在紫砂艺术长河中，陈鸣远是当之无愧的“全能型大师”，无论是博古摆件、壶杯器皿，还是象生文玩，皆能匠心独运、臻于至善。
他上承明代供春、时大彬的紫砂正统血脉，下开清代紫砂艺术的全新格局，其成就早已超越单纯的壶艺范畴，成为紫砂艺术史上一座不朽的丰碑。而他所制的六方宫灯壶，便是其艺术造诣的生动缩影。
这款六方宫灯壶，在造型上尽显巧思。壶身六条棱线挺拔利落，如利剑出鞘般充满力量感，腹部则呈圆润鼓胀之态，刚柔相济间尽显平衡之美。
高敞的壶口搭配嵌入式穹盖，盖面同样雕琢六条筋线，与壶身六棱精准契合，盖面微微隆起呈弧形，层次分明，宛如宫灯的穹顶，精致而典雅。
壶把与壶流设计别具匠心，圆中带方的线条，既与整体六方造型保持协调，又在细节处增添变化，避免了几何造型的单调感。
作为几何造型紫砂器的代表，陈鸣远六方宫灯壶兼具方器的阳刚与筋纹器的柔美。棱角清晰明快，尽显挺秀之姿，自带一股阳刚之气；而方中寓圆的线条转折，又融入筋纹器的韵律感，恰似海棠花开般柔和雅致，刚柔并济的气质令人叹服。
壶身刻有“清香助夕吟”五字，字体隽秀，款落“鸣远”，笔意间满是文人雅趣。据考证，“清香助夕吟”这一诗句常现于清早期茶壶铭刻，极有可能是陈鸣远首创，为这把壶增添了浓厚的文化底蕴。
整器线条干净素雅，遒劲中蕴含诗意，结构简约却浑然天成，尽显纯粹宁和之美。
纵观陈鸣远传世的方器作品，无不敦实厚重，擅长寓圆为方或化圆为方，正如其好友汪文柏所赞“茶具方圆新制作”。
这把六方宫灯壶亦延续此风，壶身以内侧出筋的工艺，褪去古朴厚重之感，尽显秀骨雅健；壶流以“笔断意连”的弧线暗藏圆意，与方壶把形成圆方对照，将“方圆相生”的技艺展现得淋漓尽致，也印证了陈鸣远方圆皆精的全面造诣。
张燕昌在《阳羡陶说》中提及陈鸣远作品“不免纤巧”，这一评价在六方宫灯壶上尤为贴切——即便以筋骨见长的方器，在他手中也变得灵秀精巧，打破了方器固有的硬朗刻板。
从年代考证来看，此六方宫灯壶应为陈鸣远早年佳作。将其与《虚斋名陶录》收录的“四方桥顶觚棱壶”、美国弗利尔美术馆藏的鸣远四方壶对比，三者所钤“陈鸣远”三字印款几乎一致，可见是同一时期的作品。这也从侧面印证了陈鸣远年少时便已具备极高的紫砂造诣，方能创作出如此精妙的传世之作。
陈鸣远的创新壶式，即便置于今日，其简约造型仍符合当代审美；而在清初康熙年间，他天马行空的想象与极致的精工，曾被时人称为“壶妖”。这一称谓是对其创新成就的至高赞誉，更奠定了他在紫砂史上承前启后、开创典范的不朽地位。
六方宫灯紫砂壶，便是这份传奇的最佳见证，承载着陈鸣远的艺术智慧，在紫砂艺苑中熠熠生辉。
