在中国古代建筑体系中，木构是主流形态，而石构件虽占比不高，却在关键部位发挥着重要作用，柱础便是其中之一。它还有“磉盘”、“柱础石”的别称，作为承接屋柱压力的垫基石，是木架房屋不可或缺的组成部分。
柱础
在江南地区的木构建筑里，几乎每根木柱下都配有柱础，它能隔绝柱脚与地坪，有效防止木材因潮湿腐烂，同时还能增强柱基的承重能力，这份对实用与稳固的追求，后来竟巧妙地融入了紫砂壶的创作中，催生出独特的柱础壶。
一、柱础壶的起源
柱础壶的源头可追溯至清代嘉道年间，它诞生于书法篆刻家陈曼生与制壶名家杨彭年的合作之中，是曼生壶系里极具代表性的器型，因此也常被称作“曼生柱础”。
曼生柱础壶
这款壶的造型直接借鉴了柱础的形态，壶身宛如圆润的石鼓凳，从顶部到底部线条逐渐舒展，底部则以反弧线条收束成足，整体轮廓流畅自然，毫无滞涩之感。
曼生柱础壶
壶盖采用平嵌式设计，与壶身契合度极高；壶流呈弯直形态，自然向外延伸；壶把上方上提、下方内收，还巧妙地装饰飞扣造型，为整把壶增添了灵动之气，让实用的器具多了几分艺术韵味。
二、柱础壶的发展
到了清同治光绪年间，玉成窑紫砂崛起，其由书法家梅调鼎等文人与制壶名家何心舟、王东石等人共同创立，延续了曼生壶的文人雅韵，柱础壶也在此期间得到了进一步发展。
玉成窑柱础壶
玉成窑所制的柱础壶，在壶身主体形制上并未对曼生款进行大幅改动，依旧保留了平嵌盖与带有反弧线的壶身，但在壶流与壶把的设计上做出了明显调整。它将曼生款的弯流改为挺拔的直流，还去掉了壶把上的飞扣装饰，使壶的整体风格更显挺直质朴，少了几分精巧，多了几分沉稳。
玉成窑柱础壶
此外，玉成窑还有一款柱础壶变体，在壶身顶部增加了矮颈，采用平压盖设计，下腹造型则与前款相近，整体形制与鱼罩壶有相似之处，为柱础壶的形态演变提供了新的方向。
万丰陶器三叉提柱础壶
光绪年间，蒋万丰所设紫砂商号万丰陶器有一款“三叉提柱础壶”，在传承前代风格的基础上又有新创。不过，此壶落款“茂亭”，其生平事迹已无从考证，为它增添了一丝神秘色彩。
壶身基本延续了此前柱础壶的形制，但直流嘴微微上扬，更显精神；原本的端把被改为三叉提形，握持感与视觉效果都更为独特；壶钮也从柱形改为桥钮，增添了几分雅致。在壶肩的处理上，它摒弃了此前的锋利线条，转而采用圆润设计，让整把壶显得光素简洁，气韵不俗。
范静安柱础壶
同一时期，范家壶庄的前辈范静安所制的柱础壶，在造型上有了较大突破。从正面看，他制作的柱础壶壶身更接近梯形，不再采用此前的内凹反弧设计，而是改为斜直面，这一改动让壶的整体形态更为硬朗。
壶盖依旧采用平嵌式，壶肩为平肩圆沿设计，壶钮则延续了桥钮形制。值得一提的是，壶的下腹仍保留了反弧收底的设计，巧妙呼应了柱础的形态。壶流为直流造型，向上自然延伸，搭配无提折的圈把，简洁大方。
更难得的是，这款壶的壶身刻绘由清末制壶、刻绘皆精的名家赵松亭完成，书画与紫砂的完美结合，让这款壶更具艺术价值。
程寿珍柱础壶
清末民国时期，紫砂名家程寿珍的紫砂壶作品素以“寿珍嘴”弯流闻名于世，但他所制的柱础壶仍为斜直流形制。
程寿珍柱础壶
程寿珍柱础壶的壶身保留了曼生款柱础壶的大致形态，但在细节上做了调整：将壶流改为直流，且比前代更长；壶钮改为桥钮；壶肩则采用圆肩设计，线条更为圆润。此外，壶把上提的幅度更大，让整把壶的造型更显挺拔，极具辨识度。
顾景舟柱础壶
进入近代，紫砂七老中的顾景舟与王寅春也都有柱础壶作品传世。顾景舟所制的柱础壶，形制上更接近玉成窑款与程寿珍款柱础壶，壶身从顶部到底部线条逐渐舒展，采用平嵌盖设计，壶钮近似缩小版的壶身柱钮，直流为斜直造型，壶把下方内收，各部分线条流畅自然，比例恰到好处，尽显大家风范。
王寅春柱础壶
而王寅春所制的柱础壶，则在造型上有了明显改动：壶身上部高直挺拔，不再是此前柱础壶上窄下宽的形态，从下底腹开始向外舒展，随后以反弧线条收底，并设有圈足。壶盖为嵌盖设计，壶钮为圆钮，在壶肩处还设有凹线装饰，让壶的肩口部位显得饱满浑圆。尤为特别的是，他将此前柱础壶从未出现过的三弯流应用其中，搭配长圈把，让柱础壶的造型有了新的突破。
当代 王旭生制 柱础壶
到了当代，柱础壶的常见样式多以曼生款与顾景舟款为蓝本。这两款柱础壶因其制作名家的巨大名气与深远影响力，成为后世模仿的典范，无论是专业制壶艺人还是爱好者，在制作柱础壶时，多会参考这两款的形制，让柱础壶这一经典器型在传承中不断发展，延续着紫砂文化的魅力。
