掇球壶，集比例、气韵、节奏、连贯、对比、平衡、协调、呼应于一身，堪称紫砂艺术的完美典范。
它源自雍正年间的莲子大壶，历经数代匠人革新，沿着邵大亨、邵友廷、程寿珍、顾景舟、李涵鸣的脉络完成五度突破，五人之作各有千秋，尽显不同时代的艺术风骨。
一、邵大亨：开创掇球几何之美
清代嘉庆、道光年间，川埠上袁村匠人邵大亨，率先赋予掇球壶鲜明的艺术形态。“掇”含选取、连接之意，他巧妙选取球状体，依美学规律组合，打造出独具匠心的壶型。
邵大亨掇球壶
其掇球壶体浑圆饱满，尽显浑厚华滋之态；壶嘴短小前冲，曲线流畅自然；壶把舒展飘逸，毫无束缚之感；壶口略小，壶盖微拱，圆球状壶钮点睛其间。
邵大亨掇球壶
此作将几何美学融入紫砂工艺，为掇球壶奠定坚实的艺术根基。
二、邵友廷：承上启下的革新者
清代同治、光绪年间，上袁村制壶高手邵友廷，在邵大亨作品基础上大胆创新。
邵友廷掇球壶
他延续大亨掇球势雄气沉的特质，却在细节处突破：拉高壶身与壶盖连接处形成壶颈，壶嘴微曲近直，冲力更显；放大壶口，将壶盖抬高成三分之一半球状，壶钮圆球愈发圆润。
邵友廷掇球壶
经此改造，壶形更贴合“掇球”之名，在大亨与后续程寿珍的作品间，搭建起关键的传承桥梁。
三、程寿珍：让掇球名副其实
清末至民国，紫砂艺人程寿珍对掇球壶进行第三次创新。他使壶身更圆满，壶口再放宽，壶颈拉高更显精神；壶盖夸张成饱满半球，壶钮适度放扁以凸显壶盖张力；壶嘴曲线弯度增加，壶把飘逸中收束成优美耳形。
程寿珍掇球壶
整器比例精妙，古朴敦厚又不失秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身形成三“球”重叠之景。1915年，其掇球壶获巴拿马国际赛会“特别优等奖”，真正让掇球壶达到名副其实的完美境界。
程寿珍掇球壶
四、顾景舟：彰显裸胎古朴韵味
顾景舟所制掇球壶，为近代革新之作，风格独树一帜。相比邵大亨作品更显内敛，较程寿珍之作更具古朴气息，尽显其壶艺严谨爽净的特质，将紫砂裸胎之美展现得淋漓尽致。
顾景舟掇球壶
壶身呈扁球形，配二弯流、直颈圆口与鼓腹卧足；壶盖亦为扁球形，圆球状壶钮搭配长垂环形柄。大、中、小三个球体沿中轴叠积，气韵饱满、淡定从容，壶身工艺精湛，触感滑若凝脂。
顾景舟掇球壶
五、李涵鸣：当代古法传承典范
1966年生于宜兴的李涵鸣，是当代紫砂中青辈领军人物，母亲为紫砂高手鲍月兔，师从七大老艺人王寅春，深得古法工艺精髓。他从艺三十七载，潜心紫砂创作，作品屡拍高价，深受藏家青睐。
李涵鸣掇球壶
其掇球壶延续浑圆硕大、浑厚华滋的特质，壶嘴短小前冲、曲线优美，壶把舒展飘逸，壶口略小、壶盖微拱、壶钮呈圆球状。
整作雍容大度、气韵生动，以优美弧线构形，于简练中显内敛古朴之美，虽为严格几何器形，却凸显制出作者深厚功力。
