，更添一段跨越百年的传奇，而近代紫砂名手裴石民的补配之举，尤为这段传奇写下浓墨重彩的一笔。
供春像
供春本是明代学使吴颐山的书僮，当年随主人在宜兴金沙寺读书时，见老僧制壶技艺精妙，便在服役之余偷偷效仿。
供春树瘿壶
他取细土抟坯，以茶匙挖穴，手指摩挲壶身内外，让指螺纹隐现于胎体之上，所制树瘿壶形似银杏树瘿，栗色如古金铁，敦庞周正，自此奠定紫砂“鼻祖”地位。
供春树瘿壶
只是这传世孤品，历经数代收藏，到清代吴大澂手中时，壶盖已不慎遗失，吴大澂只得请当时名匠黄玉麟配制新盖，却因形制未能完全契合，留下些许遗憾。
这遗憾的填补，要等到民国年间，交到宜兴收藏家储南强手中。1923年，储南强在苏州偶然得此供春树瘿壶，彼时壶身虽古意盎然，黄玉麟所配之盖却始终与壶形不甚协调。
储南强
储南强对这国宝视若珍宝，深知盖与壶不相称是一大缺憾，遂携壶前往上海，求教于书画名家黄宾虹。黄宾虹细赏壶身，确认其原型为树瘿而非黄玉麟误判的瓜形，便建议请紫砂名手裴石民重新配盖。
裴石民
裴石民是近代紫砂界的能工巧匠，尤擅仿古器物，对紫砂泥性与传统形制有着极深的钻研。接到这项任务后，他反复揣摩壶身的纹理起伏与整体气韵，以原壶的树瘿造型为蓝本，选取质地相近的紫砂泥料，精心抟坯塑形。
新盖不仅在弧度、大小上与壶身严丝合缝，更延续了壶身古绉满身、纹理缭绕的自然意趣，仿佛是壶身天生的一部分，彻底弥补了黄玉麟旧盖的缺憾。
裴石民后配盖
盖成之后，金石家潘稚亮特意在盖沿镌刻隶书铭文：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟。五百年后，黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制盖者石民，题记者稚君。”
短短数语，既记录了壶盖两度重配的始末，也点明了这把壶的珍贵——曾有英国人愿以二万重金求购而不得。
储南强见状欣喜不已，还请潘稚亮刻“春归”印章，寓意这把供春古壶终于“完璧归赵”，甚至计划在家乡西氿建“春归阁”专门珍藏，后因时局动荡未能如愿。
中国国家博物馆
1952年，77岁的储南强不愿国宝流落，将包括这把树瘿壶在内的所有珍藏悉数捐给国家。经苏南文管会转交，这把历经供春制壶、黄玉麟初盖、裴石民补盖的紫砂国宝，最终入藏中国国家博物馆，成为供世人瞻仰的文化瑰宝。
裴石民的配盖之举，不仅是一次技艺的修补，更是对紫砂文脉的接续，让这把跨越五百年的古壶，在新时代依然焕发着返璞归真的独特魅力。
