中国诗坛有张继，凭一首《枫桥夜泊》传誉千古；紫砂艺苑则有杨凤年，借一把“风卷葵壶”名垂后世。
杨凤年，清代紫砂巨匠杨彭年的妹妹，生平事迹在史料中几近留白，唯以满腔热忱铸就的风卷葵壶，成为历代紫砂匠人心中不可逾越的典范。
杨凤年风卷葵壶
杨凤年之风卷葵壶，历经岁月变迁，最终被民国陶瓷实业家华荫棠珍藏。新中国成立后，华荫棠将其捐献国家，如今它静静陈列在宜兴陶瓷博物馆，向世人展露着百年前的匠心。
或许正因太过完美，风卷葵壶在漫长时光里时而沉寂、时而历经波折，百余年的传奇过往，为它蒙上了一层神秘面纱，却丝毫无损其典雅奇特的风姿。
杨凤年风卷葵壶
1980年，华荫棠曾将风卷葵壶借予紫砂厂陈列室。彼时壶艺泰斗顾景舟有意仿制，可近三年过去，始终未曾动笔，最终原壶完璧归赵，个中缘由一度成谜。
有人追问顾景舟为何放弃，大师淡然一笑：“仿得形似，不过是徒有其表；若仿得不似，反倒贻笑大方。更何况，故人创作时的心境、气质与气度，本就难以复刻。”
杨凤年风卷葵壶
杨凤年的风卷葵壶，堪称紫砂花器的经典之作。它造型简洁明快中透着圆润古朴，曲线如流水般顺畅自然，图案规整却不失灵动，布局繁复而不杂乱、规整却富有生机，每一处细节都尽显匠心。
汪寅仙风卷葵壶
后世效仿风卷葵壶者不在少数，其中汪寅仙的作品尤为出色。她在杨凤年原作的基础上大胆创新，让壶身更显饱满，腹部圆浑厚重，口颈线条稍作挺拔处理，壶把制作精细规整。
点、线、面的衔接自然交融，仿佛蕴含着行云流水般的韵律，整体呈现出昂扬抖擞的气韵，更贴合当代人的审美追求。
季益顺风卷葵壶
从杨凤年的传世原作，到汪寅仙的创新之作，再到季益顺、江建翔等实力派匠人的演绎，风卷葵壶在不同时代绽放着不同光彩。
季益顺、江建翔等匠人博采众长，不拘泥于一派风格，融合各家精华形成独特风格，从多个维度诠释着传统仿生象形艺术与现代审美的融合之道，奏响了紫砂艺术赓续与创新的乐章。
江健翔风卷葵壶
回溯紫砂发展史，紫砂壶从实用器具向赏用结合的艺术珍品演进之初，造型便源自仿生形象。从供春壶到风卷葵壶，仿生象形如同紫砂壶叩开高雅艺术殿堂的钥匙，不仅让壶型更显生动美妙，更承载着人与自然和谐共生的理念。
大风起时，葵花轻扬，那如跃动火苗般的风卷葵壶，在紫砂史上燃烧了百年，历经时光淬炼愈发璀璨，未来也必将在匠人手中生生不息，续写新的传奇。
